9.柴擔(dān)。樣子與蜂腰差不多,，但又不是“蜂腰病”,，確切地說是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”,。兩頭粗中間細(xì),，所不同的是,，整個(gè)筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫,。因此，應(yīng)逆入折鋒,，往右運(yùn)行,，以平橫為主，按力不要太下壓,，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢時(shí),，適可而為，不能過甚,，收筆頓筆回鋒,，注意法度。

　　10.鋸齒,。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致,，以撇畫者居多。稍不注意,，其它點(diǎn)畫亦有可能出現(xiàn)“鋸齒病”,。它的主要特征是一邊光滑，一邊帶齒狀,，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆,。要克服這種現(xiàn)象，必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆,。

　　11.尖棱,。落筆過于露鋒，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱,，張牙舞爪,，失去了點(diǎn)畫圓潤含蓄的遒麗特點(diǎn)。要記住“逆入回出”的道理,，可方圓兼?zhèn)?，但不能?#8220;尖棱病”。

　　12.發(fā)絲,。在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中,，容易出現(xiàn)此病。其點(diǎn)畫過于纖細(xì),，柔如發(fā)絲,，運(yùn)筆只提不按，缺乏力度與變化,。

　　13.垂尾,。筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢向上提,，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態(tài),。如果筆力向下,，倒垂滑出，則會(huì)造成“垂尾”病,。捺腳在楷書中是很重要的主筆,，當(dāng)毛筆在駐筆趁勢踢出時(shí)，轉(zhuǎn)捻下按的動(dòng)作不能過大,，在頓按提鋒過程中,，上邊保持平直，下邊裹鋒上提,，筆力要到位,，保持捺腳的造型美。

　　14.聳肩：與鶴膝不同的是,，聳肩以方折為主,，雖然有楷書的“折味”，但過于高揚(yáng),，故作姿態(tài),，與下方的豎畫過于懸殊，不能自然過渡,。與左方的橫畫亦失去比例,，不能達(dá)到協(xié)調(diào)與一致。故在書寫時(shí)應(yīng)予以重視,，防患未然,。

　　15.脫肩。轉(zhuǎn)折處脫開,，筆斷意斷,，互不關(guān)聯(lián)，既“脫肩”又“塌肩”,，與“聳肩病”恰好相反,。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致,。對結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識,，故在書寫時(shí)必須認(rèn)真讀帖，懂得布白,，掌握間架組合技巧,，避免這樣的病筆。

　　16.柳葉,。筆畫似柳葉形狀,，俗稱“柳葉病”,。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中,，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀,，但它過渡自然，反差不大,，具有長撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象,，兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫成了柳葉狀,，也就成了病態(tài),。所以在臨習(xí)時(shí),，要入帖,，在出帖創(chuàng)作時(shí)，點(diǎn)畫要更剛勁遒麗,，形質(zhì)優(yōu)美,。