|
|
一、鄰接權(quán)概述
1,、廣義鄰接權(quán)與狹義鄰接權(quán)
?。?span lang=EN-US>1）概念
|
|
鄰接權(quán)實(shí)質(zhì)上指的是作品傳播者在傳播作品時(shí)所享有的權(quán)利，因?yàn)樗c著作權(quán)緊密相連,，故稱(chēng)為著作權(quán)的鄰接權(quán),。
|
具體是指作品的表演者對(duì)其表演，錄音錄像制作者對(duì)其錄制品,，廣播,、電視組織對(duì)其播放的廣播、電視節(jié)目依法所享有的權(quán)利,。通常這被認(rèn)為是狹義的鄰接權(quán)概念,。廣義的鄰接權(quán)，是指與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益,除了上述權(quán)利外,，尚包括出版者的權(quán)利,。新的《著作權(quán)法實(shí)施細(xì)則》第26條規(guī)定，出版者對(duì)其出版的圖書(shū)和期刊的版式設(shè)計(jì)享有的權(quán)利屬于與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益,。
?。?span lang=EN-US>2）鄰接權(quán)的產(chǎn)生
如果按廣義的鄰接權(quán)概念理解，對(duì)出版者權(quán)利的保護(hù)還要早于著作權(quán)的保護(hù),，但那時(shí)它不是作為著作權(quán)的鄰接權(quán)予以保護(hù)的,，而是從出版商的利益出發(fā)給予保護(hù)。世界上第一部版權(quán)法英國(guó)的《安娜法》中就有針對(duì)圖書(shū)的出版而制定的條款，它所保護(hù)的主體從印刷出版商擴(kuò)大到了作者,。
如果按狹義的鄰接權(quán)概念理解,，鄰接權(quán)的起源決定于表演權(quán)的產(chǎn)生。表演活動(dòng)很早就有,，但要對(duì)表演施以權(quán)利保護(hù),，還必須將表演以某種方式固定下來(lái)。也就是說(shuō)能夠復(fù)制才能形成作品,，也才會(huì)有表演權(quán)涉及的對(duì)象,。這種技術(shù)是從1877年愛(ài)迪生發(fā)明留聲機(jī)開(kāi)始的，但直到1910年德國(guó)在《文學(xué)與音樂(lè)作品產(chǎn)權(quán)法》中,，首先把音樂(lè)作品及音樂(lè),、戲劇作品的表演者視為原作的"改編創(chuàng)作者"加以保護(hù)后，現(xiàn)代意義上的鄰接權(quán)才開(kāi)始產(chǎn)生,。
2,、保護(hù)鄰接權(quán)的重要意義
(1) 保護(hù)鄰接權(quán)是保護(hù)著作權(quán)的需要
鄰接權(quán)作為一種與著作權(quán)相關(guān)的權(quán)益，與著作權(quán)的保護(hù)是密不可分的,，因?yàn)樽髌凡皇菫閯?chuàng)作而創(chuàng)作,，是為了表達(dá)作者的思想而創(chuàng)作。這種思想的表達(dá)需要為人們所知曉,，這就需要傳播。也可以說(shuō)作品是為了達(dá)到某種社會(huì)目的方才創(chuàng)作, 而傳播是完成創(chuàng)作目的所不可缺少的手段,。再者,，著作權(quán)的許多權(quán)利是靠傳播實(shí)現(xiàn)的。相反,，也是在傳播中才會(huì)發(fā)生侵權(quán)行為,，需要法律保護(hù)。特別是經(jīng)濟(jì)權(quán)利,，如果沒(méi)有傳播,，作者便享受不到這一權(quán)利。進(jìn)一步講,，如果對(duì)傳播者的權(quán)利不予保護(hù),，就會(huì)出現(xiàn)無(wú)數(shù)的越權(quán)傳播者，作者便難于控制,，對(duì)著作權(quán)的侵權(quán)必然增多,。因此，從某一意義上說(shuō),，保護(hù)鄰接權(quán)也就是保護(hù)了著作權(quán),。沒(méi)有對(duì)鄰接權(quán)的保護(hù)，對(duì)著作權(quán)的保護(hù)是不完整的。
