摘要：影樓中的美姿技巧是婚紗攝影中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié),是判斷照片拍攝成功與否的重要標(biāo)志,也是一個(gè)人像攝影師必須具備的重要技能之一。本文從美姿的基本概念出發(fā)詳細(xì)闡述了美姿在婚紗攝影中的各個(gè)方面,。

關(guān)鍵詞：人體曲線,、輪廓線

一,、前言

影樓中的美姿是一個(gè)影樓人像攝影師所應(yīng)該具備的最基本也是組重要的技能之一。由于美姿的隨意性,、差異性等讓許多攝影師感到頭疼,。

美姿就是舒服好看的姿態(tài)，而姿態(tài)就是沒(méi)有定式的,，它可以是跑,、跳、站,、臥,、躺、走,、拉手,、接吻、擁抱,、攙扶等,，所以根本就不應(yīng)該存在“不知道該擺什么樣的姿勢(shì)”的問(wèn)題。攝影師擺美姿的任務(wù)就是美化某一種姿勢(shì),，擺美姿可以分成兩個(gè)步驟：一是安排姿勢(shì),，二是美化（調(diào)整）姿勢(shì)。對(duì)于美姿而言很大程度上是指調(diào)整被攝者的身體曲線,，掩蓋其缺點(diǎn),，使之看上去比本身更漂亮。

擺美姿最基本的作用是為了讓每張照片都有所變化,，所以在擺美姿時(shí)不要為了“美姿”而美姿,，要為了讓被攝者的姿態(tài)更好看，而不是為了擺成某種特定的樣子,。擺美姿的過(guò)程就是告訴顧客他們大體應(yīng)該怎么擺造型,。而后依據(jù)你的表現(xiàn)意圖再做具體的調(diào)整安排。在拍攝過(guò)程中攝影師都會(huì)追求姿態(tài)的完美,，但要明白一點(diǎn),，對(duì)與普通的顧客來(lái)說(shuō)是做不到完美的，所以不要過(guò)分追求細(xì)節(jié),，以免舍本逐末,。

一個(gè)人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng),、生存狀態(tài)的綜合反映,，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對(duì)顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個(gè)大體的分類，比如有的顧客活潑開(kāi)朗,，有的顧客文靜端莊,，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧客設(shè)計(jì)時(shí),，要使面部表情含緒微妙,，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的,。

人像攝影講究曲線,，如果不能體現(xiàn)自然的曲線，就可以想辦法人工制造一些曲線,，折線,。由頭、肩,、手臂,、腰、胯,、臀,、腿各部分關(guān)節(jié)來(lái)共同營(yíng)造曲線變化。

二,、單人美姿的變化規(guī)律

1,、站姿

在日常拍攝中，我們最常用到的可能就是站姿,，站姿,，首先應(yīng)該由被攝者的站立方向開(kāi)始考慮，被攝者對(duì)著鏡頭,，站的太正不能體現(xiàn)人體的曲線,；站的太側(cè)曲線又“一覽無(wú)余”（絕大多數(shù)普通人都不能這樣表現(xiàn)）合適的角度是擺好一個(gè)美姿的開(kāi)始。站姿是人像攝影最常見(jiàn)的姿態(tài)之一,，站姿人像能夠充分展示人物體型線條,，美姿自由度大、姿勢(shì)多,。而站姿也是最讓攝影師頭疼的姿式。因?yàn)樵谡玖顟B(tài)下,，幾乎所有的身體關(guān)節(jié)都要參與其中,，需要注意的問(wèn)題也就最多。要求被攝者站直：一,，兩膝蓋繃直,，二、腰挺直，三,、雙肩展開(kāi),，一定要讓被攝者身體挺拔起來(lái)，這樣人看起來(lái)更有精神,。我們最?？吹降镁褪潜粩z者直直站在那里，這種情況除非環(huán)境或者光線都好到令觀者忽略了人物本身的姿態(tài),，否則還是盡量少用,。不然只能讓觀者看到一個(gè)衣服架子。在擺拍站姿人像時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：A,、被攝者的一條腿站直,，另一條腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一條腿不要彎曲,，抬起的一只腿保持身體平恒,。擺好腿腳是擺好上面身體部分的前提。B,、被攝者的頭部,、胸部、臀部一般不在一條直線上,。讓身體主線形成曲線或S線,。C、頭部,、胸部,、臀部形成的體塊的平面一般不應(yīng)在一個(gè)平面內(nèi)。如：胸部體塊正向時(shí),，面部要側(cè)面,，又如：胸部側(cè)向時(shí)臀部轉(zhuǎn)正向正面。D,、一般擺站姿都要求從腳下擺起,。

2、變換站姿的多種方法

把頭歪向一邊,，顯出可愛(ài)生動(dòng)樣子,，就是拍攝半身人像是最好的方法。雙肩一高一低或者一前一后都可以創(chuàng)造身體的起伏,，增加變化,。腰部可以前傾或者扭腰都可以突出腰部的曲線?？璨渴侵紊习肷淼囊粋€(gè)支點(diǎn),，專業(yè)的模特們都非常善于利用胯部來(lái)營(yíng)造曲線,，稍微松一松胯，身體曲線就出來(lái)了,。雙腿的站法有很多,，內(nèi)扣、丁字步或與肩同寬直立都可以嘗試,，條件允許還可以單腳站立,。關(guān)鍵是看如何和上半身的動(dòng)作適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起。同時(shí)記住,，表現(xiàn)曲線的重點(diǎn)在于：重心要放在一條腿上,。手是在站姿人像中很不好處理的，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的被攝者在拍攝半身以上人像的時(shí)候,，經(jīng)常不知道手應(yīng)該放在什么位置上好,，這時(shí)完全可以給她一些道具，使雙手有所持,，就不會(huì)覺(jué)得很難了,。比如眼鏡、圍巾,、帽子等等,，既不會(huì)使觀者覺(jué)察是專門的道具，同時(shí)也達(dá)到了利用道具的效果,。專業(yè)的模特同樣可以不借助道具,，比如雙手叉腰，插兜或按著腰帶就能顯出更多的曲線,。雙手合握放在身前也是營(yíng)造變化的好方法,，適合表現(xiàn)比較清純的mm。放在膝蓋上不是萬(wàn)能的使用方法,，不過(guò)利用好了也可以產(chǎn)生很好的效果,。

