書法敗筆常見形態(tài)

1．牛頭。像牛頭狀,。主要是筆頭墨水過多,，造成漲墨過甚?；蚴枪P鋒轉(zhuǎn)駐過重,，下按之力太大，而出鋒太快,，提鋒大疾所致,。故在書寫時(shí),，筆頭濡墨不宜過多，下按之力根據(jù)字的大小適可而止,。

2．鼠尾,。常出現(xiàn)在撇畫上，似老鼠的尾巴,，樣子不好看,。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上,，飄滑而去,。毛筆在運(yùn)行時(shí)有提無按，不得撇畫用筆要領(lǐng)所致,。書寫撇畫應(yīng)用筆沉著,，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端,，由粗向細(xì)的過渡要緩慢自然,，中鋒用筆。

3．掃帚,。指點(diǎn)畫收筆時(shí),，散鋒過多，無回鋒之狀,，而散亂的出鋒像掃帚一樣，故而得名,。如果經(jīng)過藏鋒回出,，筆鋒送到末端，提鋒收筆,。仍不能改變“掃帚”之狀時(shí),，建議改換毛筆。

4．竹節(jié),。點(diǎn)畫似竹節(jié)狀,。這是因?yàn)閷?duì)點(diǎn)畫形質(zhì)認(rèn)識(shí)模糊，用筆不當(dāng)所致,。經(jīng)觀察可知,，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉(zhuǎn)駐時(shí)大生硬,，而中間運(yùn)行過于上提,，收筆應(yīng)提鋒時(shí)卻下按，使點(diǎn)畫失態(tài),，盲生圭角,。“竹節(jié)”在大多數(shù)楷書中系病筆，但在某些魏碑法帖中,，有所應(yīng)用,。　

5．蜂腰,。這種病筆出現(xiàn)在彎鉤,、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大,，而中間細(xì)柔,，像蜂腰式。這種病筆的發(fā)生,，常常是起筆和收筆下按過重,，不注意中鋒運(yùn)行，造成中間和兩頭比例失調(diào),。故書寫時(shí),，要提按平穩(wěn)，用力勻稱,，出鋒自然,。

6．鶴膝。丹頂鶴的腳又長(zhǎng)又細(xì),，而它的膝蓋則圓而粗大,，很有特性。人們把點(diǎn)畫線條細(xì)柔,，而轉(zhuǎn)折,、駐筆處渾圓突出的病筆，稱為“鶴膝”,。為了避免這種狀況,，要求在起筆或收筆，轉(zhuǎn)折或橫鉤時(shí),，慣性不能過大,，不能有太多的圓轉(zhuǎn)與下按之力，駐筆,、頓筆時(shí)筆鋒動(dòng)作不能過大,。保持原帖上的姿態(tài)，見好即收,。

7．釘頭,。釘頭與牛頭不同，它宛如一顆釘子,，頭大身子小,。一般系指力失控,，隨心所欲而致。這種情形應(yīng)盡力避免,。

8．折木,。指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊,，圭角盲生,，完全違背了點(diǎn)畫收筆的法度與要求，用筆時(shí)沒有作回鋒處理,，只是輕提飄掃而書,。故書寫時(shí)，要耐得住氣,，心思泰然,，筆筆送到，該回鋒時(shí)必定回鋒,，切不可偷工減料,。

9．柴擔(dān)。樣子與蜂腰差不多,，但又不是“蜂腰病”,，確切地說是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”,。兩頭粗中間細(xì),，所不同的是-整個(gè)筆畫有較大的彎勢(shì)，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫,。因此,，應(yīng)逆入折鋒，往右運(yùn)行,，以平橫為主，按力不要大下壓,，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢(shì)時(shí),，適可而為，不能過甚,，收筆頓筆回鋒,，注意法度。

10．鋸齒,。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致,，以撇畫者居多。稍不注意,，其它點(diǎn)畫亦有可能出現(xiàn)“鋸齒病”,。它的主要特征是一邊光滑,，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆,。要克服這種現(xiàn)象,，必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。

11．尖棱,。落筆過于露鋒,，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱，張牙舞爪,，失去了點(diǎn)畫圓潤(rùn)含蓄的遒麗特點(diǎn),。要記住“逆入回出”的道理，可方圓兼?zhèn)?，但不能有“尖棱病”?/span>

12．發(fā)絲,。在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中，容易出現(xiàn)此病,。其點(diǎn)畫過于纖細(xì),，柔如發(fā)絲，運(yùn)筆只提不按,，缺乏力度與變化,。

13．垂尾。筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢(shì)向上提,，顯得飽滿有精神,，充滿形象與姿態(tài)。如果筆力向下,，倒垂滑出,，則會(huì)造成“垂尾”病。捺腳在楷書中是很重要的主筆,，當(dāng)毛筆在駐筆趁勢(shì)踢出時(shí),，轉(zhuǎn)捻下按的動(dòng)作不能過大，在頓按提鋒過程中,，上邊保持平直,，下邊裹鋒上提，筆力要到位,，保持捺腳的造型美,。

14．聳肩。與鶴膝不同的是,，聳肩以方折為主,，雖然有楷書的“折味”，但過于高揚(yáng),，故作姿態(tài),，與下方的豎畫過于懸殊,，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例,，不能達(dá)到協(xié)調(diào)與一致,。故在書寫時(shí)應(yīng)予以重視，防患未然,。

15．脫肩,。轉(zhuǎn)折處脫開，筆斷意斷,，互不關(guān)聯(lián),，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反,。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真,，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對(duì)結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識(shí),，故在書寫時(shí)必須認(rèn)真讀帖,，懂得布白，掌握間架組合技巧,，避免這樣的病筆,。

16．柳葉。筆畫似柳葉形狀,，俗稱“柳葉病”,。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中,，有些長(zhǎng)撇呈兩頭尖中間粗狀,，但它過渡自然，反差不大,，具有長(zhǎng)撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象,，兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫成了柳葉狀,，也就成了病態(tài),。所以在臨習(xí)時(shí)，要入帖,，在出帖創(chuàng)作時(shí)，點(diǎn)畫要更剛勁遒麗,，形質(zhì)優(yōu)美,。