【二三］人知和靖《點(diǎn)絳唇》,、圣俞《蘇幕遮》,、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)，不知先有正中“細(xì)雨濕流光”五字,，皆能攝春草之魂者也,。

在古典詩歌中有一些意象是與離別相連接的,，譬如柳，還有草,。記得最早背過的一首寫草的詩是《賦得古原草送別》（離離原上草）,，但大多數(shù)人只記前四句，卻把后四句給丟掉了—— “遠(yuǎn)芳侵古道,，晴翠接荒城,。又送王孫去，萋萋滿別情,。”這才是作者詠草的用意,。離別之后必然是思念，這是草比柳多出來的內(nèi)涵了,，比如“燕草如碧絲,，秦桑低綠枝，當(dāng)君懷歸日,，是妾斷腸時(shí),。”通觀這一則里涉及的四首詞，主角都是草,，又都與思念和離別融為一體,。

先看林逋的《點(diǎn)絳唇》：金谷年年， 亂生春色誰為主,？余花落處,，滿地和煙雨,，又是離歌,，一闋長亭暮。王孫去,。萋萋無數(shù),，南北東西路。

   “金谷“,，餞別之所,，也是昔日繁華熱鬧的所在，如今卻是荒草亂生,，一片凄迷,。詞作開篇便將讀者帶入送別之地，且引發(fā)了對人世滄桑的感慨,，接下來的“落花”,，“煙雨”，“離歌”,，“長亭”也無一不烙上離別的痕跡,。最后一句,，詞人將一個(gè)背影放在了蒼涼的視野里，我們可以看到那踽踽獨(dú)行的離人愈行愈遠(yuǎn),，只剩下無情的春草兀自茂盛地生長,，一年又一年，遍布南北西東,。行文至此,，那一腔離情便如同這青草蔓延開來，綿綿不盡了,。

　梅堯臣《蘇幕遮》：露堤平,，煙墅杳。亂碧萋萋,，雨后江天曉,。獨(dú)有庚郎年最少。窣地春袍,，嫩色宜相照,。　　接長亭,，迷遠(yuǎn)道,。堪怨王孫,，不記歸期早,。落盡梨花春又了。滿地殘陽,，翠色和煙老,。

  每一次離別都要有一個(gè)開端，這一次離別是在芳草依依的長堤上拉開了序幕,。我們可以從這兩首詞的比較中看到相同的點(diǎn)“煙”——凄涼迷惘,，“亂”——剪不斷理還亂的離愁，十里“長亭”——離別的必經(jīng)之地,，再現(xiàn)了依依惜別之情,，“王孫”——遠(yuǎn)行的游子，艱苦的旅程,。結(jié)處——與上篇不同,，最后一個(gè)鏡頭是滿地殘陽，草色漸漸凝重,，仿佛因這難以承載的離情與暮煙一同老去了,，那個(gè)思念的人呢？一定也是這樣老去的罷。

歐陽修《少年游》：闌干十二獨(dú)憑春,，晴碧遠(yuǎn)連云,。千里萬里，二月三月,，行色苦愁人,。謝家池上，江淹浦畔,，吟魄與離魂,。那堪疏雨滴黃昏，更特地,、憶王孫,。

    “王孫”依然是此中主人公，雖然同樣是寫“行色苦愁人”,，但較前兩首詞境界更為開闊,。“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云,，”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地,，我們可以看到有人在闌干之上獨(dú)自遠(yuǎn)眺，芳草連天,，那晴翠的碧色一直伸展到天邊,，好像一片碧云要飄到天上去了?？删驮谶@樣美好的春天里,，在這樣美麗的人間二月天，充斥在每一寸空間的卻是濃濃的離愁,，春草綿延不盡,，那春天里的愁思也在季節(jié)里瘋長，彌漫至千里之外,，萬里之外了,。“謝家池上”,，“江淹浦畔”這句是用典,，用以抒發(fā)離別之苦，但真正可以襯托離別之苦的還是“疏雨滴黃昏”一句,，——稀稀疏疏的雨滴在黃昏里飄落,，或在階前，或在葉間,，似離人淚,，又似相思語，我們不知道這雨要下到何時(shí)才會停下來,，我們更不知道那遠(yuǎn)行的人又要到何時(shí)才會回還,。

　馮延巳《南鄉(xiāng)子》：細(xì)雨濕流光,，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事,，茫茫,。鸞鏡鴛衾兩斷腸?！　』陦羧斡茡P(yáng),，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩,，斜陽,。負(fù)你殘春淚幾行！

好一句“細(xì)雨濕流光”,，的確值得贊嘆,。“細(xì)雨”本不足為奇，最妙是“流光”,，讓人神思搖曳,。蒙蒙細(xì)雨之中，春草青翠欲滴,，微風(fēng)拂來,，草葉輕搖之間，上面隱約有光采流動——這可能是作者想要表達(dá)的情景,，但讀到這里,，我感覺的不僅僅是草葉上的流光閃動，還會感覺時(shí)光也在這細(xì)雨之中,，輕輕從春草之上流過,，不留痕跡。而這種誤讀不僅沒有影響對詩歌的理解,，反倒似與下文“芳草年年與恨長”一句有巧妙的呼應(yīng),，使詩歌意蘊(yùn)顯得更為深厚了。草,，在這里仍然是思念的寄托,，不過與離別就隔得稍微遠(yuǎn)了些。

觀堂先生對這幾首詠草詞的評價(jià)是“皆能攝春草之魂”,，我想,，這春草之魂應(yīng)該就是離別之魂，思念之魂了,。