《玄秘塔碑》是誰的代表作,？ 

    唐朝書家——柳公權(quán)　

　　柳公權(quán),，唐代宗大歷十三年（公元778年）——唐懿宗咸通六年（公元865年，終年88歲。京兆華原（今陜西耀縣）人,。宮至太子少師，故世稱“柳少師”,。他初學(xué)王羲之并精研歐陽詢,、顏真卿筆法，然后自成一家,。所寫楷書,，體勢勁媚，骨力道健,。較之顏體,，柳字則稍清瘦，故有「顏筋柳骨」之稱,。穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法,，公權(quán)答云：「用筆在心，心正則筆正,?！鼓鹿珵橹娜荩缙涔P諫也,。宋朱長文《墨池編》中說：“公權(quán)正書及行楷,，皆妙品之最，草不夫能,。其法出于顏,，而加以遒勁豐潤，自名家,?！彼鯇W(xué)王羲之筆法，以后遍閱近代書法,，于是極力變右軍法,，學(xué)習(xí)顏真卿，又溶匯自己新意,，使他的字避免了橫細(xì)豎粗的態(tài)勢,，而取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢,，點(diǎn)畫爽利挺秀,，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊,，后世學(xué)書者不少以柳字為楷模,。

　　他二十九歲進(jìn)士及第,，在地方擔(dān)任一個(gè)低級(jí)官吏，后來偶然被唐穆宗看見他的筆跡,，一時(shí)機(jī)為書法圣品,，就被朝廷召到長安，那時(shí),，柳公權(quán)已四十多歲,。他的為人既有骨氣有一絲不茍，同樣地,，他的字也顯露了他這部分的特質(zhì),。也因?yàn)槿绱耍岣吡怂陂L安的聲望與地位,，一般王公貴族都不惜鉅金爭相請(qǐng)他,。

　　晚唐書法經(jīng)歷盛中唐之后，盛極而衰,，柳公權(quán)雖號(hào)一時(shí)中興,，但與顏書相比，仍略有高下之分,。唐代書法隆盛一時(shí),，至此已見式微。柳公權(quán)的楷書參有歐陽詢的筆法,，往往將部分筆畫緊密穿插,，使寬綽處特別開闊，筆畫細(xì)勁,，棱角峻厲，雖用筆出自顏真卿,，而與顏真卿的渾厚寬博不同,，特別顯得英氣逼人。

　　柳公權(quán)享年八十歲,，一共臣事七位皇帝,，最后以太子少師死于任上。
　　他的傳世書跡很多,，影響較為突出的有《玄秘塔》,、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)》等,。

　　1,、《神策軍碑》：楷書，唐會(huì)昌三年（公元843年）立,。是柳公權(quán)的代表作之一,，較后世熟知的《玄秘塔》書體風(fēng)格更有特色,，結(jié)體布局平穩(wěn)勻整，左緊右舒,，也是較好的臨寫范本,。

　　2、《柳書金剛經(jīng)》：楷書,，唐長慶剛年（公元824年）,，四月刻。原石毀于宋代,。有甘肅敦煌石室唐拓孤本傳世,，一字未損，今在法國巴黎博物院,。評(píng)論家認(rèn)為楷書金剛經(jīng),，具備了鐘（繇）、王（羲之）,、歐（陽詢）,、虞（世南）、褚（遂良）,、陸（東之）各體之長,，有很高藝術(shù)價(jià)值。

　　3,、《玄秘塔碑》：楷書,。唐會(huì)昌元年（公元841年）上二月立，原碑現(xiàn)存陜西西安碑林,。此碑在傳世的書跡中,，最為著名。是歷來影響最大的楷書范本之一,。
 