?。?span lang=EN-US>2）保護(hù)鄰接權(quán)是對(duì)作品傳播者的創(chuàng)造性勞動(dòng)的承認(rèn)
傳播者在傳播作品時(shí),，要通過(guò)傳播者（即表演者、音像錄制者及播放組織）對(duì)作品進(jìn)行加工,，通過(guò)適于自己的形式來(lái)再現(xiàn)作品,。如戲劇表演，通過(guò)表演者的動(dòng)作,、表情,、語(yǔ)言等表現(xiàn)作品，讓人們看到的不是一個(gè)印刷品的劇本,，而是一臺(tái)活龍活現(xiàn)的戲,。除此之外，傳播者的傳播活動(dòng)需花費(fèi)大量投資,，從經(jīng)濟(jì)角度講,，傳播者也有權(quán)獲取經(jīng)濟(jì)利益，這是權(quán)利和義務(wù)的統(tǒng)一,。這種權(quán)利也需要法律予以保護(hù),。
（3）現(xiàn)代傳播技術(shù)的發(fā)展是鄰接權(quán)保護(hù)的客觀需要
現(xiàn)代高科技的錄音,、錄像技術(shù),，使得傳播者所創(chuàng)作作品的傳播形式極容易被復(fù)制，這就為大量侵權(quán)提供了方便,。這也是鄰接權(quán)亟須保護(hù)的原因之一,。
3、鄰接權(quán)的主體與客體
鄰接權(quán)從其與著作權(quán)的關(guān)系上可以稱(chēng)為著作權(quán)的派生權(quán)利, 從其獨(dú)立性看,，作為一種權(quán)利有著自己的主體,、客體及內(nèi)容?！?span lang=EN-US>
|
|
鄰接權(quán)的主體從上述的概念中可以看到,，主要是指作品的傳播者，即圖書(shū),、期刊的出版者,；音樂(lè)、戲劇等表演者,；錄音,、錄像的制作者以及電臺(tái)、電視臺(tái),。當(dāng)主體與著作權(quán)人相統(tǒng)一的時(shí)候,，鄰接權(quán)就與著作權(quán)成為一體，由一個(gè)主體享有兩種權(quán)利。
|
|
|
鄰接權(quán)的客體也稱(chēng)鄰接權(quán)的對(duì)象,，是指用以傳播的作品,，即演繹作品。它是以原作品為前提,，根據(jù)傳播形式的需要加工而成,，如戲劇、音樂(lè)演奏,、詩(shī)朗誦,、相聲等。
|
傳播的作品有時(shí)是已不受著作權(quán)保護(hù)的作品,，也就是說(shuō)已過(guò)保護(hù)時(shí)效的作品,。對(duì)這種作品進(jìn)行傳播所產(chǎn)生的演繹作品同樣享有鄰接權(quán)。
二,、出版者的權(quán)利
前已述及,，財(cái)產(chǎn)權(quán)中的復(fù)制權(quán)與發(fā)行權(quán)相結(jié)合就是出版權(quán)，出版權(quán)的內(nèi)容一是復(fù)制印刷作品,，二是發(fā)行作品,。不過(guò)，這種出版權(quán)利來(lái)源于作者的授權(quán),，其法律依據(jù)是著作權(quán)人的授權(quán)合同,。出版人的權(quán)利就是指圖書(shū)、報(bào)刊的出版人對(duì)其出版活動(dòng)所享有的各種權(quán)利,，這種權(quán)利須與出版物相聯(lián)系,。
1、圖書(shū)出版合同
《著作權(quán)法》第29條規(guī)定："圖書(shū)出版者出版圖書(shū)應(yīng)當(dāng)和著作權(quán)人訂立出版合同,，并支付報(bào)酬"?！吨鳈?quán)法實(shí)施細(xì)則》第23條規(guī)定："使用他人作品應(yīng)當(dāng)同著作權(quán)人訂立許可使用合同,，許可使用的權(quán)利是專(zhuān)有使用權(quán)的，應(yīng)當(dāng)采取書(shū)面形式,，但是報(bào)社,、期刊社刊登作品除外。"