拍攝半身站姿人像的時(shí)候，以上的方法可能都不理想,，咱們要另想辦法,。雙手或單手撫摸頭發(fā)就可以輕松創(chuàng)造半身的大量變化。文靜的mm可以用手撐下巴的方法,。讓mm雙手抱臂,，顯得成熟穩(wěn)重。有時(shí)不能讓被攝者總是無(wú)依無(wú)靠地站在地上,，善于利用樹(shù)木,，墻壁等可依靠物也能產(chǎn)生不少變化?？梢悦鏇_墻壁用手支撐的靠在墻壁上,。（這時(shí)要注意手的位置，不要太突出而干擾視覺(jué)）也可以側(cè)靠在墻壁上,，使身體產(chǎn)生變化,。一只手臂支撐身體也不失為營(yíng)造曲線的好方法。背靠墻壁可以穩(wěn)重地全部靠上,，也可以用手支撐一下,，身體前傾。反之用手臂牽引身體靠向支撐物的動(dòng)作會(huì)很好地顯出mm的身材,。站姿千變?nèi)f化,，手的動(dòng)作也是多種多樣的，身體任何一個(gè)主要關(guān)節(jié)的變化,，都可能帶來(lái)新的感覺(jué),。

3、坐姿,、躺姿

把坐和躺放在一起講是因?yàn)檫@兩個(gè)姿式都是和地面有“親密的接觸”,。

A、坐姿應(yīng)該是除了站姿以外最常用到的一個(gè)姿式了,，相對(duì)于站姿來(lái)說(shuō),，坐姿比較容易擺得自然，但坐姿能形成優(yōu)美的曲線,，還有利于消除被攝者的緊張心理,。因?yàn)槿宋镌谧讼拢芏嗉∪鈺?huì)自動(dòng)地放松,，身體也有了依靠,，容易營(yíng)造變化。和直立一樣,，正坐也不容易產(chǎn)生身體曲線的變化,，拍攝不到位會(huì)把人物的雙腿拍短。僅僅靠人物和環(huán)境本身來(lái)吸引觀者的眼球并不是很容易,，所以在很多情況下,，我們要使用側(cè)面拍攝的方法來(lái)避免上述問(wèn)題。坐姿以與相機(jī)成45度斜向坐姿為基準(zhǔn),，分成斜側(cè)向坐姿,、背向坐姿與側(cè)背向坐姿三種。而以上下身軀干所形成的角度來(lái)區(qū)分,，則可分為直角坐姿,、鈍角坐姿與銳角坐姿，若以兩腿交叉擺放的樣式來(lái)細(xì)分,，則又可分為大腿上交式與小腿下交式兩種,。在拍攝坐姿人像時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：a,、坐姿人像適合表現(xiàn)靜態(tài)的表情，被攝者的表情宜內(nèi)斂,、含畜,。b、對(duì)被攝者關(guān)節(jié)處的處理是關(guān)鍵部位,。一般情況下,。很少采用正面坐姿拍照，因?yàn)檫@樣一來(lái)膝蓋沖向鏡頭,，大腿就會(huì)顯得粗短笨拙,。c、坐姿人像脊柱的處理也十分重要,，因?yàn)樽巳讼竦那榫w就寫在背上,，尤其當(dāng)拍攝側(cè)背向坐姿與背身坐姿時(shí)，情緒高昂,，精神飽滿時(shí),，脊柱總是直挺挺的。當(dāng)情緒不佳時(shí),，脊柱將會(huì)大幅度蜷縮起來(lái),，而平常心態(tài)下的脊柱只是微微的彎曲，因此,，當(dāng)被攝者坐下時(shí),，攝影師要提醒他不要坐得太實(shí),，應(yīng)虛虛地坐,，脊背不能靠在椅背上,，注意用脊梁骨去支撐上半身。d,、坐姿人像不易顯身形,，一般不選擇寬松肥大的服裝，為了更好地體現(xiàn)身段曲線與四肢的線,最好讓顧客穿緊身一點(diǎn)的服裝,。e,、擺坐姿造型時(shí)，首先要從鏡頭中尋找最恰當(dāng)?shù)纳眢w比例,。只有比例正常了,，視覺(jué)感受才會(huì)舒適。線條的流暢完整是坐姿造型處理中的一個(gè)不可忽視的問(wèn)題,，坐著的姿勢(shì)往往會(huì)使延伸中的身段曲線中斷,，坐姿中的線條容易顯得鎖碎、零亂,，但坐姿能更加從容地展示上身軀體的造型優(yōu)勢(shì),，可充分地利用上身的外側(cè)輪廊特征曲線來(lái)顯示體形,，加上四肢的協(xié)調(diào)配合，便可形成較為完整流暢的身體曲線,，在處理身體裸露部位,，如臂彎,、腰腹,、大腿等處時(shí)，切不要顯露因轉(zhuǎn)動(dòng)擠壓而造成皮肉扭曲的線條,。