如何將歐字寫活,？ 

    遵循"取法乎上"的原則，許多書法愛好者將歐字作為入門的范本,，但練了幾年,，收效甚微，雖有形,，卻無神,，觀其字，味同嚼蠟,。怎樣才能避免這種現(xiàn)象呢,？歐字法度森嚴(yán)，字存隸意,，字形偏長,，這些顯著的特點(diǎn)與其它基本技法姑且不談,，以下說說幾個(gè)容易忽視的方面。 （一） 用筆 歐字用筆以方為主,，但臨習(xí)時(shí)不可一味的將各個(gè)筆畫的起收筆都作刀切處理,，過分追求棱角，要注意方圓結(jié)合,。圓處用"揉筆"處理,，會(huì)取得較好的效果。"揉筆"--如同在疼痛處作圈形按摩,。以橫為例,，收筆時(shí)輕頓之后，毛筆輕輕提起,，但不離開紙,，朝著回鋒的方向作圈形運(yùn)動(dòng)，爾后回鋒收筆,。動(dòng)作雖小,，卻能表現(xiàn)出方中帶圓的形態(tài)。其它如豎畫的收筆處,、橫折的折處,、取法于隸的豎彎鉤的收筆處等，都帶有圓意,，都可用"揉筆",。 注意細(xì)微的粗細(xì)變化。初臨歐字,，便可觀察出筆畫的輕重變化,，諸如橫、豎的兩頭重,，中間輕等,，但細(xì)察之則變化多端。比如垂露豎：一種是兩頭重,，中間輕,，在字中多有頂梁柱的作用,，如"中"字等,；還有一種是起筆輕，行筆較細(xì),，收筆重,，常用于字中有多個(gè)長豎，如"澗",，"國"字的左豎等,，力求多變,。"察之者尚精，擬之者貴似",，仔細(xì)觀察,，細(xì)處著眼，寫出細(xì)微變化,，才能讓筆畫活靈活現(xiàn)起來,。 （二） 筆勢 有的習(xí)字者，寫完一筆,，停下來看一筆,，再寫下一筆，將一個(gè)個(gè)筆畫"擺"在紙上,，失去了內(nèi)在聯(lián)系,，這就失去了筆勢。所謂"勢",，就是筆畫在運(yùn)動(dòng)中所形成的相互之間的關(guān)系,，了解了這個(gè)關(guān)系，才能和諧統(tǒng)一,，氣息貫通,，不然，筆畫就會(huì)成為一個(gè)個(gè)符號(hào),，所以古人說："必先識(shí)勢,，乃可加工"。以"其"字的下面兩點(diǎn)為例,，左邊一點(diǎn)向右上方出鋒,，以便接著寫右邊的一點(diǎn)，而右邊的一點(diǎn)帶筆向左下出鋒,，以便接著寫下一個(gè)字,。再如"三點(diǎn)水"旁，第一點(diǎn)收筆后奔向第二點(diǎn),，第二點(diǎn)又同樣奔向第三點(diǎn),，所以前兩點(diǎn)都是向下俯勢，收筆出鋒也都向下,，而第三點(diǎn)寫完后的奔赴方向是右邊的筆畫,，所以有上仰之勢，其出鋒也帶筆向上,。另外,，在橫畫中，斜度大的，收筆較重,，反之,，則輕等等，這里,，就不一一列舉了,。 明白了這些，筆畫的俯仰,，頓筆的輕重,，出鋒的方向等就不會(huì)是盲目的，可根據(jù)具體情況靈活處理了,。而筆勢又與節(jié)奏,，韻律關(guān)系緊密，每一筆都有快有慢,，如起筆蹲駐蓄勢時(shí)稍慢,，行筆加快，收筆護(hù)尾略減慢,，但較起筆略快,，因?yàn)樗仁且还P的結(jié)束又是下一筆的即將開始，就這樣快慢,，輕重,，字字反復(fù)著。在用筆正確的前提下,，如能做到每筆呼應(yīng),，連貫，字便有了活力,。 （三） 結(jié)體 要收得住,，但還要放得開。歐字的確中宮緊收,，工整嚴(yán)謹(jǐn),，但也須有"疏可走馬"之處，臨習(xí)時(shí)要注意比例的安排,，敢于伸展,，如"九"，"成"二字的 

王羲之的《喪亂帖》是在日本嗎,？寫的內(nèi)容是什么呢,？ 
 
    中國書法中的瑰寶———王羲之的《喪亂帖》在海外漂泊了1300多年后，本周將從日本啟程,，首度回國“省親”,。與它同時(shí)踏上“省親”之路的還有王羲之的《孔伺中帖》和《妹至帖》,。屆時(shí),，它們將作為上海博物館和東京國立博物館共同舉辦的“書法至寶———日本與中國”大展上“最耀眼”的明星,，與其他100多件書法名品一起將輪番出場與觀眾見面。

　　王羲之的《喪亂帖》,，堪稱是本次展覽中最大的亮點(diǎn),。據(jù)上海博物館陳燮君館長介紹，《喪亂帖》為行草墨跡,，此帖早在唐朝就傳入日本,，有專家考證說是大和尚鑒真東渡日本時(shí)帶去的，秘藏日本皇宮達(dá)千年之久,。

　　《喪亂帖》是王羲之寫給友人的一封書信,。因作者無意于書，故書法越見自然,。用筆結(jié)構(gòu)與王羲之名作《蘭亭序》比較,，略帶古意，有些專家推斷此種體式的字應(yīng)更近王羲之書法的本來面貌,，所以《喪亂帖》成為研究王羲之書風(fēng)的重要材料,。這次展覽，日本方面集中了多個(gè)重要收藏機(jī)構(gòu)的藏品,，包括王羲之《喪亂帖》,、宋拓《石鼓文》、《泰山石刻》等早年流入日本的中國古代書法珍品以及一批日本國寶級(jí)書法珍品,。上博方面則提供了館藏的晉唐宋元書法經(jīng)典懷素《苦筍帖》,、虞世南《汝南公主墓志銘》、宋拓《淳化閣帖》等,。除了王羲之的3幅書法作品外,，還有上博珍藏的王獻(xiàn)之的《鴨頭丸帖》，也堪稱一絕,，是上博的鎮(zhèn)館之寶

《喪亂帖》全文如下:"羲之頓首:喪亂之極,先墓再離荼毒,追
惟酷甚,號(hào)慕摧絕,痛貫心肝,痛當(dāng)奈何奈何!雖即修復(fù),未獲奔
馳,哀毒益深,奈何奈何!臨紙感哽,不知何言!羲之頓首頓首."

