我們學(xué)寫絕句和律詩(shī)，先要學(xué)會(huì)造句,，這一點(diǎn)很重要,。詩(shī)句有別于文句，必須對(duì)其進(jìn)行細(xì)致的研究。我們讀古代詩(shī)歌名篇，往往會(huì)記住其中的一些警句、佳句,。為什么會(huì)過(guò)目成誦呢？一是因?yàn)檫@些詩(shī)句含意深刻,，耐人尋味,。二是因?yàn)榫浞ㄐ路f。什么是句法呢,？在講這個(gè)問(wèn)題之前,，首先要知道詩(shī)篇是由詩(shī)句組成的，無(wú)句不成篇,，詩(shī)句是詩(shī)篇的有機(jī)構(gòu)成要素,。我寫詩(shī)，有時(shí)先得其中一句，然后成篇,。詩(shī)句是獨(dú)立的單位,，它能表達(dá)一定的思想、感情和意境,。所以我們必須對(duì)詩(shī)句的構(gòu)成方法進(jìn)行認(rèn)真的研究,。詩(shī)句構(gòu)成的藝術(shù)方法，就是句法,。張表臣在《珊瑚鉤詩(shī)話》中說(shuō)：“詩(shī)以意為主,，又須篇中煉句，句中煉字,，乃得工耳,。”這就是句法。大詩(shī)人杜甫很重視句法,，他在《寄高三十五書記》一詩(shī)里寫道：“美名人不及,，佳句法如何？”他在七律《江上值水如海勢(shì)聊短述》里寫道：“為人性癖耽佳句,，語(yǔ)不驚人死不休,。”這是詩(shī)人一生的藝術(shù)追求。耽,，嗜好，沉溺,，入迷,。杜甫的詩(shī)一千四百多首，我最喜愛(ài),。他的句法最為絕妙,。他的詩(shī)集大多數(shù)詩(shī)友在我的推薦下買了，請(qǐng)大家細(xì)讀,。先研究他的句法,，一定會(huì)有收獲。

研究詩(shī)的句法,，要注意八個(gè)問(wèn)題：一,、詩(shī)句在不影響詩(shī)意的前提之下，力求簡(jiǎn)略,、精煉,。謝茂秦在《四溟詩(shī)話》中說(shuō)：“詩(shī)以佳句為主，精煉成章,。”魏慶之在《詩(shī)人玉屑》里記載了這樣一個(gè)故事：一個(gè)詩(shī)人夜宿廟堂,，窗外風(fēng)雨大作，他得了一個(gè)句子，很得意,，念給一位和尚聽(tīng)：“影搖千尺龍蛇動(dòng),，聲撼半天風(fēng)雨寒。”哪知和尚是位高僧,、詩(shī)僧,，他回答說(shuō)：“不如‘云影亂鋪地，濤聲寒在空,。’”這個(gè)詩(shī)人后來(lái)征求名詩(shī)人梅圣俞的意見(jiàn),。梅圣俞說(shuō)：“言簡(jiǎn)而意不遺，當(dāng)以僧語(yǔ)為優(yōu),。”和尚的詩(shī)比你的好,，因?yàn)樗浞ň珶挕Ｋ阅軐懗晌褰^的意思,，就不要摻水,，寫成七絕。七絕能表現(xiàn)出來(lái)的意境,，就不要隨意鋪排成七律,，在座的有幾位內(nèi)行，對(duì)此有體會(huì),。二,、詩(shī)的含蓄空靈美，要在句法上表現(xiàn)出來(lái),，詩(shī)句不能太直露,，直露了就淺薄，沒(méi)有韻味,。就像炒菜一樣,，加點(diǎn)佐料，味道就出來(lái)了,。詩(shī)句與文句不同,，以含蓄蘊(yùn)藉為上。杜甫的名句：“感時(shí)花濺淚,，恨別鳥驚心,。”句法妙！如果寫成：“傷時(shí)人涕淚,，分別我傷心,。”也合乎仄，但不是詩(shī)句,，是韻文而已,。各位從這里來(lái)悟句法,。三、詩(shī)句要渾成,。詩(shī)句是一個(gè)有機(jī)結(jié)合的整體,，不能支離破碎，必須圍繞一個(gè)中心來(lái)寫,，詩(shī)句之間要有內(nèi)在聯(lián)系,。四、煉句時(shí),，要注意合乎事理,、物理。你不能寫“三十晚上升明月”,。寫詩(shī),，平時(shí)要多注意觀察，世事洞明皆學(xué)問(wèn),。五,、煉句時(shí)，要注意一氣貫通,，句子不能太澀,，句子的氣勢(shì)不可弱。黃庭堅(jiān)說(shuō)：“寧律不諧,，不可使句弱,。寧用字不工，不可使語(yǔ)澀,。”他很注意句子的氣勢(shì),。句子沒(méi)有氣勢(shì)，就是死句,。這種死句，我們看當(dāng)代一些詩(shī)詞刊物,，俯拾皆是,。當(dāng)代詩(shī)詞作者多不知句法，這也是整體水平不高的一個(gè)原因,。大詩(shī)人杜甫精于句法,，是我們學(xué)習(xí)的典范。如：“星垂平野闊,，月涌大江流,。”“吳楚東南坼，乾坤日夜浮,。”“江間波浪兼天涌,，塞上風(fēng)云接地陰,。”氣勢(shì)磅礴，千古名句,。六,、有的句子適宜于寫絕句，有的適宜于寫律詩(shī),，煉句時(shí)要細(xì)心體會(huì),，絕句的詩(shī)句要流轉(zhuǎn)自然，風(fēng)神搖曳,，不要太實(shí),，律詩(shī)詩(shī)句要造語(yǔ)嚴(yán)謹(jǐn)，氣象崢嶸,，對(duì)仗句要工整,。絕句兩聯(lián)最好不要都用對(duì)仗，如果都用對(duì)仗,，就顯得呆板,，缺乏風(fēng)神。杜甫的絕句有全首都用對(duì)仗的,，那是“妙手偶得之,。”七、詩(shī)句要曲,，要注意轉(zhuǎn)折,。造句轉(zhuǎn)折，就可以蓄勢(shì)待發(fā),，避免下句平滑而無(wú)詩(shī)味,。宋代詩(shī)人有這么一個(gè)佳句：“釀雪不成微有雨，被風(fēng)吹散卻為晴,。”句法轉(zhuǎn)折,，頗有韻味。明人有一句詩(shī)：“薄暑不成雨,，夕陽(yáng)開(kāi)晚晴,。”太直露了。八,、句法要有變化,，尤其是律詩(shī)的中間兩聯(lián)，句法如果相同,，沒(méi)有變化,，就顯得呆板。如果兩個(gè)聯(lián)句句式節(jié)奏參差,，就有抑揚(yáng)頓挫,，長(zhǎng)短節(jié)奏的韻致,。以王維的五律《使至塞上》中間四句為例：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天,。大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。”句子節(jié)奏不同,，頷聯(lián)為“二一二”,，頸聯(lián)“二二一”，錯(cuò)落有致,。學(xué)寫律詩(shī),，不可不注意句子節(jié)奏的變化。