這涉及到圖書(shū)出版合同的形式問(wèn)題,。1991年著作權(quán)法要求訂立圖書(shū)出版合同圖書(shū)必須采用書(shū)面形式,，但是根據(jù)2001年著作權(quán)法的實(shí)施細(xì)則，只有圖書(shū)出版者依照許可使用合同享有專(zhuān)有出版權(quán)時(shí),，圖書(shū)出版合同才應(yīng)當(dāng)采取書(shū)面形式,。這樣的規(guī)定更加尊重當(dāng)事人的自治，不過(guò)，為避免糾紛,，圖書(shū)出版合同最好還是以書(shū)面形式訂立,。
出版合同是一種著作權(quán)許可使用合同，因此,，參照現(xiàn)行著作權(quán)法第25條的規(guī)定,，主要應(yīng)當(dāng)包括下列主要內(nèi)容：
|
·
|
當(dāng)事人條款，即作品的作者,、著作權(quán)人和出版者,；
|
|
·
|
作品名稱(chēng)以及交稿時(shí)間等；
|
|
·
|
許可使用的權(quán)利是專(zhuān)有出版權(quán)或者非專(zhuān)有出版權(quán),；
|
|
·
|
許可使用的地域范圍,、期間；許可使用的語(yǔ)種,、版式等,；
|
|
·
|
關(guān)于圖書(shū)的再版或者重印,；
|
|
·
|
付酬標(biāo)準(zhǔn)和辦法,；
|
|
·
|
違約責(zé)任；
|
|
·
|
雙方認(rèn)為需要約定的其他內(nèi)容,。
|
2,、出版者的權(quán)利和義務(wù)
出版者的權(quán)利義務(wù)有如下幾點(diǎn)：
|
·
|
根據(jù)與作者簽訂的出版合同，有權(quán)在約定的時(shí)間從著作權(quán)人處取得稿件,。
|
|
·
|
圖書(shū)出版者對(duì)于著作權(quán)人交付出版的作品,，依照許可合同，在約定的時(shí)期和地域內(nèi),，按約定的語(yǔ)言,、版本方式，享有出版權(quán)或者專(zhuān)有出版權(quán),。嚴(yán)格來(lái)講,，圖書(shū)出版權(quán)或者圖書(shū)專(zhuān)有出版權(quán)是著作權(quán)范疇而不是鄰接權(quán)范疇，屬于著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)容,，但由著作權(quán)人許可出版者行使而已,。
1991年的著作權(quán)法中規(guī)定圖書(shū)出版合同不超過(guò)10年，現(xiàn)行著作權(quán)法不再限制許可期限,，當(dāng)事人可以約定長(zhǎng)于10年的專(zhuān)有出版權(quán),，合同期滿(mǎn)，雙方還可續(xù)訂,。出版人對(duì)所接受的作品只能出版發(fā)行,，而不能挪作他用, 如改編劇本等,。享有專(zhuān)有出版權(quán)的出版者，在合同有效期內(nèi),，有權(quán)禁止他人再對(duì)這一作品進(jìn)行出版,，作者也不能自行出版或授權(quán)他人出版。
|
|
·
|
在合同有效期內(nèi),，根據(jù)社會(huì)需求程度,，出版人可決定再版或重印，這種再版和重印的行為不需征得原作者同意,，但必須通知原作者,、征詢(xún)作者是否修改作品并支付報(bào)酬，原作者享有修改權(quán),。反之,，當(dāng)圖書(shū)脫銷(xiāo)后，若作者要求再版或重印而出版人拒絕的,，作者有權(quán)終止合同,。
|
|
·
|