書譜作者是? 

《書譜》

一,、唐代孫過庭撰并書。帖為草書,，紙本墨跡,。款署垂拱三年(687)寫記,?！妒汅拧份d：卷高八寸分橫二丈八尺七分，凡三百七十行(中已殘佚十五行),。書法二王,，筆勢堅(jiān)勁，后半卷愈益恣肆，唐代竇息雖有“千紙一類,，一字萬同”之評(píng),，而明代王世貞稱：“美璧微瑕，故不能掩也,?！睔v代習(xí)草者，多取為范本,。此帖又是著名的書法論文,，《書斷》、《宣和書譜》等稱之為“運(yùn)筆論”,。而手跡卷首題“書譜卷上”,，篇末記“撰為六篇，分成二卷,?！彼未院笏鶄鳎瑑H見三千七百余言,，學(xué)者多疑有脫佚,，近人朱建新考北宋以前論書者所稱引，無一語出于今傳本之外,，而論文亦首尾完具,，無以復(fù)加，故推證應(yīng)為原文全篇,。唯裝裱今多次,，中間已有斷失，“卷下”等字失去,，故生雜議,。兩漢以來論書之作甚夥，而此古篇言簡意賅,，不蹈空疏,，委曲切實(shí)，于“執(zhí),、使,、轉(zhuǎn)、用”之際,，闡述頗多精義,，為代論書名作。二,、唐代徐浩所撰書法論著,?！缎绿茣贰ⅰ端问贰贩Q唐代徐浩有《書譜》一卷,。已伏,。三、清代萬斯同(字季野,，鄞縣人)所撰論著。共二十四卷,，見楊賓《大瓢偶筆》,。四、清代姜宸英書法論著,。程瑤田《書勢·五事》中曾提及之,。

    孫過庭《書譜》所論述的內(nèi)容甚廣，諸如書法品評(píng),、技法,、學(xué)習(xí)方法、創(chuàng)作等,。在辨析古人書法時(shí),，道出了他崇尚王羲之書法的審美傾向。他認(rèn)為：“元常專工于隸書,，百（伯）英尤精于草體,；彼之二美，而逸少兼之,。擬草則馀真,，比真則長草，雖專攻小劣,，而博涉多優(yōu),，總其始鐘、張,，則專博斯別,；子敬不及逸少，無或疑焉,?！睂?duì)大王的書法成就，他尊崇備至,，云：是以右軍之書,，末年多妙，當(dāng)緣思慮通審,，志氣和平,，不激不厲,，而分規(guī)自遠(yuǎn)?！岸鴮?duì)小王及以下地書法發(fā)展,，則表示深深地憂慮：“子敬以下，莫不鼓努為力,，標(biāo)志成體,，豈獨(dú)工用不侔，亦乃神情懸隔者也,?！庇趯W(xué)書方法上，他明確指出了學(xué)書三個(gè)階段地關(guān)鍵所在：“初學(xué)分布,，但求平正,；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕,；既能險(xiǎn)絕,，復(fù)歸平正。初謂未及,，中則過之,，后乃通會(huì)，通會(huì)之際,，人書俱老,。”在書體上著重?cái)⑹隽苏?、草兩體之間地相互關(guān)系：“草不兼真,，怠于專謹(jǐn)；真不通草,，殊于翰札,。真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性,；草以點(diǎn)畫為情性,，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草無點(diǎn)畫,，不揚(yáng)魁岸,；真無使轉(zhuǎn)，都乏神明,。真勢促而易從,，草體賒而難就。草乖使轉(zhuǎn),，不能成字,，真虧點(diǎn)畫,，猶可記文?！倍趧?chuàng)作上尤講“五合”,、“五乖”地力弊。所謂“五合”,，即“神怡務(wù)閑,、感惠徇知、時(shí)和氣潤,、紙墨相發(fā),、偶然欲書”。他認(rèn)為在創(chuàng)作時(shí),，必須”五合交臻”,，才能“神融筆暢”,，只有“暢無不適”,，才能創(chuàng)作出佳作。所謂“五乖”,，則時(shí)“心遽體留,、意為勢屈、風(fēng)燥日炎,、紙墨不稱,、情怠手闌”。在他眼里,，若“五乖同萃”,，若“蒙無所從”，則無法創(chuàng)作出宜人地作品,?！稌V》實(shí)可謂創(chuàng)作實(shí)踐和理論闡發(fā)地精粹，對(duì)后世產(chǎn)生了極大地影響,。
 