下面開(kāi)始講句式節(jié)奏,，請(qǐng)各位做好筆記,。律詩(shī)、絕句的句式節(jié)奏,，古人有專門的研究,，形成了一定規(guī)則，其中的參差變化,，學(xué)詩(shī)者必須認(rèn)真體會(huì),。五言句式一般是二三，七言句式一般是四三,。但是詩(shī)人們正中求變,，創(chuàng)造出多種句法。下面各舉例子,，加以說(shuō)明,。先講五言句法：①二三式（2+3）玉劍浮去騎，金鞭明月弓,。（盧照鄰）,。雞聲茅店月，人跡板橋霜,。（溫庭筠）,。高風(fēng)漢陽(yáng)渡，初日郢門山,。（溫庭筠）澗水空山道，柴門老樹村,。（杜甫）,。日月籠中鳥，乾坤水上萍,。（杜甫）,。黃綺終辭漢,，巢由不見(jiàn)堯。（杜甫）,。②二二一式（2+2+1）,。晴山開(kāi)殿翠，秋水掩簾寒,。（許渾）,。春風(fēng)騎馬醉，江月釣漁歌,。（司空曙）,。劍外春天遠(yuǎn)，巴西敕使稀,。（杜甫）,。西京安穩(wěn)未，不見(jiàn)一人來(lái),。（杜甫）,。③四一式（4+1）。雀啄北窗晚,，僧開(kāi)西閣寒,。（喻鳧）。星垂平野闊,，月涌大江流,。（杜甫）。流水生涯盡,，浮云世事空,。（杜甫）。盧綰須征日,，樓蘭要斬時(shí),。(杜甫)。④二一二式（2+1+2）,?；耐ゴ归勹郑盼莓孆埳?。（杜甫）,。蟬聲集古寺，鳥影度寒塘,。（杜甫）,。塵中老盡力，歲晚病傷心,。（杜甫）,。⑤一一三式（1+1+3）,。戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁,。（杜甫）,。翠深開(kāi)斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓,。（杜甫）,。風(fēng)餐江柳下，雨臥驛樓邊,。（杜甫）,。⑥一三一式（1+3+1）。劍留南斗近,，書寄北風(fēng)遙,。（祖詠）。星臨萬(wàn)戶動(dòng),，月傍九霄多,。（杜甫）。淚逐勸杯下,，愁連吹笛生,。（杜甫）。⑦一四式（1+4）,。臺(tái)倚烏龍嶺,，樓侵白雁潭。（許渾）,。雁惜楚山晚,，蟬知秦樹秋。（司空曙）,。壯惜身名晚,，衰慚應(yīng)接多。（杜甫）,。靜應(yīng)連虎穴,，喧已去人群。（杜甫）,。味豈同金菊,，香宜配綠葵。（杜甫）,。青惜峰巒過(guò),，黃知桔柚來(lái)。（杜甫）。紅取霜風(fēng)實(shí),，青看雨露柯。（杜甫）,。紫收岷嶺芋,，白種陸池蓮。（杜甫）,。碧知湖外草,，紅見(jiàn)海東云。（杜甫）,。⑧三二式（3+2）,。把君詩(shī)過(guò)目，念此別驚神,。（杜甫）,。田父要皆去，鄰翁問(wèn)不違,。（杜甫）,。白發(fā)少新洗，寒衣寬總長(zhǎng),。（杜甫）,。金錯(cuò)囊從罄，銀壺酒易賒,。（杜甫）,。⑨一二二式（1+2+2）。地盤山入海,，河繞國(guó)連天,。（張祜）。井鑿山含月,，風(fēng)吹磬入林,。（賈島）。以上句子節(jié)奏是指意義節(jié)奏,，如果按這個(gè)節(jié)奏讀詩(shī),，比如“1+4”，就顯得拗口,。朗誦時(shí),，還是要按誦讀節(jié)奏，五言讀“2+2+1”上二為“頭節(jié)”,，中二為“腹節(jié)”,，下一為“腳節(jié)”。