B,、躺的姿勢(shì)可以很好地突出女性的柔美的曲線。正躺需要從高角度俯拍,，mm全身呈放松狀態(tài),，會(huì)顯得很悠閑而輕松。而側(cè)躺一般就能更好地突出mm的身材曲線,?？梢岳檬直鄣闹蝸?lái)營(yíng)造肢體的變化，比如側(cè)躺時(shí)手臂的支撐,。也可以讓mm把身子盤起來(lái),，象小貓一樣的乖巧。坐和躺都是比較放松的姿勢(shì),，適當(dāng)?shù)刈宮m表現(xiàn)出一些慵懶,，可能也會(huì)有很好的效果。

4,、不同角度的美姿造型規(guī)律

A,、 正身、正面人像被攝人物的頭部,、胸部,、髖部都處在同一平面上，線條缺少變化,，但給人莊重,、拘謹(jǐn)、含蓄的感覺(jué),。處理不好的話,，易產(chǎn)生呆板、僵硬,、木訥等感覺(jué),。所以，在影樓拍攝中一般客人較少選用,。如果要有意表現(xiàn)呆板,、拘謹(jǐn),、靜態(tài)等則另當(dāng)別論。

B,、  正身,、七分面、三分面在結(jié)構(gòu)上,，由于頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)身體形態(tài)產(chǎn)生了變化,，這種變化使畫面有了動(dòng)感。被攝者頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)又使人物面部大小產(chǎn)生一系列的變化,。如果我們想面部顯得寬,、胖一些，面目角度應(yīng)偏向七分面,，如果希望面部窄一些,、瘦一點(diǎn)，面部應(yīng)向三分面方向轉(zhuǎn),。由于是正身,，被攝者身體容易顯胖、顯寬,。一般身體顯瘦的可以用這種美姿造型,，而身體顯胖的被攝者，應(yīng)避免這種搭配形式,。

正身,、側(cè)面人像頭部與胸部之間轉(zhuǎn)動(dòng)的角度較大被攝者的頸部容易出現(xiàn)過(guò)硬的脖筋，影響頸部的型態(tài),，整體造型的感覺(jué)是較精神強(qiáng)硬,，一般被攝者較難擺出這樣的姿態(tài)。在美姿造型中,，如果要把被攝者面部表現(xiàn)得瘦一些時(shí),，可以，擺出這種姿勢(shì),，但五官不標(biāo)準(zhǔn)的被攝者易暴露缺陷,。

C、  45度側(cè)身,、正面人像頭部與胸部之間變化搭配較好,，是人像攝影中常擺的造型。比較適合面部胖瘦合適的,，身體部分輪廓線條較佳的被攝者,。如果被攝者五官較平，或者鼻梁過(guò)凹、過(guò)高也可以擺這種美姿,，為被攝者的面部是正面,、五官的高度不易顯現(xiàn)出來(lái)，但這個(gè)角度被攝者面部在順光照射下會(huì)顯胖,。

D,、  45度側(cè)身、七分面,、三分面由于面部變化的角度多,，對(duì)被攝者面部輪廓調(diào)節(jié)的余地大，是人像攝影中運(yùn)用較多的角度,。有于胸部是45度,，被攝者的胖瘦會(huì)如實(shí)還原。在擺頭部角度時(shí),，要注意觀查面部處的輪廓線以及鼻梁線，顴骨較高的被攝者,，一般應(yīng)轉(zhuǎn)向七分面左右,，要想把被攝者面部拍得顯瘦一些，面部應(yīng)轉(zhuǎn)向三分面左右,。

E,、   45度側(cè)身、側(cè)面人像這是一個(gè)較特殊的角度,，因?yàn)閭?cè)面人像最突的論廓勾畫在被攝者的五官上,，五官的顯現(xiàn)無(wú)遺。所以,，五官高度不夠理想者,，不能選擇這種造型，一般能拍這種美姿造型的被攝者較少,。在這個(gè)美姿造型的基礎(chǔ)上還可以做出系列的微調(diào),。如讓被攝者身體前傾、后仰,。但在做這些微調(diào)時(shí)一定要看被攝者體型線的變化,，哪個(gè)角度美就從哪個(gè)角度拍。

F,、   90度側(cè)身,、正面人像這個(gè)角度的面部平面與胸部、腹部的正面形成垂直,，一般情況下面部最易顯寬,、顯胖。而身體部分是以側(cè)面對(duì)著鏡頭，容易顯瘦,、胸,、腹部輪廓和背、臀部輪廓都較突出,，在人像攝影中這種姿態(tài)造型較適合面部輪廓,、胸、腹,、背臀部輪廓形態(tài)較美的被攝影者,，在做美姿系列造型時(shí)，應(yīng)該讓被攝者站成前后腳位,、前腳是重心時(shí)身體前傾形成系列姿態(tài),，后腳是重心時(shí)作出后仰系列姿態(tài)造型，手臂在身體的前后作靈活的平衡變化,。

G,、  90度側(cè)身、七分面,、三分面被攝者的面部比正面顯得瘦一些,，而且變化角度較多，適合這一系列美姿造型的被攝者也較多,。因?yàn)槭?0度側(cè)身,、胸部、腹部,、背,、臀部輪廓也要求較高，如果這些地方輪廓不美就要考慮變化身體角度或這用道具光等掩飾不足之出處,。 90度側(cè)身,、七分面、三分面人像的美姿系列變化,，出了前傾,、后仰身體外，還可以根據(jù)被攝者的實(shí)際情況作頭部角度的微調(diào),。

