朱家溍先生與京戲

作者：吳小如

    朱家溍先生字季黃,，浙江蕭山人,，1914年生，曾畢業(yè)于輔仁大學(xué)國文系,，是故官博物院研究員和國家文物鑒定委員,。據(jù)我所知，朱老是南宋大儒朱熹的廿五世孫,，他本人也出身于世代書香的門第,，是一位典型的讀書人。

    我獲識(shí)朱老在50年代,，誼在師友之間,，算來也有40多年了。我和朱老,、劉曾復(fù)先生都是九三學(xué)社的成員,，當(dāng)時(shí)九三學(xué)社的同志認(rèn)為有三個(gè)人懂京戲,，即朱老和劉老,，加上我這妄附驥尾的有名無實(shí)的人。社中央每逢遇到有關(guān)京戲方面的問題,，經(jīng)常找我們?nèi)齻€(gè)人咨詢,。我從朱老那里學(xué)到不少有關(guān)京戲方面的知識(shí)、學(xué)問,，就是從那時(shí)開始的,。

    朱老對京戲,，不僅見多識(shí)廣，而且能親自粉墨登場,。作為一位業(yè)余京劇愛好者,，朱老是富有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的前輩。有人每以"名票"稱朱老,，朱老卻不同意這一稱呼：這里有必要稍加解釋,。

     所謂"票友"，并非所有業(yè)余戲曲愛好者都可涵蓋其中,，而是專指參加票房組織的成員,。以京戲而論，清末有"遙吟俯唱"票房,，民初有"春陽友會(huì)",。前者知名者如陳子方(旦)、王雨田(生),、訥紹先(凈),；后者知名者如恩禹之、喬藎臣,、陳遠(yuǎn)亭(以上老生),、林鈞甫(旦)等。這些都是名副其實(shí)的票友,。至于朱老,，用他自己的話說。只是一名酷愛京戲的戲眾,，他并沒有加入任何票房組織,，也不專以演戲?yàn)橹鳌５煽磻蚨鴮W(xué)戲,，由學(xué)戲而演戲,，都屬于業(yè)余愛好性質(zhì)，完全從興趣出發(fā),。不過嗜之既深,，則力求鉆研深造，從而向?qū)I(yè)演員請教,，并一招一式地從名師學(xué)戲,。朱老是楊小樓的忠實(shí)觀眾，他的武戲是范福泰老先生開蒙,，以后又向遲月亭,、劉硯芳、侯海林諸位老師學(xué)藝,。并與楊的外孫劉宗楊經(jīng)常盤桓,，切磋技藝,。他的楊派戲就是這樣學(xué)到手的。所以他不承認(rèn)自己是"票友",。

     其實(shí)朱老并不只學(xué)和只演楊派武生戲,，也揣摩并實(shí)踐演出余派老生戲。除看楊小樓的戲外,，他也是余叔巖和梅蘭芳兩位大師的忠實(shí)觀眾,，他看余、梅兩家的演出場次絲毫不比看楊小樓的次數(shù)少,。他對余派戲和梅派戲同樣有研究,，且造詣很深。只是他業(yè)余演出只演武生和老生戲,，不演旦角戲罷了,。我看過他的《戲鳳》，地道余派,。

     朱老所擅場的劇目,，不僅有京戲，而且有不少昆曲,。在過去,，一個(gè)夠水平的京劇演員必須學(xué)昆曲做為基本功。楊小樓,、梅蘭芳,、余叔巖都會(huì)不少出昆曲戲，他們演的皮黃戲才顯得更有光彩,，更有魅力,。朱老在這方面甚至比一般中、青年專業(yè)演員基礎(chǔ)更深厚,。這一點(diǎn),，很值得后來人學(xué)習(xí)借鑒。

