唐 韓愈《晚春》
草木知春不久歸,，百般紅紫斗芳菲,。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛,。
《晚春》是韓愈小詩中的名篇,。詩寫暮春景象，并觸景生情,，立象寄意,，婉曲地托寓一種諷諭意旨。暮春時節(jié),，草樹繁茂,，紅紫芳菲，榆莢飄落,，柳絮飛舞,，本為實在景象，但詩人卻并不直寫,，而是將諸多構(gòu)成暮春景象特征的主體人格化,，從而使實在的寫景富于奇情異趣。草樹芳菲,，是因其得知春天即將過去的信息而趕緊爭奇斗艷,，而楊花榆莢本無香色艷姿，卻也來湊熱鬧,，其結(jié)果只能像冬季的雪片那樣漫天飄飛,，爭春的結(jié)果變化了冬景，客觀的效果完全轉(zhuǎn)化到了其主觀的反面,，實在令人可笑,。因此詩中寄寓著人們應該乘時而進，抓緊時機去創(chuàng)造有價值的東西這一層意思,。但從另一個角度看,，榆莢楊花雖缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙,，而為晚春增添一景,，雖然不美，但盡了努力,，這種精神也是值得贊揚的,。
唐 高駢《山亭夏日》
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘,。
水晶簾動微風起,，滿架薔盛一院香。
這是一首描寫夏日景色的詩，主要是捕捉夏日涼快的一面,，在炎夏或者煩悶氣躁時讀來倍感清涼安詳,。作者用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓臺倒影,，池塘水波,，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅色彩鮮麗,、情調(diào)清和的圖畫,。綠樹蔭濃、池塘倒影,，這些景象都可消除暑氣,，讓人的心很自然的平靜下來，如果再看到微風輕拂水晶簾,，吹動滿庭花香,，那么就更能感覺出夏日的可愛，而不覺得它的漫長與悶熱了,。詩人捕捉了微風之后的簾動,、花香這些不易覺察的細節(jié),，傳神地描繪了夏日山亭的寧靜,。
唐劉禹錫《秋詞》
自古逢秋悲寂寥,，我言秋日勝春朝,。
晴空一鶴排去上,，便引詩情到碧霄。
“自古逢秋悲寂寥,，我言秋日勝春潮,。” 自宋玉于《九辯》中留下“悲哉，秋之為氣也”的名句后,，悲,，就成了秋的一種色調(diào)，一種情緒,；愁,，也就成了心上的秋了。然而,，詩人開篇,，即以議論起筆，斷然否定了前人悲秋的觀念,，表現(xiàn)出一種激越向上的詩情,。“我言”說出的是詩人的自信，這種自信，盡管染上的,，是一種不幸的色彩,，然而，詩人闊大的胸襟卻非凡地溶解了這種不幸,。“勝春潮”就是詩人對于秋景最為充分的認可,。這種認可，絕非僅僅是一時的感性沖動,，而是融入了詩人對秋天的更高層次的理性思考,。
“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄,。”詩人抓住秋天“一鶴凌云”,，這一別致的景觀的描繪，展現(xiàn)的是秋高氣爽,，萬里晴空,，白云漂浮的開闊景象。那凌云的鶴,，也載著詩人的詩情,，一同遨游到了云霄。雖然,，這鶴是孤獨的,，然而它所呈現(xiàn)出來的氣勢，卻是非凡的,。一個“排”字,，所蘊涵的深意，盡在不言中了,。也許,，詩人是以“鶴”自喻，也許是詩人視“鶴”為不屈的化身,。這里,，有哲理的意蘊，也有藝術(shù)的魅力,，發(fā)人深思,，耐人吟詠。它給予讀者的,，不僅僅是秋天的生機和素色,，更多的是一種高揚的氣概和高尚的情操。
讀這樣的詩,，洋溢在我們心頭的,，絕非什么悲涼的氣息,，我們隨著詩人的“詩情”，借助詩人想象的翅膀,，天馬行空般馳騁于碧空之上,。于是，鶴飛之沖霄,，詩情之曠遠,，“實”和“虛”便融合在了一起，所獲得的全然是一種勵志冶情的美的感受,。
全詩氣勢雄渾,，意境壯麗，融情,、景,、理于一爐，表現(xiàn)出的高揚精神和開闊胸襟,，唱出的那曲非同凡響的秋歌,，為我們后人留下的，卻是一份難能可貴的精神財富,。
宋 柳宗元《江雪》
千山鳥飛絕,， 萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,， 獨釣寒江雪,。
這首五言絕句，以其獨特的藝術(shù),，用詩的語言畫成了一幅壯美的“寒江獨釣圖”,。起首二句的“千山”、“萬徑”形容范圍廣,。鳥絕跡，人絕蹤,，真是“白茫茫一片大地真干凈”,。這里描述的是“奇景”，在這樣的寒雪中,，竟然有人在江邊獨釣,。這釣叟稱得上是“奇人”。幽靜的自然環(huán)境和傲雪獨釣的漁翁構(gòu)成了一幅“人景俱奇”的圖畫,。
《江雪》的深層意蘊,，寄托了一種傲然獨立，清竣高潔的人格理想,。詩人曾參與過政治革新,，但改革失敗后,，受到排斥，被貶為永州司馬,。政治上的失意,，內(nèi)心的孤獨，便通過環(huán)境描寫反映出來,。當時的政治環(huán)境就象詩中所說的千里冰封,，萬里雪飄一樣，環(huán)境是非常惡劣的,。但詩人不屈服于壓力,，依然故我，堅持自己獨立的人格,。寒江中那位孤獨寂寞,，又抗寒傲雪，毅然垂釣的漁翁,。是作者在政治革新失敗后孤獨而又不屈的精神面貌的曲折寫照,。
寒江獨釣的畫面和深刻的含義使全詩情景交融，充滿了詩意美,。
書法原創(chuàng)/ 墨人 文/ ldm2124086編輯