七言詩(shī)句的意義節(jié)奏，有十三種之多,，舉例說(shuō)明：①四三式（4+3）九天閶闔開(kāi)宮殿,，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒。（王維）,。龍武新軍渾駐輦,，芙蓉別殿漫焚香。（杜甫）,。自去自來(lái)堂上燕,，相親相近水中鷗。（杜甫）萬(wàn)里傷心嚴(yán)遣日,，百年垂死中興時(shí),。（杜甫）?？妥尤腴T月皎皎,，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄。（杜甫）,。②四二一式（4+2+1）,。多病馬卿無(wú)日起，窮途阮籍幾時(shí)醒,。（杜甫）,。青青竹筍迎船出，白白江魚入饌來(lái),。（杜甫）香飄合殿春風(fēng)轉(zhuǎn),，花覆千官淑景移。（杜甫）,。③四一二式（4+1+2）,。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今,。（杜甫）,。江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟,。（杜甫）,。④五二式（5+2）。不見(jiàn)定王城舊處,，長(zhǎng)懷賈傅井依然,。（杜甫）。永夜角聲悲自語(yǔ),，中天月色好誰(shuí)看,。（杜甫）,。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖,。（杜甫）,。黃鶯過(guò)水翻回去，燕子銜泥濕不妨,。（杜甫）,。⑤二五式（2+5）。雪落雁聲來(lái)紫塞,，月明人夢(mèng)在青樓。（劉滄）,。朝罷香煙攜滿袖,，詩(shī)成珠玉在揮毫。（杜甫）,。且看欲盡花經(jīng)眼,，莫厭傷多酒入唇。（杜甫）,。香稻啄馀鸚鵡粒,，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）,。棋局動(dòng)隨幽澗竹,，袈裟憶上泛湖船。（杜甫）,。⑥三四式（3+4）,。洛陽(yáng)城見(jiàn)梅迎雪，魚口橋逢雪送梅,。（李紳）,。漁人網(wǎng)集澄潭下，賈客船隨返照來(lái),。（杜甫）,。顧我老非題柱客，知君才是濟(jì)川功,。（杜甫）,。⑦一六式（1+6）。魚知丙穴由來(lái)美,，酒憶郫筒不用酤,。（杜甫）。盤剝白鴉谷口粟,，飯煮青泥坊底芹,。（杜甫）。⑧六一式（6+1）。忽驚屋里琴書冷,，復(fù)亂檐前星宿稀,。（杜甫）。⑨二二三式（2+2+3）,。旌旗落日黃云動(dòng),，鼓角因風(fēng)白草翻。（李頻）,。⑩ 一三三式（1+3+3）,。魚吹細(xì)浪搖歌扇，燕促飛花落舞筵,。（杜甫）,。⑾二四一式（2+4+1）。山河北枕秦關(guān)險(xiǎn),，驛路西連漢疇平,。（崔顥）。⑿一四二式（1+4+2）,。詩(shī)懷白閣僧吟苦,，俸買青田鶴價(jià)偏。（陸龜蒙）,。⒀三一三式（3+1+3）,。黃金甲鎖雷霆印，紅錦絡(luò)纏日月符,。（朱權(quán)）,。

七言詩(shī)誦讀也要按誦讀節(jié)奏讀。比如“洛陽(yáng)城見(jiàn)梅迎雪,，魚口橋逢雪送梅,。”意義節(jié)奏三四式，讀為四三式,，“洛陽(yáng)城見(jiàn)——梅迎雪,，魚口橋逢——雪送梅。”律詩(shī)的四聯(lián),，意義節(jié)奏也要變化句式,，才顯出參差之美。寫律詩(shī),，首先要煉就筆力,。正如運(yùn)動(dòng)員要想奪金，必須煉就體力一樣,。杜甫之后,，李商隱,、蘇軾、黃庭堅(jiān),、陸游,、元好問(wèn)都是律詩(shī)高手，建議各位讀他們的詩(shī)集的時(shí)候,，要細(xì)嚼慢咽,，他們的那些名篇警句為什么驚人耳目？因?yàn)樵煺Z(yǔ)奇特,，筆力雄健,，超凡脫俗，擲地有聲,，韻味無(wú)窮,。多讀多詠，學(xué)其句法,、筆力。