H,、  90度側(cè)身、側(cè)面人像被攝者身體的頭部,、胸部,、腹平面在同一方向上美姿造型中，被攝者的姿態(tài)變化可前傾,、后仰中微調(diào),。如果被攝者五官的立體形態(tài)不好,，身體后度較大，肩膀手臂較胖則不適合,。這個(gè)系列的姿態(tài)適合五官標(biāo)準(zhǔn),，身胖瘦合適的被攝者。在美姿造型時(shí),，被攝者雙眼是前后腳位,，要注意讓被攝者挺胸、收腹,。

I,、     135度側(cè)身、三分面人像被攝者的頭部與身體的其它部分之間形成較大的轉(zhuǎn)動(dòng)角度,，面部外輪廓,、胸部輪廓以及腰、臀部輪廓都較突出,，在美姿造型中這些部分的美丑與否是決定能不能選用這一系列美姿造型的關(guān)鍵,。再就是被攝者的背部在畫面中較突出，在擺美姿時(shí)一定要注意背部要美,，背部膚色要與面部接近,，對(duì)著鏡頭的肩不要太高聳，頸部折線不要太明顯,，可以用頭發(fā)、頭紗等掩飾,。

J,、    135度側(cè)身、側(cè)面人像這個(gè)角度的特點(diǎn)：是被攝者的面部側(cè)面輪廓突出,，在身體其它方面與前面的135度側(cè)身,，三分面系列人像美姿注意要點(diǎn)相同，135度側(cè)身系列人像,，在人像攝影中運(yùn)用較多的,，在擺美姿時(shí)身體大的線條要流暢，優(yōu)美,、身體的各個(gè)體塊之間要轉(zhuǎn)動(dòng)一定的角度,，但角度不能太過(guò)。

三,、雙人美姿中的位置關(guān)系

雙人合影照在婚紗攝影中常常遇到,，相對(duì)于單人照片來(lái)說(shuō)，雙人照片的美姿造型更加多樣,。它不單有單個(gè)人物的體塊,、線條、人物表情的變化，還有人物之間的交流,，在擺雙人美姿時(shí),，一定不要忘了兩人之間神、形的呼應(yīng)和變化,。

1,、雙人的六種基本位置關(guān)系 

雙人美姿就是在一個(gè)已完成的單人美姿中加入另一個(gè)人，但要考慮兩個(gè)人的動(dòng)作關(guān)系以及位置關(guān)系,。雙人美姿就位置關(guān)系來(lái)說(shuō)大致分為六種

A,、 兩人正對(duì)鏡頭 , 兩個(gè)人一定不要抱的太緊。同時(shí),，兩個(gè)人的胯挨在一起即可,，此時(shí)上身會(huì)隨著頂胯略向兩側(cè)打開(kāi)一些，這樣就給頭部讓出了做動(dòng)作的空間,。

B,、 側(cè)面對(duì)鏡頭,  前面的人要和后面的人站的有一點(diǎn)角度，而不要平行,，如果平行的話,，前面的人脖子轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)不大方便，看起來(lái)會(huì)顯得生硬,，再有,，安排位置時(shí)，兩個(gè)人之間稍留出一點(diǎn)距離,，拍攝時(shí)可以讓前面的人靠近鏡頭的肩膀略向正面轉(zhuǎn)動(dòng)一些,，并抵近后面的人，這樣身體會(huì)有一種依偎依靠的感覺(jué),。

C,、 一個(gè)正對(duì)鏡頭，一個(gè)背對(duì)鏡頭  , 背對(duì)鏡頭的人要稍往旁邊站一點(diǎn),，并且身體不要真的完全背對(duì)鏡頭而是半側(cè)的背對(duì)鏡頭,，這樣，轉(zhuǎn)頭時(shí)頭部的姿態(tài)會(huì)顯得合理很多,，而站在后面的人也有做動(dòng)作的空間,。

D、背對(duì)鏡頭,兩個(gè)人并不是完全背對(duì)鏡頭而是有一定的角度,，這樣才能保證頭部的轉(zhuǎn)動(dòng),。

E、 一前一后 ,  后面的人要站或坐在前面人的正后方稍側(cè)一點(diǎn)的位置,，如果太靠近正后方,，兩個(gè)人的臉或身體會(huì)挨的太近,，燈光容易在其間產(chǎn)生陰影；站的太靠外側(cè)會(huì)使兩個(gè)人之間的距離變大,，視覺(jué)感很松散,，而且，在安排時(shí)要讓前面的人的身體略向外側(cè)扭動(dòng),，給后面的人留出完成動(dòng)作的空間,。

F、 背對(duì)背, 雖然說(shuō)是背對(duì)背,，實(shí)際上是不能背靠背的,，而應(yīng)該有一些角度，在安排美姿事先把兩人之間留出一點(diǎn)距離,，當(dāng)兩個(gè)人頂胯后,，離鏡頭略近一點(diǎn)的肩會(huì)挨在一起，這時(shí)的美姿在視覺(jué)上不會(huì)顯得太散,，而相對(duì)于其他類型的姿態(tài)動(dòng)感會(huì)更強(qiáng),，如果覺(jué)得兩個(gè)人腰部以下的空間太大，可以用一些道具遮擋,。另外,，兩個(gè)人的手最好不要拉在一起，會(huì)影響到整個(gè)姿態(tài)的協(xié)調(diào)感,。