書法怎么選擇墨汁,？ 

墨的選擇方法

　　質(zhì)細(xì)：

　　選墨首重質(zhì)地細(xì)致，則所謂制煤時(shí)所得煤灰粗細(xì)得中,，無白灰夾雜其間,，膠亦可均勻，兩者完全融合,，故質(zhì)地精純,，上硯自然無聲。這點(diǎn)只須磨了自然知曉,，用看的并不能完全明白,。

　　膠輕：

　　指含膠不宜過重,，過重則黏性多而滯筆，過輕又質(zhì)地而無光彩,?！胺裁阂唤铮欧ㄓ媚z二斤,?！贝思礊槊骸⒛z的“黃金比”,，所謂“對(duì)膠”,。膠過輕或太重皆不好，但選擇之法,，須待書寫后才能知道,，如果墨雖濃而不黏稠，又容易施筆,，就是好的了,。也有另一種以輕重判別的方法，膠多則輕,，膠含量適中的話就沒有畸輕畸重的感覺,。

　　質(zhì)堅(jiān)：

　　指墨之質(zhì)地堅(jiān)硬，浸水不易化,，李延珪墨的“能削木”就是如此,。如果在制墨的膠與煤比例論當(dāng)，擣的次數(shù)也足以使之充分融合到不可分離的程度,，質(zhì)地自然細(xì)而堅(jiān)硬了,。

　　墨色黑而亮：

　　墨的黑是因?yàn)槊海^多就會(huì)黑而無光,；亮則因?yàn)槟z,，過多則光而不黑，制墨之難,，難于煤與膠之調(diào)配,，所謂“對(duì)膠法”，兩者名半,，則烏黑有光澤,，就像用了海倫仙度絲一樣...至于黑不黑亮不亮，就像看人頭發(fā)發(fā)質(zhì)好不好一樣,，用眼睛看啦～

　　墨味香而輕：

　　墨以有惡臭的煤,，易腐的動(dòng)物膠為主要原料，所以需要加點(diǎn)香料,，如龍麝等,，一來可以散發(fā)宜人清香,，二來可以防腐，但是含量也需適中,，太多會(huì)降低煤與膠之成份,，太少又不能達(dá)到功效，皆非善類也,。
 
《一夜帖》是誰的書法代表作之一,？ 
 
蘇軾
 
請(qǐng)介紹書法 篆書？ 

（1）介紹：
　　 中國先秦伏羲氏時(shí)期,，就產(chǎn)生了文字,。考古學(xué)家論證是在龜甲,、獸骨上刻畫的甲骨文,。因其是用以占卜、預(yù)測吉兇禍福,，故稱卜辭,。但其已具備中國書法藝術(shù)的基本要素：用筆、結(jié)構(gòu),、章法等,。殷周時(shí)期,，鑄刻在鐘鼎彝器上的銘文即金文又稱鐘鼎文廣泛流行,。秦始皇大統(tǒng)后，統(tǒng)稱為小篆,也稱 秦篆,，所謂篆書,，其實(shí)就是掾書，就是官書,。是一種規(guī)范化的官方文書通用字體,。據(jù)文獻(xiàn)記載。秦以前漢字書體并無專門名稱,。而小篆是由春秋戰(zhàn)國時(shí)代的秦國文字逐漸演變而成的,。由于是官書。小篆只適合于隆重的場合,。如記功刻石,。叔量詔版。兵虎符之類,。標(biāo)誰篆書體的體式是排列整齊,。行筆圓轉(zhuǎn)。線條勻凈而長,。呈現(xiàn)出莊嚴(yán)美麗的風(fēng)格,。與甲骨文,、金文相比，具有這樣一些基本特征：字形修長,。而且緊畫 向下引伸,。構(gòu)成上密下疏的視覺錯(cuò)感。這與自上而下的章法布局也有關(guān)系,。線條勻稱無論點(diǎn)畫長短,。筆畫均呈粗細(xì)劃一的狀態(tài)。這種在力度,。速度都很勻平的運(yùn)筆,。給人以純凈簡約的美感這兩種特征。加之字體 結(jié)構(gòu)的趨簡約固定的傾向,。小篆書體的章法布局更能形成縱橫成行的序性,。秦篆有圓筆方筆之別。圓筆以 秦刻石為代表,。方筆以秦詔版權(quán)量為代表,。為秦篆之俗體。漢魏之際是秦篆的強(qiáng)弩之末,。除用于碑銘篆額 和器物款識(shí)之外,。難得有獨(dú)立的篆書。唐篆,。因李陽冰出而復(fù)蘇,。仁秦篆的渾厚宏偉之氣已蕩然無存。宋代金石之學(xué)和元朝的復(fù)古書風(fēng),。使用權(quán)篆書得以起微潮,。以篆書著稱者不乏其人但乏超越之力。明代承元之風(fēng),。步趨持平,。清朝篆書百花斗艷。進(jìn)入了推唐超秦的大繁榮階段,。