下面講四種句式,，供各位學(xué)詩(shī)時(shí)借鑒：一,、錯(cuò)綜句。詩(shī)里運(yùn)用特殊語(yǔ)序的句子,，叫錯(cuò)綜句,。一是為了符合聲律的要求，詩(shī)人不得不在語(yǔ)序的安排上作一些變通,；二是修辭上的特殊需要,，有時(shí)是對(duì)仗的需要，有時(shí)是為了突出重點(diǎn),。比如“紅取霜風(fēng)實(shí),，青看雨露柯。”“碧知湖外草,，紅見(jiàn)海東云,。”表示色彩的字如果放在句中，就埋沒(méi)了,，得不到強(qiáng)有力的表現(xiàn),，色彩的亮度和飽和度可能會(huì)有所削弱。色彩是詩(shī)人感受最深的,，也是他要著力表現(xiàn)的,，因此把色彩字放在句首，成為獨(dú)立觀照的對(duì)象,，色彩就更醒目了,。這樣寫,，詩(shī)人的感覺(jué)就很到位。下面分成十個(gè)小類講這種錯(cuò)綜句式：①主語(yǔ)放在謂語(yǔ)動(dòng)詞后面：a,、竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟。（王維）正常語(yǔ)序應(yīng)是：浣女歸竹喧,，漁舟下蓮動(dòng),。b、漠漠水田飛白鷺,，陰陰夏木囀黃鸝,。（王維）正常語(yǔ)序是：漠漠水田白鷺飛，陰陰夏木囀黃鸝,。c,、滿眼春風(fēng)最多恨，無(wú)言似笑小桃花,。（孔平仲）——小桃花無(wú)言似笑,。d、去矣英雄事,，荒哉割據(jù)心,。（杜甫）——英雄事去矣，割據(jù)心荒哉,。e,、經(jīng)心石鏡月，到面雪山峰,。（杜甫）——石鏡月經(jīng)心,，雪山峰到面。②賓語(yǔ)放在謂語(yǔ)前面：a,、柳色春山映,，梨花夕鳥藏。（王維）——柳色映春山,，梨花藏夕鳥,。b、名豈文章著,，官應(yīng)老病休,。（杜甫）——文章豈著名，老病應(yīng)休官,。c,、塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑,。（陸游）——空自許塞上長(zhǎng)城,。d,、秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí),。（劉長(zhǎng)卿）——獨(dú)尋人去后之秋草,，只見(jiàn)日落時(shí)之寒林?？?，是“只”的意思。③空語(yǔ)挪前：a,、建德非吾土,，維揚(yáng)憶舊游。（孟浩然）——憶維揚(yáng)舊游,，維揚(yáng),，揚(yáng)州。b,、群山萬(wàn)壑赴荊門,，生長(zhǎng)明妃尚有村。（杜甫）——尚有生長(zhǎng)明妃（的）村,。④主賓換位：a,、秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花,。（葉夢(mèng)得）——黃花報(bào)霜信。黃花,，菊花,。b、綠垂風(fēng)折筍,，紅綻雨肥梅,。（杜甫）風(fēng)折（之）筍垂綠，雨肥（之）梅綻紅,。⑤定語(yǔ)挪后：a,、曉看紅濕處，花重錦官城,。（杜甫）——錦官城花重,。b、葉浮嫩綠酒初熟,，橙切香黃蟹正肥,。（劉克莊）——嫩綠葉浮，香黃橙切,。“切”表被動(dòng),。⑥定語(yǔ)與中心詞換位：美酒成都堪送老,，當(dāng)壚況有卓文君。（李商隱）——成都（之）美酒⑦狀語(yǔ)挪前：畢竟西湖六月中,，風(fēng)光不與四時(shí)同,。（楊萬(wàn)里）——西湖六月中，風(fēng)光畢竟不與四時(shí)同,。“畢竟”副詞狀語(yǔ)挪前,。⑧狀語(yǔ)挪后：a、十年蹤跡走紅塵,，回首青山入夢(mèng)頻,。（陳摶）——頻入夢(mèng)。頻,，狀語(yǔ)挪后,。b、兩株桃杏映籬斜,，裝點(diǎn)商州副使家,。（王禹偁）——斜映籬。“斜”,，狀語(yǔ)后置,。⑨狀語(yǔ)貌似實(shí)語(yǔ)：a、千家山郭靜朝暉,，日日江樓坐翠微,。（杜甫）——朝暉（中）千家山郭靜。日日（于）江樓翠微（山間嵐氣中）坐,。b,、永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟,。（李商隱）——永憶江湖白發(fā)（時(shí)）歸,。c、隔岸橫舟十里青,，黃牛無(wú)數(shù)放春晴,。（楊萬(wàn)里）——黃牛無(wú)數(shù)（在）春晴中放（牧）。⑩連動(dòng)式部分謂語(yǔ)挪前：白日放歌須縱酒,，青春作伴好還鄉(xiāng),。（杜甫）——白日須縱酒放歌。