2,、體現(xiàn)不同關(guān)系的雙人美姿

A、類似朋友關(guān)系,。美姿上兩個(gè)人的身體是對(duì)稱的（基本美姿）

B,、類似父女關(guān)系。美姿上要求有一種“入懷”的感覺(jué),，采用雙人結(jié)構(gòu)中一前一后或一個(gè)人在另一個(gè)人背后，兩個(gè)人都側(cè)面鏡頭的基本姿態(tài),，男方的圍子要比女方高一些,，兩人之間的距離稍遠(yuǎn)一些，女方向男方這邊靠,。

C,、類似兄妹關(guān)系。美姿上要有一種“依靠”的感覺(jué),，一般采用雙人結(jié)構(gòu)中一個(gè)人在另一個(gè)人背后,，兩個(gè)人都側(cè)對(duì)鏡頭的基本姿態(tài)，兩人距離要遠(yuǎn)一些,，拍攝時(shí)讓女方向男方這邊靠并向男方方向轉(zhuǎn)動(dòng)上身,，這時(shí)女方的一個(gè)肩膀會(huì)更靠近男方,，從而產(chǎn)生“依靠”的感覺(jué)

D、類似哥們關(guān)系,。這樣的關(guān)系中兩人是同等重要,，所以拍攝時(shí)更多的是兩個(gè)人同時(shí)向中間倒或同時(shí)向一邊倒，與類似朋友關(guān)系有所不同,，由于兩人都是活潑開(kāi)朗的性格,，所以動(dòng)作幅度要大些。,，

E,、類似姐弟關(guān)系。這樣的關(guān)系很明顯就是兩個(gè)人以女性為中心,，配合前面的幾個(gè)關(guān)系來(lái)看,，以誰(shuí)為中心，誰(shuí)在畫面中位置就比較高或動(dòng)作幅度相對(duì)另一個(gè)人小,，而另一個(gè)人則要向她那邊靠,。

F、浪漫情緒級(jí)重的關(guān)系,。兩個(gè)人都是浪漫的性格,，浪漫情緒的表現(xiàn)視線都不直視鏡頭。浪漫的氣質(zhì)在某種程度上可以和藝術(shù)化等號(hào),，所以在拍攝時(shí)要多注意線條,、光影、構(gòu)圖等因素,。

G,、小妹妹大男生的關(guān)系。在拍攝時(shí)要有別于上面的“類似哥們關(guān)系”,，要有一些主次之分,，男方的動(dòng)作幅度要略小于女方的動(dòng)作。

在兩個(gè)人的姿態(tài)關(guān)系沒(méi)有太大變化的情況下,，只改變一些細(xì)節(jié)也可以達(dá)到美姿變化的目的,，拍攝時(shí)首先固定一個(gè)人的位置不動(dòng)，只略微的改變手的動(dòng)作,，拿花的位置,，臉的朝向等，而通過(guò)改變另一個(gè)人的位置與姿態(tài)來(lái)達(dá)到雙人美姿的變化,。上身距離以及臉部的角度,，雖然改變了上身的姿態(tài)，但在變化過(guò)程中胯部以下的部分是始終保持不動(dòng)的

四,、手姿的變化

手是在站姿人像中很不好處理的,，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的被攝者在拍攝半身以上人像的時(shí)候,，經(jīng)常不知道手應(yīng)該放在什么位置上好，這時(shí)完全可以給她一些道具,，使雙手有所持,，就不會(huì)覺(jué)得很難了。手在畫面的比例不大,，不過(guò),，若要擺放不當(dāng)，將會(huì)破壞畫面的整體效果,。比如眼鏡,、圍巾、帽子等等,，既不會(huì)使觀者覺(jué)察是專門的道具,，同時(shí)也達(dá)到了利用道具的效果。專業(yè)的模特同樣可以不借助道具,，比如雙手叉腰,，插兜或按著腰帶就能顯出更多的曲線。雙手合握放在身前也是營(yíng)造變化的好方法,，適合表現(xiàn)比較清純的被攝者,。放在膝蓋上不是萬(wàn)能的使用方法，不過(guò)利用好了也可以產(chǎn)生很好的效果,。拍攝半身站姿人像的時(shí)候,，以上的方法可能都不理想，雙手或單手撫摸頭發(fā)就可以輕松創(chuàng)造半身的大量變化,。文靜的被攝者可以用手撐下巴的方法,。讓被攝者雙手抱臂，顯得成熟穩(wěn)重,。有時(shí)不能讓被攝者總是無(wú)依無(wú)靠地站在地上,，善于利用樹(shù)木，墻壁等可依靠物也能產(chǎn)生不少變化,?？梢悦鏇_墻壁用手支撐的靠在墻壁上。（這時(shí)要注意手的位置,，不要太突出而干擾視覺(jué)）也可以側(cè)靠在墻壁上,使身體產(chǎn)生變化。一只手臂支撐身體也不失為營(yíng)造曲線的好方法,。背靠墻壁可以穩(wěn)重地全部靠上,，也可以用手支撐一下，身體前傾,。反之用手臂牽引身體靠向支撐物的動(dòng)作會(huì)很好地顯出被攝者的身材,。站姿千變?nèi)f化,，手的動(dòng)作也是多種多樣的，身體任何一個(gè)主要關(guān)節(jié)的變化,，都可能帶來(lái)新的感覺(jué),，拍攝時(shí)應(yīng)致意手部的完整。例如：當(dāng)手放進(jìn)口袋的時(shí)候,，要適當(dāng)?shù)穆冻霾糠质种浮?/p>

如果手的形狀不好看,而拍攝特寫時(shí)不加手又覺(jué)得畫面太空,可以讓被攝者握空拳,手心向里面放在臉部的側(cè)面.(如耳垂的位置),應(yīng)注意的是不要露出拇指指尖.

