隴東皮影

    甘肅的隴東皮影主要分布于平?jīng)?、慶陽各縣，較為集中的為東臨陜西,、寧夏的三角地帶,。隴東皮影戲大約在明清（14世紀(jì)-19世紀(jì)）時(shí)就已經(jīng)十分流行，皮影造型俊俏大方,，外輪廓挺拔概括,；鐫刻精細(xì)流暢。

    隴東皮影戲太約在明清時(shí)就巳經(jīng)十分流行,，皮影造型俊俏大方,，外輪廓挺拔概括；攜刻精細(xì)流暢,，重視圖案的裝飾效果,；著色對比強(qiáng)烈,，活潑明快；影人肢體部分之間的組合,、分解合理,，因而表演十分靈活，充分體現(xiàn)了粗中有細(xì),、豪放有致的藝術(shù)風(fēng)格,。圖中兩件件品左為玉皇大帝、右為太上老君的皮影頭茬,，摟刻繁復(fù)精細(xì),，靈活傳神，著色以紅,、黃,、黑、綠為主,，隨著紋樣的交錯(cuò)而顯得格外豐富,。玉皇大帝為陽刻，平長細(xì)眼,、小嘴巴,、直鼻梁，顯得平和大度,；太上老君為陰刻,，圓眼睛、疙瘩鼻,、額頭突出,，冠飾大幅度后移，顯得精干有神采,。

                         玉皇大帝·太上老君(鐫刻·牛皮),，甘肅省隴東地區(qū)

    隴東皮影的創(chuàng)柞擅用夸張變形，人物頭大身子小,，身體上窄下寬,，手臂過膝。面部形象除有個(gè)別丑角,、鬼怪之類為四分之三的半側(cè)面,，一般都是正側(cè)。臉譜的設(shè)計(jì)規(guī)律與陜西關(guān)中秦腔臉譜基本相同,，黑忠,、白奸、紅烈,、花勇,、空（即陽刻）正,。其他影件如殿堂帥帳、案幾,、牙床及各種動(dòng)物,、花卉等道具，結(jié)構(gòu)被壓縮,，而且稍有透視感,，都比影人低。隴東皮影制作選用年輕,、毛色黑的公牛皮,，這種牛皮厚薄適中，質(zhì)堅(jiān)而柔韌,，青中透明,。牛皮刮干凈、晾至凈亮透明時(shí)即可制作,。先將樣稿輕畫在牛皮上,，然后用各種型號(hào)的刀具或刻或鑿,。之后用透明水色著色,，顏色一般不調(diào)和，故而純正絢麗,、對比強(qiáng)烈,。刻鑿,、著色完畢后“出水”即熨平,，這是其中最關(guān)鍵也是最難的一關(guān)。出水后再晾干,，裝訂組合即可上臺(tái)表演,。皮影戲注重的還是表演效果，因?yàn)橛皯蛉宋锔鞑课豢梢曰顒?dòng),，再加上高亢,、抑揚(yáng)的唱腔，使得它具有濃烈的地方特色及民間鄉(xiāng)土氣息,。隴東皮影戲劇目繁多,，圖中羅通掃北為隋唐演義故事，人物,、道具鐫刻細(xì)致工巧,，想來表演時(shí)的動(dòng)作、情節(jié)定引人入勝,。

陜西皮影

    陜西皮影保留著民間說書的種種痕跡,，它是近代陜西多種地方戲曲的前身,。陜西皮影造型質(zhì)樸單純，富于裝飾性,，同時(shí)又具有精致工巧的藝術(shù)特色,。陜西皮影人物造型的輪廓整體概括，線條優(yōu)美生動(dòng)有力度,，有勢有韻,，在輪廓內(nèi)部以鏤空為主，又適當(dāng)留實(shí),，做到繁簡得宜,、虛實(shí)相生。皮影人物,、道具,、配景的各個(gè)部位，常常飾有不同的圖案花紋,，整體效果繁麗而不拖沓,，簡練而不空洞。每一個(gè)形象不僅局部耐看,，而且整體配合也美,，既充實(shí)又生動(dòng)，構(gòu)成完美的藝術(shù)整體,。圖中的出行圖,，主體人物突出，無論在色彩上還是造型上都較之儀仗人物醒目,，線條的細(xì)密繁復(fù),、疏密層次以及工藝的細(xì)致都可見一斑。

                         出行（驢皮·鐫刻）陜西?。▊魇溃?/span> 

山西皮影

    山西皮影嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,，藝術(shù)風(fēng)格及工藝手段與陜西皮影相似。皮影的用線除了虛線,、實(shí)線之外,，虛實(shí)線、繪線及暗線的運(yùn)用更為別致,。虛實(shí)線常用于皇宮貴族的建筑,、擺設(shè)、衣飾等,，顯得富麗堂皇,；繪線以墨線代刀，在難以雕鏤的微小裝飾物上描繪，細(xì)致精彩,。使用的顏料大多是藝人們自制的大紅,、大綠、杏黃等,，色彩鮮艷明快,、清雅大萬，耐蝕而且長久不變形,?！妒坝耔C》為傳統(tǒng)戲曲，劇情描寫的是陜西世襲指揮傅朋游孫家莊偶遇少女玉嬌,，兩人互生愛慕,，傅朋贈(zèng)玉嬌一只玉鐲，玉嬌羞不敢受,，傅朋乃遺玉鑄于地,，被玉嬌拾去。此景為劉媒婆所見,，故意向玉奴戲笑并應(yīng)允為其撮合,。圖中即描寫劇中最精彩的一幕。

在晉南皮影戲里,，各種傳統(tǒng)的圖案福祿壽,、五子奪魁、魁星點(diǎn)斗,、八仙慶壽,、麒麟送子,、連生貴子常常出現(xiàn)在影人及道具中,。人物服飾上世常見各類建筑、器具上的傳統(tǒng)紋樣,?！逗淌釆y》表現(xiàn)了少女端坐于鏡前調(diào)朱弄粉的情景。皮影藝人巧妙地表現(xiàn)了少女梳妝時(shí),，鏡中人與鏡外人的照應(yīng),，在上演時(shí)，二者動(dòng)作的一致更顯出藝人的匠心獨(dú)運(yùn),。富有晉南風(fēng)格的皮影雕刻玲隴,，彩繪精致的桌、椅,、箱,、柜及古樸的器皿等有也疏密有致，既豐富又概括完整。少女的服裝,、桌,、凳圖案刻摟的精美細(xì)致令人由衷贊嘆。

    傳至明清時(shí)代,，河北灤州皮影異軍突起,，進(jìn)而形成了皮影藝術(shù)的東、西兩大主體派系,。灤州皮影的崛起,，將我國皮影文化帶到了歷史的高峰。清末民初,，皮影戲在全國遍地盛行,。只是在近代社會(huì)動(dòng)亂和新潮文娛的沖擊之下才陷于現(xiàn)狀。

       皮影在我國分布圖