下面講第二種句法：省略句,。省略句的運(yùn)用主要表現(xiàn)為以下六種：

①名詞語(yǔ)——詩(shī)句中不出現(xiàn)謂語(yǔ),，只有名詞或名詞性詞組。a,、煙火軍中幕,，牛羊嶺上村,。（杜甫）b、乾坤萬(wàn)里眼,，時(shí)序百年心,。（杜甫）——a、補(bǔ)足：“煙火沖寒,，隱約見(jiàn)軍中之幕,；牛羊歸晚，依稀認(rèn)嶺上之村,。”b,、補(bǔ)足：時(shí)序遷流，百年之心已碎,；乾坤浩蕩,，萬(wàn)里之眼徒傷。c,、細(xì)草微風(fēng)岸,，危檣獨(dú)夜舟。（杜甫）——補(bǔ)足：岸上細(xì)草如茵,，微風(fēng)吹拂,；舟中危檣高聳，獨(dú)自夜泊,。②關(guān)系語(yǔ)——用來(lái)表示與動(dòng)作有關(guān)的時(shí)間,，處所，因果等種種關(guān)系的詞語(yǔ),，但這些詞直接與動(dòng)詞聯(lián)系,，省略了介詞。a,、讀書云閣觀,，問(wèn)絹綿官城,。（杜甫）——讀書（在）云閣觀,，問(wèn)絹（在）錦官城。b,、花隱掖垣暮,，啾啾棲鳥過(guò)。（杜甫）——暮,，于暮時(shí),。c、盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味,，樽酒家貧只舊醅,。（杜甫）——市遠(yuǎn),，“因?yàn)槭羞h(yuǎn)”；家貧,，“因?yàn)榧邑?#8221;,。d、畫圖省識(shí)春風(fēng)面,，環(huán)珮空歸月夜魂,。（杜甫）——畫圖，“以畫圖”,，關(guān)系語(yǔ)表示工具,。e、濁酒尋陶令,，丹砂訪葛洪,。（杜甫）——濁酒，“為濁酒”,，丹砂,，“為丹砂”。關(guān)系語(yǔ)表示目的,。③動(dòng)詞的省略,。a、古墻猶竹色,，虛閣自松聲,。（杜甫）“猶”字后面省略“輝映”，“自”后省略“回蕩”,。b,、蟻浮仍臘味，鷗泛已春聲,。（杜甫）“仍”后省略“存”,，“已”后省略“發(fā)”。④省略語(yǔ)氣詞江頭宮殿鎖千門,細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠,？（杜甫）句末省略語(yǔ)氣詞“呢”,。長(zhǎng)者雖有問(wèn)，役夫敢申恨,。句末省略“嗎”,。⑤省略連詞。翠柏苦猶食,，晨霞高可餐,。（杜甫）——“翠柏雖苦而猶食，晨霞雖高而可餐。”水深魚極樂(lè),，林茂鳥知?dú)w,。——“（因）水深（故）魚極樂(lè),，（因）林茂（故）鳥知?dú)w”,。⑥省略相反的字：昔別君未婚，兒女忽成行,?！ń瘢﹥号龀尚小Ｎ襞c今,，相反,。省略在詩(shī)句里的運(yùn)用，可以提高意象的密集性與直觀感性效果,，使詩(shī)句更加精煉,。

三、緊宿句——指一句詩(shī)中包含著兩個(gè)意義上的句子,。緊縮句主要有以下幾種：①表示因果關(guān)系,。一個(gè)詞或詞組表示原因，一個(gè)表結(jié)果,。水深魚極樂(lè),，林茂鳥知?dú)w。（杜甫）（因?yàn)椋┧?，（所以）魚極樂(lè),；（因?yàn)椋┝置ㄋ裕B知?dú)w,。前因后果,。星垂平野闊，月涌大江流,。（杜甫）星垂（因?yàn)椋┢揭伴?，月涌（因?yàn)椋┐蠼鳌Ｇ肮笠?。②表示目的：客病留因藥,，春深買為花。（杜甫）客病留,，因藥,，春深買,，為花,。岸花飛送客；檣燕語(yǔ)留人。（杜甫）岸花飛,，（為）送客,，檣燕語(yǔ)，（為）留人,。③表示讓步：翠柏苦猶食,，晨霞高可餐。（杜甫）前面的詞組表示前提,，后面的詞組表示與前提相反的結(jié)果,。“翠柏雖苦而猶食，晨霞雖高而可餐,。”④表示并列：花濃春寺靜,，竹細(xì)野池幽。（杜甫）⑤表示選擇：聞汝依山寺,，杭州定越州,？（杜甫）下句表選擇。不在杭州,，定在越州,。⑥上下兩句表示不同的內(nèi)部關(guān)系。不為困貧寧有此,，只緣恐懼轉(zhuǎn)須親,。（杜甫）（若）不為困貧，寧有此,。表假設(shè),；只緣恐懼，（故）轉(zhuǎn)須親,。表因果,。⑦表示承接：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)按時(shí)間順序相承,，不能顛倒,。即（先）從巴峽（而后）穿巫峽，便（先）下襄陽(yáng)（而后）向洛陽(yáng),。緊縮句使詩(shī)句更簡(jiǎn)潔,，引發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。比如杜甫的名句：“落日心猶壯,，秋風(fēng)病欲蘇,。”這是兩個(gè)轉(zhuǎn)折關(guān)系的緊縮句。由于謂語(yǔ)成分省略,，語(yǔ)言產(chǎn)生多義性,。“落日心猶壯”,，第一種解釋，雖然心己像落日,，但它仍然強(qiáng)壯,。第二種解釋，我的心不像落日,，它仍然強(qiáng)壯,。兩種解釋都可以。“秋風(fēng)病欲”,，第一種解釋：雖然病已如秋風(fēng),，但它會(huì)很快痊愈的。另一種解釋：我的病不像秋風(fēng),，它很快會(huì)痊愈的,。詩(shī)句具有多義性，與緊縮句的運(yùn)用是分不開(kāi)的,，“細(xì)雨魚兒出,，微風(fēng)燕子斜。”細(xì)膩,、準(zhǔn)確,、傳神。我們學(xué)詩(shī),，對(duì)于句法要作深入研究,，一為欣賞，二為借鑒,。