五,、眼神的控制

1、眼神對(duì)新娘性格特質(zhì)的影響

俗話說(shuō)"眼睛是心靈的窗戶",只有拍好眼睛,才有可能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心,在婚紗攝影中,新娘的性格特制大致可分為含蓄內(nèi)斂型,、活潑開(kāi)朗型,、浪漫幻想型等幾大類，而每個(gè)類型的刻畫都需要控制好新娘的眼神,，再配合身體姿態(tài)的調(diào)整來(lái)共同完成,。

眼神方向的細(xì)微差別就表現(xiàn)了不同的性格特質(zhì)，這就是眼神控制的妙用,，通過(guò)眼神的改變,，人物的性格特質(zhì)還會(huì)呈現(xiàn)出多種多樣的變化。在通過(guò)改變眼神方向來(lái)改變美姿效果的時(shí)候注意：每個(gè)方向延伸的改變所表現(xiàn)出的視覺(jué)感受并不相同,，它所對(duì)應(yīng)的諸如裁切大小,、道具運(yùn)用都有所不用，在改變一個(gè)人的眼神方向或其他細(xì)節(jié)時(shí),，要注意調(diào)整另一個(gè)人的身體方向或其他的細(xì)節(jié)使兩個(gè)人之間的感覺(jué)呼應(yīng)起來(lái),。

視線落在鏡頭稍向下一些的位置上，可以呈現(xiàn)含蓄內(nèi)斂的性格特質(zhì),。眼睛直視鏡頭,，讓人感覺(jué)到這個(gè)人很開(kāi)朗、易于溝通,。眼神從鏡頭上方看過(guò)去,，表現(xiàn)比較浪漫幻想型新娘的特點(diǎn)。

眼神的方向與臉部的朝向一致,，體現(xiàn)出的人物嫵媚的一面,；視線的方向與臉部轉(zhuǎn)動(dòng)的方向相反，使人物顯得俏皮可愛(ài),；被攝者頭略低,，視線盯在鏡頭略靠上的位置，表現(xiàn)出人物狂野外向的性格特質(zhì),，拍攝這類照片時(shí)需要更加注意鏡頭焦距的選擇,，不宜過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短，否則臉部會(huì)產(chǎn)生變形,，機(jī)位也要合適,，一般以與眉毛平行為宜,。

2、眼神與身體姿態(tài)的配合

眼神與身體姿態(tài)的配合,，通常情況下,，表現(xiàn)眼神的照片都以半身或特寫的景別為住，而在全身景別的照片正,，要表現(xiàn)眼神就要注意身體姿態(tài)與眼神的配合了,。

被攝者的視線向自己的腳下看，表現(xiàn)出的就是含蓄的,、略帶羞澀的感覺(jué),，這是一種內(nèi)在情緒的表現(xiàn)，所以身體宜呈S型,，重心穩(wěn)定,，被攝者的視線向自己前下方看，眼神看似向前但視線的余光還是向后,，這樣的眼神方式經(jīng)常運(yùn)用在雙人美姿中,，重心隨著眼神方向略向前傾，但幅度并不大,，用以表現(xiàn)“欲走還留”的效果,；被攝者的視線向身體的正面平視出去，眼神平視時(shí)一般會(huì)給觀者以正在關(guān)注著某個(gè)事物的感覺(jué),，這時(shí)讓被攝者的身體向視線方向在多傾斜一些,，臉部略上揚(yáng)一點(diǎn)，就能更好的表現(xiàn)出“關(guān)注”的效果,；被攝者抬頭向斜上方看,，會(huì)給人以期待，憧憬的視覺(jué)感受,，為了達(dá)到畫面的視覺(jué)平衡感,，身體略向后傾；與視線反方向揚(yáng)起的手臂也是用來(lái)平衡畫面的,，在拍攝模特向遠(yuǎn)處眺望的照片時(shí),，要盡量通過(guò)美姿的設(shè)計(jì)或背景道具的配合來(lái)平衡畫面。

六,、不同的服裝對(duì)美姿的影響

服裝的分類有很多種,，從婚紗攝影的角度來(lái)說(shuō)大致可以分為兩類：一類為視覺(jué)感受；一類為設(shè)計(jì)樣式,。

每一件衣服穿在身上都會(huì)有不同的視覺(jué)感受,，有的顯得高貴典雅，有的顯得活潑俏麗，有的顯得性感嫵媚,，但不論哪種感受的服裝，拍攝時(shí)首先要注意讓被攝者的身體保持舒展,，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效果,，拍攝時(shí)可以通過(guò)挺腰和展肩來(lái)保持身體的舒展。

1,、不同視覺(jué)感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點(diǎn)

A,、高貴典雅的感覺(jué)，身體動(dòng)作幅度不大,，多利用改變身體的衷心（站姿）或是傾斜上身（坐姿）來(lái)體現(xiàn)身體的姿態(tài),，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其要注意“三軸不能平行”。

B,、活潑俏麗的感覺(jué),，動(dòng)作幅度較大，要注意手臂,、肩膀,、脖子和下頜等不要夾的太緊，盡量避免出現(xiàn)贅肉,；由于身體動(dòng)作幅度大,，安排姿態(tài)時(shí)要注意身體視覺(jué)上的平衡，身體向左傾頭就向右倒,，目的是通過(guò)這樣的方法來(lái)達(dá)到平衡,。