出版者對(duì)其出版的圖書(shū)和期刊的版式設(shè)計(jì)享有專(zhuān)有使用權(quán)。所謂版式設(shè)計(jì),，主要指文字作品的排版方式,，例如字體、行距等,。版式設(shè)計(jì)雖然與作品的具體內(nèi)容無(wú)關(guān),，但是其質(zhì)量卻影響到作品的傳播，符合鄰接權(quán)保護(hù)傳播者權(quán)利的精神,，因此必須加以保護(hù),。修改后的著作權(quán)法刪去了有關(guān)出版者裝幀設(shè)計(jì)權(quán)的規(guī)定。不過(guò),，如果其裝幀設(shè)計(jì)符合作品的要件,，可以獲得著作權(quán)保護(hù)。
|
|
·
|
圖書(shū)出版者經(jīng)作者許可,，可以對(duì)作品進(jìn)行修改,、刪節(jié)，而報(bào)刊,、期刊社對(duì)作品作文字性修改,、刪節(jié),，可不經(jīng)原作者同意,，但對(duì)作品內(nèi)容的修改則要征得作者同意。
|
|
·
|
出版者出版圖書(shū),、雜志應(yīng)向作者支付稿酬,，對(duì)于出版經(jīng)改編,、翻譯、注釋,、整理,、匯編已有作品而產(chǎn)生的作品，應(yīng)取得改編者等著作權(quán)人和原著作權(quán)人的同意,，并分別支付報(bào)酬,。當(dāng)著作者和改編者為一人時(shí)（即改編自己的作品），出版人應(yīng)支付雙份報(bào)酬,。
|
對(duì)于由著作權(quán)人承擔(dān)出版費(fèi)用的,，不適用上述規(guī)定，雙方可以自己訂立合同,，按合同履行,。
三、表演者的權(quán)利
|
|
表演者的權(quán)利指的是表演者對(duì)其表演的文學(xué)藝術(shù)作品的活動(dòng)依法享有的專(zhuān)有權(quán)利,。
|
這一權(quán)利的規(guī)定旨在保障演員,、歌唱家、音樂(lè)家,、舞蹈家,，或者表演、演唱,、演講,、朗誦、參加演出或以其他方式表演文學(xué)或藝術(shù)作品的其他人的利益,。
|
|
表演是指對(duì)已有的作品通過(guò)表演者的表演技巧,，利用表情、聲音,、姿態(tài)等表現(xiàn)作品的內(nèi)容,。
|
根據(jù)法律的規(guī)定，表演者可以是演員,，也可以是演出單位,。因此享有表演者權(quán)利的可以是個(gè)人，也可以是單位,。一般來(lái)講,，屬于集體表演項(xiàng)目的，其表演后所引出的權(quán)利歸其所在單位行使,，表演者享受人身權(quán)和一部分經(jīng)濟(jì)權(quán)利,。
1、表演者的權(quán)利
表演權(quán)和表演者權(quán)是兩個(gè)不同的概念,，前者屬于著作權(quán)的內(nèi)容,，是否將作品予以表演由著作權(quán)人決定,；表演者的權(quán)利是表演者通過(guò)表演作品所產(chǎn)生的權(quán)利，屬于著作權(quán)的鄰接權(quán),。根據(jù)我國(guó)著作權(quán)法的規(guī)定,，表演者主要有如下幾項(xiàng)權(quán)利：
|
·
|
表明表演者身份權(quán)。這實(shí)際上指的是表演者對(duì)自己的表演享有的署名權(quán),。
|
|
·
|
保護(hù)表演形象不受歪曲,。這一權(quán)利也是一種人身權(quán)，演員的表演不僅再現(xiàn)了作品,，而且表現(xiàn)了演員的風(fēng)格,，樹(shù)立了自己的形象，是人格的體現(xiàn),。因此,，如果表演形象受到歪曲，便直接侵害了表演者的人格權(quán),。
|
|
·
|
許可他人從現(xiàn)場(chǎng)直播和公開(kāi)傳送其現(xiàn)場(chǎng)表演,，并獲得報(bào)酬。現(xiàn)場(chǎng)直播是指表演者在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí),，通過(guò)通訊技術(shù),，將其表演傳播到現(xiàn)場(chǎng)之外。公開(kāi)傳送,，則是指將傳播設(shè)備的終端置于公共場(chǎng)所,，使公眾能夠欣賞現(xiàn)場(chǎng)表演。廣義的公開(kāi)傳送包括現(xiàn)場(chǎng)直播,。這兩種方式,，雖然有助于傳播表演，但是對(duì)表演者演出的上座率影響很大,，直接威脅表演者的經(jīng)濟(jì)收入,。因此，必須賦予表演者控制權(quán),。
