合理性究竟有多重要（1）,？——談背景設(shè)定

　　對(duì)每個(gè)有過長(zhǎng)年閱讀經(jīng)歷的讀者來說，寫評(píng)幾乎是再容易不過的事情了,，隨便翻翻作品,，找?guī)讉€(gè)錯(cuò)字病句，尋幾處邏輯漏洞,，指指點(diǎn)點(diǎn)的一篇評(píng)論就出爐了,。

　　像這樣點(diǎn)評(píng)的方式并不在少數(shù)，評(píng)論者說不定還會(huì)被看成是眼光老辣見識(shí)卓越,，碰上脾氣好又內(nèi)向的作者,，甚至還可能誠(chéng)惶誠(chéng)恐感激不盡,，雖然他幾乎沒法從這樣的評(píng)論里找到什么樣有用的東西。

　　合理性的失誤,，當(dāng)然會(huì)在一定程度,，一定范圍內(nèi)給某些讀者造成閱讀障礙。但是,，就如同編寫大型軟件肯定會(huì)存在bug,，就如同長(zhǎng)篇文稿肯定會(huì)有錯(cuò)字率，就如同電影大片肯定會(huì)有穿幫鏡頭,，對(duì)于動(dòng)輒幾十萬字乃至數(shù)百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說來說,，沒有作者能從技術(shù)性上完全杜絕合理性的欠缺。

　　小說成功的關(guān)鍵,，合理性并非是一個(gè)決定性的因素,。從這個(gè)意義上來說，小說不適用于“木桶理論”,，即最糟糕的部分代表整體水平,，而是適用于“指尖理論”，最精彩的方面能吸引到多少讀者,。

　　如果要具體分析為什么合理性層面的失誤不會(huì)給小說的成敗帶來必然傾覆,，話題會(huì)很長(zhǎng)。這次先從小說的背景設(shè)定來說一說合理性的影響力,。

　　很多人看小說有自己固定喜歡的類別,，首先會(huì)從題材分類中去尋找。一部小說應(yīng)用的背景,，是歷史朝代,，還是科幻未來，是江湖武林,，還是奇幻大陸,，世界資料的準(zhǔn)確完善，固然決定了能不能把特有的世界觀氛圍發(fā)揮得淋漓盡致,，但是如果設(shè)定的事實(shí)和現(xiàn)實(shí)不符,，其后果也并沒有通常所想的那么嚴(yán)重。

　　武俠和奇幻的背景設(shè)定比較好說一點(diǎn),，這類小說的讀者認(rèn)可作者是設(shè)定的上帝,，不會(huì)有什么固定的規(guī)則限制。比如說,，大多數(shù)奇幻世界里精靈是尖細(xì)的耳朵,，某個(gè)作者卻在某書中將精靈
設(shè)定成了米老鼠式的圓耳朵。這當(dāng)然不能說精靈有著圓耳朵就是事實(shí)錯(cuò)誤,，就是不合理,。只能說,，如果考慮到大多數(shù)人習(xí)慣于長(zhǎng)耳朵的精靈，從迎合讀者口味的角度上來說,，設(shè)置成圓耳朵是一項(xiàng)糟糕的營(yíng)銷,。但是如果這個(gè)作者有足夠的能力，圍繞圓耳朵這個(gè)特點(diǎn)設(shè)計(jì)出許多趣味盎然的細(xì)節(jié),，寫得有聲有色,，結(jié)果圓耳朵反而成為了他書里的一個(gè)重要賣點(diǎn)。

　　但是如果是以現(xiàn)實(shí)歷史為背景的小說,，讀者的挑剔性和容忍度就差得多了,。比如說，“戰(zhàn)國(guó)時(shí)代竟然冒出了鞭炮”“三國(guó)時(shí)期就有蹴鞠了嗎,？”“宋朝的時(shí)候哪來的花生,？”……只要拿出歷史考據(jù)的精神來搜索細(xì)節(jié)，馬上就可以找出天雷陣陣,。不過,，這樣的錯(cuò)誤真的要緊嗎？

　　這個(gè)問題,，其實(shí)金庸同學(xué)已經(jīng)在注解里談過這個(gè)問題了,。“蒙哥大汗同學(xué)是死于四川，為了增添小說的趣味性,，安排在襄陽城下被楊過同學(xué)用板磚砸死,。”這個(gè)解釋說明了一點(diǎn)：小說不可能是真正的歷史，如果小說用了歷史背景,，那么這意味著是一個(gè)接近真正歷史的同位面,。

　　將小說發(fā)生的時(shí)間選擇在一個(gè)具體時(shí)代，是為了描繪該歷史時(shí)期的特有面貌,，構(gòu)成小說吸引讀者的一個(gè)要素,。作者要注意到的是，在歷史氛圍的渲染程度上,，讓大多數(shù)讀者認(rèn)可即成,，滿足專業(yè)人士是一項(xiàng)不可能也成本過高的任務(wù)。所以宋代出現(xiàn)花生土豆是不太要緊的,，宋代出現(xiàn)無線電報(bào)才會(huì)比較讓人吐血,。但是如果這個(gè)無線電報(bào)是穿越者帶來的技術(shù)，又可以在某種程度上彌補(bǔ),。

　　即使有作者聲稱他筆下的背景如何如何符合歷史真實(shí)，但他其實(shí)根本無法做到這一點(diǎn),，因?yàn)樽髡邿o力考據(jù)查證每一個(gè)歷史細(xì)節(jié),，肯地會(huì)被動(dòng)地出現(xiàn)“不合理”,。哪怕作者是精研某個(gè)歷史時(shí)期的專業(yè)學(xué)者，也不能把小說當(dāng)學(xué)術(shù)論文來寫,。從這個(gè)意義上來說,，任何一部歷史背景小說，它必然帶有演義的性質(zhì),，而且為了人物塑造和情節(jié)發(fā)展的需要,，有時(shí)還主動(dòng)地去改編歷史，創(chuàng)造“不合理”,。舉個(gè)例子來說,，三國(guó)演義第二回“張翼德怒鞭督郵”，這事兒實(shí)際上是劉備同學(xué)親自所為,。然而演義里人物形象的定位中,，皇叔是個(gè)忠厚寬仁的好人，三爺是個(gè)嫉惡如仇的好漢,，毆打上司這回事,，皇叔去打了有損形象，三爺去打卻是理所當(dāng)然,，于是歷史的真實(shí)讓位藝術(shù)的真實(shí),，真按歷史真相來寫的話，皇叔的形象塑造上反而出現(xiàn)了不合理性,。

　　轉(zhuǎn)回到奇幻話題上,，現(xiàn)在有一種很流行的類別是DND小說。由于DND本身有龐大復(fù)雜的成形規(guī)則書,，因此這類小說也非常容易被某些規(guī)則高人挑剔,。實(shí)際上對(duì)應(yīng)這個(gè)問題只要一句話就好：我寫的是DND風(fēng)味的小說，而不是用dnd規(guī)則來寫小說,。

來自：龍的天空