四,、連貫句——意義上的一個(gè)句子，由兩句詩(shī)來(lái)表述,。古代所講的“十字句”,，“十四字句”，就是連貫句,。a,、驟雨清秋夜，金波耿玉繩,。（杜甫）b,、清旭楚宮南，霜空萬(wàn)嶺寒,。（杜甫）——上句是時(shí)間狀語(yǔ),，下句是“主謂”。嫁女與征夫,，不如棄路旁,。（杜甫）——上句是主語(yǔ),，下句是謂語(yǔ)。a,、何時(shí)占叢竹，頭戴小烏巾,。（杜甫）b,、不知萬(wàn)乘出，雪涕風(fēng)悲鳴,。（杜甫）——上句的否定詞,、疑問(wèn)詞一直管到下句。嗟汝未嫁女,，秉心郁忡忡,。（杜甫）——上句的感嘆詞一直管到下句。好雨知時(shí)節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生,。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲,。（杜甫）——三句以上構(gòu)成一個(gè)完整的意義,。“好雨”是主語(yǔ)，其余都是謂語(yǔ),。數(shù)杯君不見(jiàn),，醉已遣沉冥。（杜甫）——應(yīng)理解為“君不見(jiàn),，數(shù)杯醉已遣沉冥,。”這是應(yīng)連而斷的句子?；脑账寮业?，制此今頹朽。（杜甫）——應(yīng)斷而連的句子,。應(yīng)理解為：“荒哉隋家帝制此（九成宮）,，今頹朽。”對(duì)仗中的流水對(duì)都是連貫句式,。但連貫句有的是流水對(duì),，有的不是。比如“嫁女與征夫,，不如棄路旁,。”這是連貫句，但不是流水對(duì),，它是杜甫的《新婚別》古體詩(shī)中的句子,。連貫句是語(yǔ)法概念,，流水對(duì)是聲律概念。“修竹不受暑,，交流空涌波,。”這既是連貫句，也是流水對(duì),。意義上是連貫的,，平仄也符合對(duì)仗的要求。連貫句的運(yùn)用,，可以化散文句為詩(shī)句,。比如杜甫的“何時(shí)占叢竹，頭戴小烏巾,。”按照意思,，“何時(shí)”統(tǒng)帥“占叢竹，頭戴小烏巾”八個(gè)字,，按散文句式,，“占叢竹”后不應(yīng)加逗號(hào)。運(yùn)用連貫句,，使它變?yōu)槲逖?，句式就整齊了。

以上所講,，各位要消化,，要模仿練習(xí)。要想寫出佳句,，看來(lái)是必須研究句法的,，句法就是煉句，除了學(xué)習(xí)寫作特殊句外,，還必須煉氣勢(shì),，句與句之間要一氣貫通。杜甫是煉句的高手,。“五更鼓角聲悲壯,，三峽星河影動(dòng)搖。”“江間波浪兼天涌,，塞上風(fēng)云接地陰,。”“星垂平野闊，月涌大江流,。”氣壓千古的警句,！句不可弱，要有句勢(shì),，氣勢(shì)要闊大,，比如“高江急峽雷霆斗,，古木蒼藤日月昏。”“氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽(yáng)城,。”這都是老杜的詩(shī)句，煉句要合情理,。比如詠物詩(shī)：寫杏花的詞語(yǔ)不可移用于詠梅花,。煉句要煉聲調(diào)，抑揚(yáng)頓挫,，長(zhǎng)短節(jié)奏,，句子要有金石之聲,。煉句要注意語(yǔ)意轉(zhuǎn)折,。宋人詩(shī)句：“釀雪不成微有雨，被風(fēng)吹散卻為晴,。”妙在轉(zhuǎn)折,。煉句要變化，律詩(shī)中間兩聯(lián)最忌句法相同,，兩聯(lián)要有變化,。造句不要語(yǔ)意太直率。詩(shī)與文章不同,，詩(shī)要含蓄,。造句要注意虛實(shí)相生，恰當(dāng)運(yùn)用虛字,。煉句要自然,，語(yǔ)意要通暢，盡量不用生僻字詞和生僻典故,。雅俗共賞,，為最高境界。白石道人姜夔說(shuō)：“句意欲深,，欲遠(yuǎn),，句調(diào)欲清，欲古,，欲和,。”這是我們煉句的目標(biāo)。

施均父《峴傭說(shuō)詩(shī)》舉了七種佳句：①星臨萬(wàn)戶動(dòng),，月傍九霄多,。”（杜甫）——華貴之語(yǔ)；②星垂平野闊,，月涌大江流,。（杜甫）——雄壯之語(yǔ),；③行到水窮處，坐看云起時(shí),。（王維）——自然之語(yǔ),；