A：大篆
　　先有大篆后有小篆,。早在六十多年前，陶器上刻劃的符號(hào)和描繪物象的圖畫就具有文字的雛型,，隨后在漫長的發(fā)展中,，產(chǎn)生的象形(圖畫)文字。三千年前的殷商時(shí)代,，在龜甲獸骨上刻劃的文字,，即甲骨文，書法細(xì)勁挺直，筆畫無頓挫輕重,。商周時(shí)代,，出現(xiàn)的鑄在鐘、鼎,、貨幣,、兵器等青銅器上的銘文 稱為 金文或鐘鼎文。書法漸趨整齊,，風(fēng)格圓轉(zhuǎn)渾厚,，字形變化豐富，參差不一,。春秋戰(zhàn)國時(shí)代,，刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文,。筆劃雄強(qiáng)而凝重,，結(jié)體略呈方形，風(fēng)格典麗峻奇,。上述的甲骨,、金文、石鼓文,，秦代稱之為大篆,。

B：小篆
　　公元前二二一年，秦始皇統(tǒng)一中國,。由丞相李斯整理,，簡化 統(tǒng)一字體，后人稱之為小篆,。小篆 字體略長而整齊筆劃圓勻秀美,。
（2）代表人物：
　　小篆的鼻祖--李斯,，字通古,戰(zhàn)國時(shí)代上蔡人(今河南上蔡縣),。后做了秦相，整理制定了秦代的標(biāo)準(zhǔn)書體小篆?，F(xiàn)存于西安碑林的《嶧山碑》,，系宋代摹刻。所書的刻石多已毀沒,。存世的原石僅兩塊,。
 
"魏碑"是誰的首創(chuàng)? 

    魏碑是指南北朝時(shí)期北朝的碑刻書法作品。現(xiàn)存的魏碑書體都是楷書,，因此有時(shí)也把這些楷書碑刻作品稱為“魏楷”,。魏碑原本也稱北碑，在北朝相繼的各個(gè)王朝中以北魏的立國時(shí)間最長，后來就用“魏碑”來指稱包括東魏,、西魏,、北齊和北周在內(nèi)的整個(gè)北朝的碑刻書法作品。這些碑刻作品主要是以“石碑”,、“墓志銘”,、“摩崖”和“造像記”的形式存在的。

特點(diǎn)：

    魏碑是楷書的一種,，魏楷和晉朝楷書,、唐朝楷書并稱三大楷書字體。魏碑表現(xiàn)出由隸書向典型的楷書發(fā)展過程中的一些過渡因素,。魏晉之際已經(jīng)有了楷書,，鐘繇的《宣示表》、王羲之的《黃庭經(jīng)》等楷書作品已然是比較成熟的楷書,，但是大批西晉知識(shí)分子隨晉室南渡之后,，北朝的書風(fēng)就和南朝大異了。北朝現(xiàn)存的碑刻大多是民間無名氏書法家的作品,，和南朝士大夫所謂“風(fēng)流蘊(yùn)藉”的書法風(fēng)格自然不一樣,。鐘繇和王羲之完成了部分由隸變楷的過程，由于晉室南渡,，北魏的民間書法家們沒有繼承多少他們的成果,，而是遵循原來民間書法的發(fā)展軌跡，更多地是直接從漢魏時(shí)期的隸書演變而來,。和南朝碑刻相比,，清朝書論家劉熙載認(rèn)為“南書溫雅，北書雄健”,；與唐楷相比,，唐楷注重法度，用筆和結(jié)體趨于規(guī)范統(tǒng)一,，魏碑則用筆任意揮灑,，結(jié)體因勢賦形，不受拘束,。

    清朝康有為在《廣藝舟雙楫》中贊譽(yù)魏碑有“十美”：“古今之中,，唯南碑與魏為可宗?？勺跒楹?？曰有十美：一曰魄力雄強(qiáng)，二曰氣象渾穆,，三曰筆法跳越,，四曰點(diǎn)畫峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動(dòng),，七曰興趣酣足,，八曰骨法洞達(dá)，九曰結(jié)構(gòu)天成,，十曰血肉豐美,，是十美者，唯魏碑南碑有之,?！?br> 
中國現(xiàn)代最大的民辦碑林 ?

