大綱為整部小說(shuō)的根基，對(duì)編寫小說(shuō)至為重要,。很多小說(shuō)創(chuàng)作人,，在剛開始創(chuàng)作小說(shuō)的時(shí)候，都沒(méi)有編寫大綱的習(xí)慣,，而這個(gè)情況,，往往會(huì)帶來(lái)很多的問(wèn)題,。

大綱猶如船舵

大綱有如船只的舵，它能為整個(gè)航行過(guò)程提供正確的方向,，讓船只在海中航行時(shí)不致迷失方向,，也不會(huì)走遠(yuǎn)了路，平白浪費(fèi)氣力,。如果創(chuàng)作人能夠?yàn)樾≌f(shuō)定下一個(gè)完善的故事大綱,，在編寫小說(shuō)時(shí)，便不會(huì)有故事發(fā)展失控的情況出現(xiàn),，也不會(huì)把故事主干和副線混淆,，浪費(fèi)筆墨於無(wú)關(guān)宏旨的情節(jié)之上。

很多學(xué)生或者初次嘗試小說(shuō)創(chuàng)作的人,，都對(duì)編寫大綱感到有困難,，原因可能是老師對(duì)如何編寫大綱沒(méi)有作出指導(dǎo)，或者是在解說(shuō)時(shí)過(guò)於簡(jiǎn)單,。很多同學(xué)在編寫大綱時(shí)，都只是簡(jiǎn)單的以幾句說(shuō)話來(lái)概括,。例如第一段是故事開端,，第二段是故事高潮，第三段故事結(jié)束,。這樣的陳述,，并不是故事大綱。

起,、承,、轉(zhuǎn)、合基本模式


故事著重「起,、承,、轉(zhuǎn)、合」,；編排事件出現(xiàn)的次序,，制造曲折、伏筆與懸念,，吸引讀者追看,。


一個(gè)故事，甚至一部百萬(wàn)字的鉅著,，其實(shí)都是以「起,、承、轉(zhuǎn),、合」作為故事發(fā)展的基本模式,；而故事情節(jié)的描述,，則需要以「時(shí)、地,、人,、事」作為陳述的重心。明白了這個(gè)根本,，便知道小說(shuō)的大綱是以清楚陳述「起,、承、轉(zhuǎn),、合」與「時(shí),、地、人,、事」為目的,。

「起、承,、轉(zhuǎn),、合」是指整個(gè)故事的發(fā)展過(guò)程。故事如何開始,，開始了以后又帶來(lái)甚麼問(wèn)題,，為了解決這些問(wèn)題，需要加入甚麼新的元素,，最后如何把問(wèn)題解決,，這便是最基本的故事發(fā)展模式。

為了讓讀者清楚明白故事是如何發(fā)展,，必須清晰地交代事情發(fā)生的時(shí)間,、在甚麼地點(diǎn)發(fā)生、甚麼人牽涉在這事之內(nèi),，而最重要的當(dāng)然是發(fā)甚了甚麼事,。這便是所謂的「時(shí)、地,、人,、事」。

時(shí),、地,、人、事元素

當(dāng)選定了小說(shuō)主題之后,，便可以構(gòu)思故事,，以表達(dá)小說(shuō)的主題。把故事的情節(jié)詳細(xì)地記錄下來(lái),，便是故事大綱的雛型,。例如要寫一個(gè)有關(guān)謀殺的偵探故事,，便在要簡(jiǎn)要地寫出時(shí)代的背景，案件發(fā)生的時(shí)間,，涉及的人物,，與及案件發(fā)生的經(jīng)過(guò)，或案件發(fā)生后的情況,。

有了這些「時(shí),、地、人,、事」的元素后,，便可以開始編排整篇小說(shuō)發(fā)展的「起、承,、轉(zhuǎn),、合」。把不同的事件,，安排出現(xiàn)在讀者眼前的次序,，使讀者對(duì)小說(shuō)的情節(jié)逐一明白，從而制造故事的曲折,、伏筆與懸念,，起了吸引讀者追看的興趣。

編寫大綱的過(guò)程,，可以讓創(chuàng)作人對(duì)整部小說(shuō)的內(nèi)容，來(lái)一次深入而詳細(xì)的思考,。把故事的情節(jié),，全部在腦海中排演一次，找出故事中不合理的地方,，加入增加讀者閱讀興趣的元素,，使小說(shuō)能夠更加精煉，更加有說(shuō)服力,，從而成為一部成熟的作品,。

當(dāng)創(chuàng)作人寫好故事大綱，其實(shí)已經(jīng)完成了小說(shuō)創(chuàng)作最重要的一個(gè)步驟,。一個(gè)完善的故事大綱,，并不是一蹴而就的事，是需要多作閱讀,、多作思考,、多作嘗試、多作練習(xí)的,。
大綱是一種選擇,，并非必要,。大綱基本上會(huì)存在于你的最初幻想中，那是你要表達(dá)的初衷,。延伸那個(gè)初衷,，就會(huì)變成大綱。用文字具體描述出來(lái),，就成為作品,。