④微雨淡河漢，疏雨滴梧桐,。（孟浩然）——清淡之語(yǔ),；⑤生還今日事，間道暫時(shí)人,。（杜甫）——沉痛之語(yǔ),；⑥山鬼迷春竹，湘娥倚暮花,。（杜甫）——惝恍之語(yǔ),；⑦怪禽啼曠野，落日恐行人,。（賈島）——奇警之語(yǔ),。古人還有深句、雄句,、老句,、秀句、麗句,、險(xiǎn)句之說(shuō),，各位可參讀《歷代詩(shī)話》。

互文句法,。詩(shī)人造句時(shí),，為了避免意思重復(fù)，使詩(shī)句更精煉,，而省去一些字詞,，這種句法叫互文句法。比如王昌齡的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”,，即為“秦漢時(shí)明月,，秦漢時(shí)關(guān)。”互文句法,，使句子簡(jiǎn)練,，內(nèi)涵更為豐富。疊句法,。這種句法在古風(fēng),、樂(lè)府中用得較多。詩(shī)中采取重復(fù)的句式，使詩(shī)意得到強(qiáng)調(diào),。比如《木蘭辭》：“問(wèn)女何所思,，問(wèn)女何所憶？女亦無(wú)所思,，女亦無(wú)所憶,。”“爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將;阿姊聞妹來(lái),當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來(lái),磨刀霍霍向豬羊,。”開(kāi)合句法,，一開(kāi)一合，更能體現(xiàn)詩(shī)歌精煉的特點(diǎn),，它省略了關(guān)聯(lián)詞,，但讀者可以推斷出來(lái)。陸游的“山重水復(fù)疑無(wú)路,，柳暗花明又一村,。”略去了轉(zhuǎn)接詞，（已是）山重水復(fù)疑無(wú)路,。（忽見(jiàn)）柳暗花明又一村,。李白的“大道如青天,，我獨(dú)不得出,。”（雖然）大道如青天，（但是）我獨(dú)不得出,。我也有李白這樣的感嘆,。

按詩(shī)句性質(zhì)不同，詩(shī)句分為四大類：a,、情句——抒發(fā)感情的句子,。白居易：天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期,。李商隱：春心莫共花爭(zhēng)發(fā),，一寸相思一寸灰。b,、景句——描寫景色的句子,。王維：江流天地外，山色有無(wú)中,。王維：大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。韋應(yīng)物：春潮帶雨晚來(lái)急,，野渡無(wú)人舟自橫,。c、事句——主要寫人事的句子,。孟浩然：人事有代謝,，往來(lái)成古今,。杜甫：功蓋三分國(guó)，名成八陣圖,。d,、理句——發(fā)表議論，含有哲理的句子,。王之渙：欲窮千里目,，更上一層樓。蘇軾：不識(shí)廬山真面目,，只緣身在此山中,。曹松：一將功成萬(wàn)骨枯。這四種句子往往互相聯(lián)系,，形成情景交融,，事理結(jié)合。我們?cè)谧x詩(shī)時(shí)要加以品味,，在學(xué)寫詩(shī)時(shí)要練習(xí)這四種句子,，這是基本功。

詩(shī)中有警句,，通篇生色,。警句由于思想內(nèi)容不同，題材不同,，可分為三大類：①寫社會(huì)的警句：杜甫的“朱門酒肉臭,，路有凍死骨。”運(yùn)用對(duì)比手法,，把貧富對(duì)立的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在讀者面前,，使人驚心動(dòng)魄。

②寫哲理的警句：白居易的“野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生,。”歌頌野草的生命力，揭示哲理：有生命力的事物,，是任何力量也摧毀不了的,。人處于逆境中，不要灰心,，對(duì)未來(lái)要充滿信心,。我時(shí)常用這兩句詩(shī)自勉并鼓勵(lì)朋友。③寫景狀物的警句：謝朓的“余霞散成綺,，澄江靜如練,。”詩(shī)人寫殘留的晚霞和澄澈的江水，清新圓美，千古名句,。辛棄疾的“城中桃李愁風(fēng)雨,，春在溪頭野薺花。”寫農(nóng)村春日美景,，野薺花盛開(kāi),，不怕風(fēng)吹雨打，而城中的桃李卻不如農(nóng)村的野薺花,。句子含有無(wú)限生機(jī)和蓬勃奮發(fā)的精神,。