|
|
·
|
許可他人錄音錄像,，并獲得報(bào)酬。這同樣出于保護(hù)表演者經(jīng)濟(jì)利益的考慮,。新著作權(quán)法規(guī)定,，不論是否以營(yíng)利為目的，對(duì)表演者的表演進(jìn)行錄音錄像,，都必須經(jīng)過(guò)表演者同意,。
|
|
·
|
許可他人復(fù)制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品,，并獲得報(bào)酬,。這是新增加的一項(xiàng)權(quán)利，目的在于提供給表演者更加充分的保護(hù),。
|
|
·
|
許可他人通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其表演,，并獲得報(bào)酬。這同樣是新增加的權(quán)利,。上述后四項(xiàng)權(quán)利的保護(hù)期為50年,，截止于該表演發(fā)生后第50年的12月31日。
|
2,、表演者的義務(wù)
|
·
|
表演者表演他人的作品,，應(yīng)當(dāng)征得著作權(quán)人的許可并向其支付報(bào)酬；由演出組織者組織演出的,，由該組織者取得著作權(quán)人許可,，并支付報(bào)酬。在參加演出表演的人數(shù)眾多的情況下,，統(tǒng)一由演出者向著作權(quán)人取得授權(quán),，可以提高效率。
|
|
·
|
使用改編,、翻譯,、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品進(jìn)行演出,，應(yīng)當(dāng)取得改編,、翻譯、注釋,、整理作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人許可,，并支付報(bào)酬。
|
四,、錄音,、錄像制作者的權(quán)利
1、概說(shuō)
|
|
錄音,、錄像制作者,，是指將聲音、形象或者兩者的結(jié)合首次固定于一定物質(zhì)載體上的人,。
|
|
|
錄音,、錄像制作者的權(quán)利是指錄制品的錄制者對(duì)其所錄制的原始錄音、錄像制品享有許可他人復(fù)制發(fā)行并獲得報(bào)酬的權(quán)利,。
|
|
|
錄音錄像制品指的是任何對(duì)表演的聲音和其他聲音的錄制品,。
|
|
|
錄像制品是指電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品以外的任何有伴音或者無(wú)伴音的連續(xù)相關(guān)形象、圖像的錄制品,。
|
受保護(hù)的錄音,、錄像制品（簡(jiǎn)稱(chēng)錄制品）必須是原始錄制的,，亦即不是翻錄作品。
在這里,，很有必要把錄像制品與錄像作品區(qū)別開(kāi)來(lái),。因?yàn)殇浵裰破穼儆卩徑訖?quán)保護(hù)的范圍，而錄像作品屬于著作權(quán)保護(hù)的范圍, 這是二者的根本不同,。除此以外,，二者的區(qū)別還在于：錄像制品主要是靠表演者的表演，錄制者付出的創(chuàng)造性勞動(dòng)較少,，而錄像作品則是一個(gè)大的組合工程,，制作者付出的創(chuàng)造性勞動(dòng)較多；錄像制品工藝比較簡(jiǎn)單,，錄像作品工藝復(fù)雜,而且涉及許多技術(shù)問(wèn)題,；錄像制品是用攝像機(jī)將客觀存在的物體或表演實(shí)況機(jī)械地錄制下來(lái)，沒(méi)有錄制者的選擇和排列組合的創(chuàng)造性,，實(shí)質(zhì)上是一種復(fù)制行為而不是一種創(chuàng)作行為,。這種錄制行為一般分為兩種情況：一是錄制時(shí)已是客觀存在的東西，如自然風(fēng)景,、文藝表演實(shí)況等,，這些都不是為了錄制而創(chuàng)作的。第二種情況是為錄制作品而進(jìn)行的表演,，如為函授生輔導(dǎo)而錄制的錄像,，為磁帶的發(fā)行而在錄音室內(nèi)錄制的磁帶、唱片等,。我們平常所說(shuō)的錄像片,、電影等都不是錄像制品，而是一種錄像作品,。