    中國現(xiàn)代最大的民辦碑林

    在古城開封的龍亭公園西側(cè)，有一所占地100廟,、可樹碑3500塊的中國翰園碑林,， 這所碑林是開封市供銷社退休干部李公濤于1985年8月開始發(fā)起創(chuàng)建的。

    中國翰園碑林的碑刻以書法藝術(shù)為主,，集詩,、書、畫,、印之大成,，是一座融碑刻藝術(shù)和古典園林建筑藝術(shù)為一體的藝術(shù)寶庫。它依不同的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)對(duì)象分設(shè)中心碑廊,、現(xiàn)代碑廊,。宋代碑廊、歷代帝王名臣碑廊,，繪畫碑廊,、篆刻碑廊、硬筆書法碑廊,、少數(shù)民族文字書法碑廊,、中年書法碑廊和國際友誼碑廊等。碑林現(xiàn)已有刻碑2400余塊. 成為中國歷史上第一座樹碑?dāng)?shù)量最多,、觀賞效果最好的民辦碑林,。

什么叫側(cè)鋒？ 
 
    側(cè)鋒與正鋒相對(duì),，也是屬于運(yùn)筆的一種形式和方法,。

    側(cè)鋒，在前人的一些書法論著中屢見提及,，但對(duì)于它的性質(zhì)，卻有不同看法,。朱和羹《臨池心截》說：“正鋒取勁,，側(cè)峰取妍，王羲之書蘭亭取妍處十代側(cè)鋒，余每見秋鷹搏兔,，先于空際盤旋,，然后側(cè)翅一驚，翩然下擢,，悟作書一味執(zhí)筆直下,，斷不能因勢取妍也?！边@段話強(qiáng)調(diào)了側(cè)鋒用筆的重要性,。但馮武在《書法正傳》中卻指出：“今以側(cè)鋒取妍者，皆異端也,。學(xué)書斷斷乎不可使邪魔外道盤踞胸中,，使終身陷于妖俗而不自知也。戒之哉,！戒之哉,！”。

    馮武對(duì)側(cè)鋒加以否定,，把他說成是邪魔外道,。我想，這種異議的產(chǎn)生,，追根尋源,，在對(duì)于“側(cè)鋒”這一名詞的不同理解。簡言之,，就是將側(cè)鋒與偏鋒混為一談,。其實(shí)，偏鋒和側(cè)鋒完全是兩碼事,，偏鋒絕不是側(cè)鋒,。

    所謂“偏鋒”即是運(yùn)筆時(shí)，筆桿傾斜,，筆鋒在書的一邊,，而筆身在書的另一邊行走，產(chǎn)生的效果是一邊光滑另一邊如鋸齒,，墨不入紙,，線條扁平而浮露于紙上。運(yùn)筆最忌偏鋒,，故稱為“敗筆”,。

    側(cè)鋒，《永字八法》論中注：“側(cè)不得平其筆,，當(dāng)側(cè)筆就右為之,?！蔽蚁耄瑐?cè)鋒就右,，便包含以側(cè)取勢的意思,。當(dāng)然，側(cè)鋒運(yùn)筆,，往往是筆鋒由偏轉(zhuǎn)中的過渡,，它的優(yōu)勢就是用筆臥能起。從運(yùn)筆來說,，并非是筆筆中鋒,，有時(shí)會(huì)不知不覺地使用側(cè)鋒，能將筆臥而起,，這就是側(cè)鋒助以中鋒的作用,。若從策鋒來說，不僅僅是把“點(diǎn)”成為：“側(cè)法”而已,，如“天”,、“運(yùn)”、“扣”等字的挑捺,，甚至鉤撇等,，均是“側(cè)筆”。確切的說,，“側(cè)筆”方勁犀利,，神采外耀，故凡出鋒的點(diǎn)畫,，多用“側(cè)筆”,。一句話，“側(cè)鋒”與“正鋒”各有各的優(yōu)點(diǎn),，又有相得益彰之妙,。

什么叫筆鋒？ 
 
    鋒毫的近尖處有一段透明或發(fā)青的部分,，這就是筆鋒,。此外，字的鋒芒,，也叫“筆鋒”,。
    運(yùn)筆時(shí)，若將筆之鋒尖保持在字的點(diǎn)畫之中,，叫“中鋒”,，藏在點(diǎn)畫中間而不出圭角，叫“藏鋒”,，若將筆之鋒尖偏在字的點(diǎn)畫一面,，叫“偏鋒”,。一般認(rèn)為,，“偏鋒”為書法之病,。
    毛筆本身的彈性是由“鋒”而決定的。鋒愈長,，彈性就愈強(qiáng),；鋒愈長，含墨量就越飽滿,；書寫起來的點(diǎn)畫便粗細(xì)自如,，，流動(dòng)圓潤,。當(dāng)然,，運(yùn)筆一提即直，一按即倒,，又如點(diǎn)畫的頓挫,，字與字的縱橫交錯(cuò)，相連等,，都是“鋒”做起的作用,。
    從書法的角度來說，用筆貴在用鋒,。用鋒或正用,、側(cè)用、逆用,、順用,、重用、輕用,、實(shí)用,、虛用……全仗筆尖鋒芒指使。若用中鋒,，下筆則沉勁,；若用藏鋒，下筆則渾厚,，以使點(diǎn)畫能“藏筋抱骨”,；若用逆鋒，可以使點(diǎn)畫勁健厚重,；若用露鋒,，則以縱其神：若用側(cè)鋒，則以側(cè)勢取其險(xiǎn)奇,。從用鋒來說,，所有這些,，各有攸當(dāng)，相成相反,。初學(xué)者書寫時(shí)應(yīng)以力注筆端之鋒,，才能達(dá)到“力透紙背”的效果，若鋒毫平拖,，就會(huì)使點(diǎn)畫流于呆板,。
 