     朱老自己常說,，盡管他有不少舞臺(tái)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn),，但畢竟本人是業(yè)余愛好者，基本功不能跟專業(yè)演員相比,。而我個(gè)人則認(rèn)為,，由于朱老見的多，又得到名師傳授,，他在臺(tái)上一招一式,，畢竟有矩矱可尋,。如他演《長坂坡》,、《麒麟閣》,、《青石山》、《別母亂箭》的身段,、工架,，都能使人聯(lián)想到當(dāng)年楊派大武生的氣度與風(fēng)范。當(dāng)然我們觀摩朱老的演出,，不能要求他在古稀耄耋之年還能像專業(yè)青年演員那樣高踢腿,、低下腰；但從整體上看,，朱老有時(shí)下一般中,、青年專業(yè)演員所不及的地方，那就是一舉一動(dòng)的勁頭,、尺寸和唱工,、念白方面發(fā)音吐字的講究。我始終堅(jiān)持這樣一個(gè)觀點(diǎn)：昆曲和京戲在我國傳統(tǒng)戲曲領(lǐng)域中是屬于古典藝術(shù)范疇的,，正如作舊體詩詞,、寫毛筆字、畫國畫一樣,。今人寫古詩或?qū)懽掷L畫,，可以有新意、新境,、新思維方式,，但一定不能不講究傳統(tǒng)的格律、韻腳,、筆姿和畫法,，因?yàn)榕f體詩詞、毛筆字和國畫,，畢竟都屬于古典藝術(shù)范疇,，我們不能背離傳統(tǒng)而另起爐灶。同理,，在舞臺(tái)上演昆曲和京戲也不能完全蔑棄傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)部發(fā)展規(guī)律,。事實(shí)上也擺脫不了。我們在現(xiàn)實(shí)群體生活中,，當(dāng)然要推廣普通話,，使用規(guī)范的現(xiàn)代漢語；但昆曲,、京戲并不負(fù)擔(dān)推廣普通話和使用標(biāo)準(zhǔn)現(xiàn)代漢語的使命?，F(xiàn)在有些演員在演京戲時(shí)對于發(fā)音吐字呈混亂現(xiàn)象，有的字上口，有的字卻用普通話的語音聲調(diào),，顯得很不諧調(diào),。實(shí)際上是缺乏嚴(yán)格的規(guī)范訓(xùn)練。比如尖團(tuán)字,，我認(rèn)為演古典戲曲就必須嚴(yán)格分辨,。在這一方面，朱老作為文化修養(yǎng)層次很高的業(yè)余表演藝術(shù)家,，當(dāng)然占絕對優(yōu)勢,，因此也正是我們值得學(xué)習(xí)借鑒的所在。至于朱老示范演出的《青石山》,、《連環(huán)套》,、《湘江會(huì)》、《落馬湖》等,，由于這些楊派傳統(tǒng)戲在今日舞臺(tái)上已不多見,，現(xiàn)在通過朱老得以重現(xiàn)于紅氍毹上，就顯得更可珍貴了,。 有人還有一種誤解,，認(rèn)為朱老這一輩人墨守成規(guī)有余，推陳出新不足,。其實(shí)完全不是這么一回事,。朱老曾演過《牧羊記·告雁》一出的蘇武。這是一出獨(dú)角戲,，在舞臺(tái)上早已絕跡,，朱老把它排練演出，可以說完全自出機(jī)杼,，一空倚傍,。我曾躬玲演出，他在唱念方面竟完全用余派的勁頭,、風(fēng)格來表達(dá),，當(dāng)然其藝術(shù)效果也深得余派三昧。演出后一到后臺(tái),，我第一句話就說："您這出《告雁》大有余派神韻,。"朱老聞之，以"實(shí)獲我心"四字答之,。把余派韻味風(fēng)格施之于一出久無人演過的陌生劇目,，這難道不是創(chuàng)新和發(fā)展么?惜乎聆歌者未必人人皆諳此中甘苦耳。據(jù)朱老說"告雁"的曲子太多,、太長,。所以減掉一支改成話白,。 朱老是海內(nèi)有數(shù)的幾位文物工作者之一，在今日已屬"國寶"型人物,，他主編的《中國美術(shù)全集》等大型圖書,，都是很著名的。他能寫工楷,，善繪山水,，愛攝影能寫?zhàn)堄幸馊さ呐f體詩,，當(dāng)然研究表演昆曲和京劇也是他諸般業(yè)余愛好的藝術(shù)品種之一,。在他每年付出大量時(shí)間、精力為其專業(yè)本職工作恪盡職守之外,，"行有余力,，則以'登臺(tái)"，為振興京昆藝術(shù)做出應(yīng)有的奉獻(xiàn),。我們在看他演出,、聆其雅奏的同時(shí)，必須對這位老當(dāng)益壯的前輩學(xué)人有全面的了解,，才能對他演出的楊派武生戲和余派老生戲做出精確恰當(dāng)?shù)脑u價(jià),。只"就戲論戲"，孤立地看一位八十老翁作業(yè)余演出,，然后率爾加以評說,，非知朱老者也。 （摘自《中國京劇》雜志 1998.3）