伍爾夫在這一部分文中,，去尋找女人寫的書,，去追問為什么在一段歷史時期內(nèi)少有女人著書？女性生活特征是什么,？女人寫作的局限有哪些,？

通過探討，得出女性在一定社會歷史背景狀態(tài)下,，受到了壓抑與限制,，她的社會地位與社交范圍，把生活圈守在一個狹小的區(qū)域內(nèi),，連同才智也一并被磨滅,。

現(xiàn)在的女人應(yīng)該做什么呢？她說：女人應(yīng)該有自己的空余時間,、一小筆由她自己支配的錢和一個屬于她自己的房間——這是最低要求,，也是最基本的要求，由此才有可能進(jìn)一步談?wù)撆缘钠渌麢?quán)利,；否則,，一切都是空談。

這是伍爾夫在20世紀(jì)初提出的,，如今已到了21世紀(jì),，是否每個女性都真正得到了滿足,？

閑暇、一小筆錢,、一個屬于自己的房間,，——這是物質(zhì)自由和精神自由的基礎(chǔ)。沒有獨(dú)立自主的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),，就免不了依附和被支配的命運(yùn),；沒有了屬于自己的時間和空間，就難以取得精神方面的自在閑情,。獨(dú)立,、自主，是現(xiàn)代女性必需,。擁有了這樣的權(quán)利,，才會迎來自由人生幸福的慶典。

伍爾夫說,，不管你朝哪里看,，都能看到男人在想著女人，可想法又各各不同,。

女人出現(xiàn)在文學(xué)作品里,，她在詩歌里隨處可見，但在歷史上卻無立錐之地,；她在文學(xué)作品里富有個性,，而在實際生活中卻只是丈夫的一份活的家產(chǎn)而已。于是乎,，就出現(xiàn)了這種非常奇怪的雙面人,。先讀歷史，再讀詩歌,，由兩者拼湊出來的女人,，就是這樣一種奇特的怪物——她是長著鷹翅的蠕蟲，即是生命的象征,、美的精靈,，又是廚房里一塊待剁的板油。

唉,，好久以前的好久時間里,，女人只是生活中一道淡淡的背景，在歷史長河中匆匆而過,。她們,，是否在暗處向我們張望，或在笑,？或在傷心地流淚,？

在這樣的現(xiàn)實境況里,，怎會出現(xiàn)一個天才的女性莎士比亞？當(dāng)一個女人的軀體里跳動著一顆詩人的心時,，其結(jié)果可想而知——她痛苦不堪,，最終會被毀滅。伍爾夫說：莎士比亞式的天才是不可能從那些既未受過教育,、又整天忙碌供人使役的人當(dāng)中產(chǎn)生出來的,。習(xí)俗和種種偏見等社會勢力都在逼迫她們就范——她們不可能會有別的生活?！?/span>16世紀(jì)的女人如此,，現(xiàn)代社會女性的職業(yè)生存發(fā)展空間好了多少呢？不同的人在不同的生活背景里,，會有不同的境遇,。雖不至于發(fā)瘋、自殺,、孤寂如妖如巫，但最終消磨至默默無力心竭,，倒也有這樣不爭的事實,。當(dāng)然現(xiàn)代社會里更多的是海闊魚躍、天高鳥飛的天地間任從容的狀況,。

伍爾夫說,，“考查普通女性的生活方式和生活經(jīng)驗之后，我們才能知道那些杰出女性——作為小說家——為什么有時會成功,，有時卻會失敗,。”

藝術(shù)的根基在于人性的自然流露。女性生活簡單平淡,，社交不廣泛,。女性要改變自己的生活態(tài)度，把握自己獨(dú)立自主的見解,，更廣泛地體驗生活,，深層次思考人生，走出自己狹隘的小天地,，有一種安靜超然的態(tài)度,，直面人生，真誠自然地寫作,。在寫作題材中去思考人類的命運(yùn)如何,，人生的意義何在。

“詩性的的培養(yǎng)在很大程度上還有賴于物質(zhì)生活的富裕,。要有閑暇,，要有一小筆錢,，要有超越個人得失而靜思萬物的可能。有了一點(diǎn)錢和足夠的閑暇,，女性自然會比以往更加超脫,，更加用心于筆墨。她們會更加自信,、更加精妙地寫作,。她們的技巧也會更加嫻熟、更具創(chuàng)意,。”

這是一個美好的理想境界,，在這里，她們擁有了長期以來一直被剝奪的東西——閑暇,、一小筆錢和一個屬于自己的房間,。擁有了這些，也便擁有了追夢的羽翅,！