C、性感嫵媚的感受,，盡量突出被攝者的臀部,、胯部、胸部,、肩部的曲線,，在安排姿態(tài)時(shí)由于動(dòng)作幅度更為夸張，所以更要注意視覺(jué)上的平衡,；多利用腰部,、膝蓋、肩膀,、頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)身體的曲線,。

2、不同設(shè)計(jì)樣式的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點(diǎn)

婚紗禮服在設(shè)計(jì)上的不同主要體現(xiàn)在裙擺上,，可分為齊地裙,、束身裙、拖尾裙等，裙擺的不同對(duì)美姿的要求主要體現(xiàn)在腿部的姿態(tài)上,，齊地裙又有大擺和窄擺之分,，只要區(qū)分在于是否需要穿襯裙。窄擺齊地裙在設(shè)計(jì)美姿時(shí)腿部和腳的設(shè)計(jì)一般采用交叉步的方式,。束身裙的腿部和腳姿態(tài)設(shè)計(jì)多采用交叉步和前弓步的方式,，主要通過(guò)彎曲的膝蓋和腰、臀部的呼應(yīng)來(lái)突出裙子的特點(diǎn),，表現(xiàn)腿部和腰腹的曲線,。拖尾裙可分為大拖尾和小拖尾，設(shè)計(jì)美姿時(shí)腿部姿勢(shì)類似齊地裙,，不同的是需要注意表現(xiàn)裙子的拖尾,，擺完美姿后要注意將拖尾擺好，近幾年還流行一種前短后長(zhǎng)的裙子,，前邊的裙擺露腿后面的裙擺有點(diǎn)小拖尾,，美姿時(shí)多采用前弓步的方式表現(xiàn)被攝者小腿的輪廓和曲線。

七,、注意事項(xiàng)

1,、在單人美姿中要注意的事項(xiàng)

A、拍攝時(shí)人物身體和頭部不要成一條線,，盡量不要和地面垂直,。兩者若成一條直線，難免會(huì)有呆板之感,。因此,，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時(shí)，頭部應(yīng)該稍微向左或是向右轉(zhuǎn)一些,，照片就會(huì)顯得優(yōu)雅而生動(dòng),；同樣道理，當(dāng)被攝者的眼睛正對(duì)鏡頭時(shí),，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度,，會(huì)使畫面顯得生氣和動(dòng)勢(shì)，并能增加立體感,。

B,、四肢盡量產(chǎn)生變化，有曲折或者成角度,，不要相互平行,。無(wú)論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬(wàn)不要讓雙臂或雙腿呈平行狀,，因?yàn)檫@樣會(huì)讓人有僵硬,、機(jī)械之感,。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且磺恢被騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣,，就能既造成動(dòng)感,，姿勢(shì)又富于變化。

C,、雙肩,、腰、胯盡量不要與地面水平,，這樣不利于營(yíng)造身體曲線。臀部要轉(zhuǎn)過(guò)去,，以顯示最窄的那一面,；而胸部則要通過(guò)腰部的彎曲，盡量的顯示起高聳,。同時(shí),，人物的一只手可以擺在臀部，以給畫面提供必要的寬度,。

D,、中心盡量放在一條腿上，這樣更方便身體姿態(tài)的發(fā)揮,。通常是讓人物的一條腿實(shí)際支撐全身的重量,，另外的一條腿稍微抬高并靠向站立的那條腿上。

E,、有些時(shí)候身體肌肉要有一定的緊張,，比如坐姿讓其身體象前移，靠近椅邊坐著,，并保持挺胸收腹,，或者手托腮的姿勢(shì)。否則肌肉會(huì)因壓力而變形,，影響美感,。

F、手的位置一定要考慮好,，要放置合理,，但不能搶奪人物的臉部的視覺(jué)注意力。如果您沒(méi)有把握好手的位置的話,，就不要拍攝出來(lái),。

G、一般的拍攝人物的時(shí)候,，距離遠(yuǎn)些總比近些好,，因?yàn)槎噻R頭（尤其是短焦距鏡頭）離拍攝者近的話,，會(huì)出現(xiàn)畸形。拍攝應(yīng)選者適合的焦距鏡頭,，并讓鏡頭與人物有一定的距離,。

最佳距離推薦：拍攝人物頭像：6---8英寸之間

                            拍攝人物胸像：8---9英寸之間

                            拍攝人物全身：13-22英寸之間

H、如何運(yùn)用美姿更好地掩飾被攝者的缺點(diǎn)

人像攝影中一般重點(diǎn)注意面部特征和人物體型特征,，不同的面部特征顧客的美姿造型不同,，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長(zhǎng)相的缺，陷和體型的不完美,，對(duì)此,，美姿造型應(yīng)有所不同。：

a,、前額突出：拍攝時(shí)應(yīng)請(qǐng)被攝者下頦上傾,。或者設(shè)計(jì)被攝者的手,、頭發(fā)等掩飾前額,。

b、胖臉型：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面對(duì)著鏡頭,。拍正面人像,，忌使用大平光。

c,、瘦臉型：拍攝時(shí)讓被攝者面部正對(duì)鏡頭,，用大平光、低光位,。在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出,。

d、鼻形不正：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對(duì)著鏡頭,。避面正面拍攝,。

e、高鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正面對(duì)鏡頭,，用平光位,，柔性光。

f,、凹鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正對(duì)鏡頭,，用順光位，最好在人物鼻粱上產(chǎn)生高光,。