什么叫提腕 ？

    肘著案而虛提手腕,，叫“提腕”,。
    前人有云：“下筆有千仞之勢，此必須提高手腕而后觸之,。這就是說,，要下筆有力，四面展動(dòng),，就必須高提手腕,，芳能得其雄奇的姿態(tài)。提腕這種方法較適宜寫中楷,、不宜寫較大的字,，或行草書。因這種方法,，肘部著案,，不僅限制了運(yùn)筆的幅度，而且,，也很難顧及整篇的氣勢,，勉強(qiáng)為之，寫出的作品必然欠缺不周,，且難以表作品的神姿,。當(dāng)然，對(duì)初學(xué)者來說,，一開始寫字不可能使用懸腕,，所以，這種方法暫時(shí)還是可以使用的,。但是,，必須要練習(xí)高提手腕。也就是說,，肘部不要著力地緊貼字抬面上,，否則氣力不易通過肩、臂貫注下來，影響書寫的效果,。
 
什么叫中鋒,？ 

    使筆直立，鋒在正中,，左右不偏,，叫“中鋒”。

    中鋒運(yùn)筆,，就是讓筆鋒在點(diǎn)畫中運(yùn)行,。這種運(yùn)筆方法,，,，是用筆的主要法度。清代重光在“青筏”中說：“能運(yùn)中鋒,，雖敗筆亦圓,；不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣,。優(yōu)劣之根,，斷在于此?！闭\然,，中鋒是書法運(yùn)筆中的主要法度，故至今書法在用筆以中鋒為尚,。
    中鋒運(yùn)筆,，由于起倒提按遣筆用鋒之變易，所以,，會(huì)出現(xiàn)形跡不同的點(diǎn)畫,、表現(xiàn)出剛?cè)崆薄⒖v橫轉(zhuǎn)運(yùn)的意趣,。若腕側(cè)管,，有礙中毫的重心，使之鋒正,。根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn),，腕豎則鋒正，正則四面鋒住,，縱得出,，收得緊，拓得開,，按得下,，提得起，筆勢則有往來,，筆鋒則能自有回互,，鋒才能保住中鋒,。
    總之，中鋒是用筆的一大關(guān)鍵,。只有鋒正才能骨力血豐,，神采飛躍。當(dāng)然,，書法用筆極富變化,，不可能筆筆達(dá)到中鋒，但是,，不管如何變化,，然至末筆，必收到中鋒這一點(diǎn),，必須引起初學(xué)者的注意,。
 
什么叫懸腕？ 

    自腕至肘皆懸中而不著案,，叫“懸腕”,。

    元代書法家陳曾在《翰林要決》中說：“懸著空中最有力”。清代書法家朱履貞在“書學(xué)捷要》中也說：”懸則骨力兼到,，字勢無限“,。誠然，這種運(yùn)腕方法是書法中最佳的一種,。腕至肘不著案以凌空取勢,，不僅容易將全身力氣送至毫端，而且,，無論是直筆橫下,，還是橫筆直下，筆力自能沉勁,，縱橫如意,。尤其是寫大楷或行草書，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活,，生氣勃發(fā),，不會(huì)出現(xiàn)拘滯的弊病。
當(dāng)然,，這種方法對(duì)初學(xué)者來說,，開始不容易掌握，時(shí)有顫抖的現(xiàn)象,，感到很吃力,，出現(xiàn)這種現(xiàn)象是很正常的，千萬不要畏縮，只要經(jīng)常實(shí)踐,，腕力便會(huì)漸漸增強(qiáng),。

什么叫枕腕?

    左手手掌枕于右腕之下，或?qū)⒂沂质滞笾糜谂_(tái)面,，叫“枕腕”,。
    枕腕，目的是要運(yùn)用指頭的力量去寫字,，并不能充分發(fā)揮手腕的作用,。這種方法與“懸腕”、“提腕”比較,，懸殊很大,，失去了運(yùn)腕的流便性。自古以來這種方法也不時(shí)提到,，但是,，大都認(rèn)為此法不宜提倡。有人認(rèn)為可以用這種方法寫小字,。依我看，下小楷用這種方法也是不靈便的,。因?yàn)?，這種方法過于呆板，伸縮性不大,，光靠手指的力量去書寫,，很難通過肘、臂的力量而貫注毫端,，字自然不會(huì)生動(dòng),，筆力也不會(huì)強(qiáng)。所以,，這種方法就不必要用了,。

 什么叫五指齊力? 