在一部錄制作品中,，經(jīng)常包含著三種主體的權(quán)利：一是原作品作者的權(quán)利，二是表演者的權(quán)利,，三是錄制者的權(quán)利,。就大部分錄制品而言，由于表演者和錄制者是通過(guò)簽訂合同進(jìn)行錄制的,，因此,，表演者享有法定和約定的權(quán)利，錄制作品的其他權(quán)利歸錄制者享有,。但雙方還需要尊重原作者的權(quán)利,。另一部分錄制作品, 即錄制他人表演實(shí)況，要分為兩種情況，一是錄音制品的錄制首先要征得表演者的同意,，可不必征得原作者的同意,，但應(yīng)向原作者支付報(bào)酬，因?yàn)樵髡叩淖髌饭┙o表演者進(jìn)行表演就意味著作品的發(fā)表,。第二種情況是錄像制品,，也就是錄制他人的表演，要征得原作者的同意,。
2、錄音,、錄像制作者的權(quán)利
我國(guó)現(xiàn)行著作權(quán)法第41條規(guī)定："錄音錄像制作者對(duì)其制作的錄音錄像制品,，享有許可他人復(fù)制、發(fā)行,、出租,、通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播并獲得報(bào)酬的權(quán)利；權(quán)利的保護(hù)期為五十年,，截止于該制品首次制作完成后第五十年的12月31日,。" 法律賦予錄音、錄像制作者對(duì)其錄音錄像制品的復(fù)制權(quán),、發(fā)行權(quán),、出租權(quán)和網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，都是基于音像制作者在制作音像制品的母帶時(shí)所做的創(chuàng)造性勞動(dòng)和其他投入,。
3,、錄音、錄像制作者的義務(wù)
|
·
|
錄音錄像制作者使用他人作品制作錄音錄像制品,，應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人許可,，并支付報(bào)酬。
不過(guò),，法律同時(shí)規(guī)定,，錄音制作者使用他人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂(lè)作品制作錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可,，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報(bào)酬,；著作權(quán)人聲明不許使用的不得使用。這意味著,，對(duì)首次將他人音樂(lè)作品制作成錄音制品,，對(duì)使用他人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂(lè)作品制作錄音制品，法律提供了兩種不同的保護(hù),。
|
|
·
|
錄音錄像制作者使用演繹作品,，應(yīng)當(dāng)取得改編、翻譯、注釋,、整理作品的著作權(quán)人和原作品著作權(quán)人許可,，并支付報(bào)酬。
|
|
·
|
錄音錄像制作者制作錄音錄像制品,，應(yīng)當(dāng)同表演者訂立合同,，并支付報(bào)酬。
|
對(duì)于錄制作品,，無(wú)論轉(zhuǎn)錄多少次,，都需要向作者和表演者支付報(bào)酬。
|