g,、禿頭：拍攝時(shí)讓被攝者戴上帽子或假發(fā)，不要使顧客擺彎腰,、頭頂正對(duì)鏡頭的動(dòng)作,。

h,、雙下巴：無(wú)論胖瘦，這是一種常見(jiàn)的現(xiàn)象,。拍攝時(shí)請(qǐng)被攝者下巴向前伸,、拉長(zhǎng)下巴肌肉，就不會(huì)擠在一起,。還可以采用高機(jī)位拍攝,。

i、兩眼大小不一：當(dāng)有明顯的大小眼時(shí),，可由造型師通過(guò)貼假雙眼皮的辦法解決,，也可以請(qǐng)顧客拍照時(shí)將小眼睜大或者讓眼睛轉(zhuǎn)看不同的地方，還可以讓被攝者的小眼靠近鏡頭,，利用近太遠(yuǎn)小的透視變化修飾被攝者,。

j、凸眼睛：拍攝時(shí)可以拍正面人像,，用平柔的光線順光投向被攝者。

k,、面部一側(cè)有斑痕：讓被攝者有斑痕的一側(cè)背向照相機(jī)或者用頭發(fā),、手、飾物掩蓋,。

l,、扇風(fēng)耳：用頭發(fā)、手,、頭飾掩蓋,，讓靠近相機(jī)一側(cè)的耳朵處在陰影之中。不宜拍正面人像,。

m,、對(duì)眼：盡量不拍正面平視，讓顧客左右上下轉(zhuǎn)動(dòng)尋找最合適的角度拍攝,。

n,、體形矮胖：讓被攝者穿暗深色衣服，用暗深色背景,、道具拍攝,。

o、兩腿稍短：拍攝時(shí)讓被攝者穿統(tǒng)一色調(diào)的服裝,，機(jī)位偏低拍攝,。

p、手臂太粗：用服飾修飾改善,。拍照時(shí)手臂離開(kāi)身體,，不要擠壓手臂,，用飾物遮掩手指，減少手臂在畫面中所占面積,。

q,、小腹突出：拍攝時(shí)讓顧客挺胸收腹，并可用手勢(shì)或拿花等方式來(lái)作改善,。

r,、兩人合影胖瘦距離太大：讓較瘦的一方靠近相機(jī)，將另一方遮擋一部分或者轉(zhuǎn)動(dòng)角度使較胖者顯瘦,。

s,、兩腿太粗：讓被攝者穿長(zhǎng)裙或用道具、飾物掩飾,。

2,、雙人美姿中應(yīng)注意的問(wèn)題

A、雙人美姿在造型時(shí)要注意相互之間的體塊變化,，從人體結(jié)構(gòu)上來(lái)看,。人體分頭部、胸部,、臀部三大體塊,，在研究雙人美姿造型時(shí)我們將兩人的體塊分成兩組體塊來(lái)研究，一般被攝者相對(duì)相機(jī)有六種基本結(jié)構(gòu)組合：女正身男側(cè)身,、女半側(cè)身順男半側(cè)身,、女半側(cè)身對(duì)男半側(cè)身、男側(cè)身女側(cè)身,、男正身女正身,、男背身女背身。在這六種基本組合的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步微調(diào)細(xì)分就可以產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的美姿造型,。

B,、雙人美姿造型要注意畫面的線條變化，畫面中的線條具有不同的含義,，例如：直線給人的感覺(jué)是剛直,、雄健等，適合表現(xiàn)男性之美,。曲線給人溫柔,、恬靜的韻味，適于表現(xiàn)優(yōu)美的環(huán)境或者溫柔的女性之美,。斜線具有動(dòng)感,，如果斜線的量在畫面中占得很少。動(dòng)感就少,，如果斜線多了,，整個(gè)畫面的動(dòng)感就會(huì)變得很強(qiáng)烈,。斜線的傾斜程度不太大時(shí)，動(dòng)感也就變得緩和了,。

C,、兩個(gè)對(duì)面對(duì)面站立時(shí)，如果先生摟女士的腰,，要注意摟腰的手是否露了出來(lái),，如果手露了出來(lái)，顯得較生澀多余,，所以摟腰的動(dòng)作實(shí)際上只是把手放在女士相應(yīng)一側(cè)的胯部即可,，不要真的摟過(guò)來(lái)，如果先生要牽女士的手,，那么只需輕輕牽住女士手指的第二個(gè)指節(jié)以上的部分,，女士的手掌貼向先生的手，先生的手腕向里收,，手略向外彎,。這樣牽手的效果會(huì)表現(xiàn)得較和諧。在雙人美姿中經(jīng)常會(huì)碰到“撐”的動(dòng)作,，手肘完全用力,，肩膀就會(huì)聳起來(lái)，整個(gè)身體的姿態(tài)也變得極不協(xié)調(diào),，在設(shè)計(jì)“撐”的姿態(tài)時(shí)要注意提醒被攝者運(yùn)用腰部的力量，而不是手肘用力,。

世界上每個(gè)人的外形,、結(jié)構(gòu)、比例都不一樣,，所以不可能有兩個(gè)完全一樣的美姿,，要根據(jù)不同的人做相應(yīng)的調(diào)整。一味的模仿樣片是不行的,，樣片中看到的姿態(tài)只是某個(gè)姿勢(shì)通過(guò)取景,、構(gòu)圖、剪切等諸多環(huán)節(jié)所表現(xiàn)出來(lái)的最終結(jié)果,。攝影師應(yīng)在生活中多觀察,，發(fā)現(xiàn)人們千姿百態(tài)的美，在模仿中根據(jù)不同的人進(jìn)行調(diào)整,，了解人體的曲線,，揚(yáng)長(zhǎng)避短。