有些人確實(shí)需要大綱才能下筆，這個(gè)時(shí)候你首先要寫出你的主人公的大概生平,，就好比提前給他寫墓志銘一樣,。以后的故事，都是圍繞那個(gè)墓志銘展開的詳細(xì)的回憶,。 所有故事雖然情節(jié)上千變?nèi)f化,，但都有一個(gè)大致的規(guī)律。 你的主人翁必然寄托了你的敬仰或追求,，他在短暫的一生中,，必然遇到坎坷，命運(yùn)把他交給你,，則他必然在某個(gè)特定情勢(shì)中作出了一個(gè)震驚上帝的決定,，有可能他要去拯救某個(gè)人，或者某件事,，概括而言,，他就是去完成一次拯救，歸結(jié)成術(shù)語(yǔ),，則你的主人翁在命運(yùn)開始后,，就要去拯救某位公主。 公主需要拯救,，則必然存在小人,，小人的頭目會(huì)有若干名幫手，這就是阻撓你的主人翁的不利因素的總稱,； 而你的主人翁不論如何坎坷,，都會(huì)有他的幫手，朋友或者見(jiàn)義勇為者,，他們一起尋找公主,，打敗小人。 而在這三股勢(shì)力之外,，通常會(huì)有兩股以上的中立勢(shì)力,，他們因?yàn)樾愿窈蜋C(jī)緣的不同，分別與主要的三股勢(shì)力有聯(lián)系,，不一定傾向與某一方,，但他們必然給故事帶來(lái)某些意外,。

《九陰真經(jīng)》相當(dāng)于被綁架的公主； 郭靖和黃蓉就是拯救者,；南帝北丐則相當(dāng)于拯救者的幫手,；西毒歐陽(yáng)鋒相當(dāng)于綁架者；楊康和歐陽(yáng)克等就是綁架者的幫手,；東邪黃藥師和老頑童則比較中立,，同樣影響了整個(gè)《射雕英雄傳》的情節(jié)。 明白了嗎,？ 你的故事大綱要大概的列舉這些人物,，沒(méi)有這幾股勢(shì)力的劃分，一個(gè)故事就完成不了,。

當(dāng)然,，《射雕英雄傳》的那個(gè)概念上的公主，到最后會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變,，從九陰真經(jīng)變成蒙古帝國(guó)與宋朝之爭(zhēng),。原有勢(shì)力隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。這是創(chuàng)作的高級(jí)內(nèi)容,，是宏大作品的一個(gè)特征,。

在我看來(lái)，只要充分認(rèn)識(shí)了故事大綱的重要性,，一個(gè)有能力駕馭文字,，有天分講出好聽(tīng)故事的作者，都能寫出優(yōu)秀的故事大綱,。
千萬(wàn)不要指望編輯還不了解故事梗概就會(huì)閱讀全稿,。如果沒(méi)有故事梗概，我就會(huì)要求投稿者提供,。
如果投稿者能提供小說(shuō)的“看點(diǎn)介紹”,，那就更好了,。

故事梗概要達(dá)到如下目標(biāo)：
（１）說(shuō)明主要人物的姓名,、性別、身份,、年齡,、外貌、性格與氣質(zhì)等特點(diǎn)（可以根據(jù)實(shí)際需要有所調(diào)整）,。
（２）說(shuō)清主人公要干什么事情（發(fā)財(cái),、升官、復(fù)仇,、爭(zhēng)霸,、結(jié)婚等）,。
（３）說(shuō)清楚主人公做這個(gè)事情的意義及困難所在。舉例：男一號(hào)要取得“校園歌手大賽”的冠軍,，以獲得?；ǖ膼?ài)情。困難在于,，?；ū救艘矃①悾坏珜?shí)力超強(qiáng),，而且爭(zhēng)勝心超超強(qiáng),，仇視任何打敗她的人。
（４）說(shuō)明事件的結(jié)果,。結(jié)果是讀者最關(guān)心的要點(diǎn)之一,。有“虎頭蛇尾”這個(gè)成語(yǔ)，估計(jì)世界上就有這樣的事情,。根據(jù)閱讀經(jīng)驗(yàn),，有很多小說(shuō)的結(jié)果令人大失所望。
（5）小說(shuō)就是通過(guò)一個(gè)故事傳達(dá)某種情感,。感情就那么幾種類型,，而故事是千變?nèi)f化的。有經(jīng)驗(yàn)的編輯自然能從故事中看出它傳遞給讀者的感情,。當(dāng)然,，如果你真的有新鮮而深刻的體悟，在這里寫上幾句能成為警句的話,，也非常好,。但這是錦上添花的“花”；編輯要看的,，仍然是“錦”,。