    五指齊力，指執(zhí)筆時(shí)五個(gè)指頭的力量要是全部送上,，不使偏廢一指,。
    五指齊力，是寫字的主要手段之一,。將五指的力量通過腕,、肘、臂的力量,，但是指力不夠,，其他幾個(gè)環(huán)節(jié)也難以掌握。
    五指齊力，首先要使無名指得力,，以防獨(dú)弱一指,，力量不均。再者,，大指橫撐,，以當(dāng)四指合力的中點(diǎn)，同時(shí)要把各指骨節(jié)外頂,，以調(diào)濟(jì)各指間力的輕重強(qiáng)弱,，這樣，五個(gè)指頭的力量才能相等,。五指就如五個(gè)兄弟,，要相互協(xié)作，互相制約,，才能勁住一處使,。否則，五指便不能齊力,。

 什么叫單鉤 ? 

    單鉤,，也叫“單苞”，是執(zhí)筆的一種方法,。

    單鉤執(zhí)筆法,，是用大指、食指,、中指夾持筆管,，食指從管外鉤向內(nèi)，中指用甲肉之際往外抵著,，其余二指帖貼在中指下面,。這種執(zhí)筆方法很少有人用，唐代書法家韓方明會(huì)極力反對(duì),，并在《授筆要說》中指出：“世俗皆以單筆苞之,，則力不足而無神氣?！贝苏f頗有道理,。因雙鉤執(zhí)管可高可低，靈便的多,；而單鉤只能執(zhí)筆,，低執(zhí)必然容易著紙，將其余三指塞入掌心,，掌心也不能空虛,，應(yīng)用時(shí)極不方便,。故“單鉤”執(zhí)筆法不宜提倡。
 
什么叫筆位? 

    執(zhí)筆高低的“筆桿”位置,，叫“筆位”,。另外，筆頭深淺的尺寸,，也叫“筆位”,。
    執(zhí)筆高低，在書法上比較講究,，也是將字透出力感的關(guān)鍵,。唐代書法家盧攜《臨池歌》有云：把筆深淺，在去紙遠(yuǎn)近,，遠(yuǎn)則浮泛虛薄,，近則溫峰體重。這話有一定道理,。有些人不管寫什么書體的字,，都將筆管執(zhí)的很高，這會(huì)司不妥的,。執(zhí)筆過高,，將會(huì)影響氣脈的均勻，力不易灌注毫端,，行筆不穩(wěn),，也難以掌握筆的重心。執(zhí)筆過低,，運(yùn)轉(zhuǎn)中就不靈活，拉不開勢,。執(zhí)筆高低怎樣才算合適,？按一般規(guī)律是，草三,、行二,、楷一。當(dāng)然,，這只是一個(gè)概數(shù),，至于實(shí)際運(yùn)用，還可以自己斟酌確定,。
    筆頭深淺部位,，分為三斷，筆端處,，叫“一分筆”,；筆腰處,，叫“二分筆”；筆根處,，叫“三分筆”,。筆頭部位的劃分，乃根據(jù)前人之經(jīng)驗(yàn),，其目的是讀書寫者運(yùn)用時(shí)有一準(zhǔn)繩可尋,，我們知道，筆頭雖軟,，卻富于彈性,，頓則能起，行則能收,。但如果把握不好部位,，就無法將字寫好，所以,，寫字時(shí)筆頭要用什么部位,，關(guān)系極大，然筆頭用在什么部位為宜呢,？一般地說,，運(yùn)用時(shí)不能超過腰部。尤其是初學(xué)者寫楷書,，或者寫篆書,，隸書，應(yīng)使用一分半至二分為佳,，這樣,，行筆頓挫、提按便易于筆力貫注,，得勢自然,。書寫時(shí)千萬不要將根部也用上，如果用到根部,，便會(huì)造成點(diǎn)畫泛甚失態(tài),。但也不能光用筆尖，否則,，便會(huì)點(diǎn)畫物力,、輕飄。
 
什么叫雙鉤? 

    雙鉤,，也叫“雙苞”,，是執(zhí)筆的一種方法，,。

    唐代書法家韓方明在《授筆要說》中說：“夫書之妙在于執(zhí)管,，既以雙指苞管,，亦當(dāng)五指共指，其要實(shí)指虛掌,，鉤壓平送,，亦曰抵送，以備口傳手授之說以,?！逼浞椒ㄊ牵笾赶蛲鈮褐?，食,、中兩指向內(nèi)鉤著，無名指向外揭著,，小指帖在無名指下面,，幫同送著，五指都派好了用場,?！拔逯阜ā币矊佟半p鉤”的一種。
    雙鉤懸腕者,，食指中指圓曲如鉤,，與拇指相齊，而撮管于指尖,，則執(zhí)筆挺直,，大字連上腕，小字運(yùn)下腕,，不使肉親于指,，則運(yùn)筆自如。
    雙鉤執(zhí)筆,，對(duì)初學(xué)者較為適當(dāng),，故古今多以提倡。