青年詩(shī)人王震宇發(fā)表了一篇文章,，介紹清代初年詩(shī)人黃生研究的唐詩(shī)句法,，這里我選講十二種，供各位參悟：1,、一字多用句——句子中某一字兼顧前后而省略為一個(gè)字,。劉商的“君去春山誰(shuí)共游,，鳥啼花落水空流,。”下句意為：“鳥空啼，花空落,，水空流,。”“空”字，一字三用,。2,、三截句——一句之中排比多種事物,，烘托主題,。高適的“高館張燈酒復(fù)清，夜鐘殘?jiān)卵銡w聲,。”兩句中高館：燈,、酒、夜鐘,、月,、雁等字,，錯(cuò)綜排比,，極力渲染送別之情景,。3,、兩截句——一句之中以兩事相映襯,。許渾的“去轍已平秋草合，空齋長(zhǎng)掩暮云深,。”用“秋草合”,，“暮云深”，映襯轍之軍,，空齋之掩,，更見(jiàn)人去跡空之惆悵。4,、下因句——又叫“倒因句”,，一句中上半寫事或言情,，下半則明其緣由,。杜審言的“寵移新愛(ài)奪,，淚落故情留。”寵移是因?yàn)樾聬?ài)所奪,，淚落是因?yàn)楣是槲赐?、上因句——又叫“順因句”,，一句中先寫一事，后表其結(jié)果,。杜甫的“檢書燒燭短,，看劍引杯長(zhǎng),。”蠟燭燒短是因?yàn)闄z書,，頻頻引杯是因?yàn)榭磩Α?,、長(zhǎng)短句——上下兩句，如果按其意劃分,，則長(zhǎng)短不等,。岑參的“獨(dú)有鳳凰池上客,，陽(yáng)春一曲和皆難,。”意即：“獨(dú)有鳳凰池上客之陽(yáng)春一曲難于奉和。”而詩(shī)人限于格律,，必將此意均排為十四字,。7,、分裝句——一意分為兩句，上下兼指,。劉長(zhǎng)卿的“白云留不住,，綠水去無(wú)心。”白云綠水都留不住,，去無(wú)心,。8,、走馬對(duì)——二句對(duì)仗，語(yǔ)意承接緊湊,，且有一氣直下之意,。曹松“為客正當(dāng)無(wú)雁處，故園誰(shuí)道有書來(lái),。”下句與上句字面對(duì)仗，而其意卻緊承上句而下,。9,、流水對(duì)——二句對(duì)仗從寬，而語(yǔ)意一氣相連不隔如流水然,。王維“興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知,。”“空自知”對(duì)“每獨(dú)往”,，但“興來(lái)”與“勝事”不對(duì)仗，但這兩句必須一氣讀下,，其意自見(jiàn),。10、交互對(duì)——二句對(duì)仗互有省略,，須互相補(bǔ)足,，含意乃見(jiàn)。杜甫“昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓,。”意謂：“昔聞洞庭湖邊有岳陽(yáng)樓，今乃登岳陽(yáng)樓而望洞庭湖,。”11,、縮脈句——省略副詞，虛詞等,，壓縮成句,。許渾的“他日滄浪水，漁歌對(duì)白鷗,。”意謂：他日與君同游滄波,，同聽(tīng)漁歌，同對(duì)白鷗,。此法五言多用之,。12、橫插句——述事言情之中,，插入其它情事,，與主意無(wú)重復(fù)關(guān)系,，只是借插入的情事渲染生色。杜甫的“已收滴博云問(wèn)戊,，欲奪蓬婆雪外城,。”主意為：“已收滴博戊，欲奪蓬婆城,。”而插入“云間”,、“雪外”，句式更見(jiàn)頓挫之致,，此法七言多用之,。以上句法，不是各自隔絕,，經(jīng)?；ビ屑嫒荨W(xué)詩(shī)者要舉一反三,，靈活運(yùn)用,。

最后講一下句法的毛病。一是平頭,。句式,、內(nèi)容、音調(diào)重復(fù),，就是犯了平頭的毛病,。如項(xiàng)斯《送宮人入道》中間兩聯(lián)：“初戴玉冠多誤拜，欲辭金殿別稱名,。將敲碧落新齋磬,，卻進(jìn)昭陽(yáng)舊賜箏。”四句句首都是虛詞,。“初,、欲、將,、卻”犯了平頭的毛病,。再比如杜甫的《禹廟》中間兩聯(lián)：“荒庭垂桔柚,古屋畫龍蛇。云氣噓青壁,江聲走白沙,。”句式完全相同,，也是平頭之病。二是上尾,，句尾屢用重復(fù)的句式,，是句法之病。杜甫的《秋興八首》第五首：“蓬萊宮闕對(duì)南山,，承露金莖霄漢間,。西望瑤池降王母，東來(lái)紫氣滿函關(guān),。云移雉尾開(kāi)宮扇,，日繞龍鱗識(shí)圣顏。一臥滄江驚歲晚,，幾回青瑣點(diǎn)朝班,。”“降王母”、“滿函關(guān)”,、“開(kāi)宮扇”,、“識(shí)圣顏”、“驚歲晚”,、“點(diǎn)朝班”,，句法相同，犯了上尾之病,。我們寫詩(shī)時(shí)要反復(fù)推敲,，盡力避免這兩種句法上的毛病。

詩(shī)的其他相關(guān)寫作技巧：

第一講：詩(shī)的作用 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第二講：詩(shī)的分類 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第三講：詩(shī)的押韻 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第四講：字的平仄 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第五講：絕句的格式 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第六講：絕句佳作欣賞 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第七講：律詩(shī)的格式 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第八講：律詩(shī)的對(duì)仗 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第九講：對(duì)仗的變格(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十講：詩(shī)的句法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十一講：詩(shī)的字法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十二講：詩(shī)的章法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十三講：詩(shī)的修辭手法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十四講：詩(shī)的藝術(shù)手法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十五講：杜詩(shī)選講（上）(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十六講：杜詩(shī)選講（下）(點(diǎn)擊進(jìn)入）