Lulu的Bob頭
一九二九年Louise Brooks在德國大師巴布斯特的電影《潘多拉的盒子》中扮演舞女lulu,，給大家?guī)砹饲寮冇主然蟮膫€(gè)人商標(biāo)式齊眉bob頭。
這成了那個(gè)年代的代表發(fā)型之一,，甚至黃柳霜這樣的華人女明星也不例外,，回想70年代的沙宣到02年《芝加哥》中的zeta-jones，04年的potman,，可見此風(fēng)不滅,，嗚呼哀哉。
 《壯志凌云》中Tom Cruise的飛行服
1986年的《壯志凌云》中,，Tom哥的空軍短夾克,，稚嫩的阿湯穿上利落的飛行員短夾克，那一種純粹的帥和干凈的酷，直讓服裝廠商和美國國防部樂開了花,，也直接的開啟了湯同志二十年的巨星征途,，我們可以說，如果沒有這件夾克,，可能就沒有《諜中諜》,，沒有如今的fashion icon 基德曼女士，沒有未來的fashion icon福爾摩斯女士,。
 《大都會(huì)》中機(jī)器蛇蝎美人的金屬造型
影史第一個(gè)機(jī)器人就是個(gè)女人,，還是個(gè)漂亮女人，還是個(gè)漂亮的壞女人,，1927年大師中的大師弗里茨·朗將這個(gè)魔鬼身材的地下世界女領(lǐng)袖造出來的時(shí)候,，就向一部宣言一樣，把電影的審美坐標(biāo)也帶到了現(xiàn)代,，這身充滿了惑媚的女性感的硬朗鐵皮裝,，奠定了電影人和觀眾關(guān)于機(jī)器人的正統(tǒng)審美。
 《精疲力盡》中Jean Seberg的男仔頭 戈達(dá)爾的《精疲力盡》頭上的光環(huán)起碼有一百個(gè),，然而其中剪著短發(fā)的的神秘賣報(bào)女郎Jean Seberg才是風(fēng)頭獨(dú)具,。硬朗清新的氣息，相較于她對(duì)岸的群芳同胞,，實(shí)在堪稱女性形象的革命先行者,，好萊塢直到六十年代才有Mia Farrow跟進(jìn)。 Jean Seberg主打的帥男孩兒風(fēng)格成為了中性風(fēng)的一個(gè)重要分支,，Twiggy,、Mia Farrow、Agyness Deyn甚至《重慶森林》中的王菲都出于此門派,。
 《朱兒與吉姆》中Jeanne Moreau的寬大針織衫 打破傳統(tǒng)審美的x型女性曲線,，是新浪潮愣頭青們?cè)?jīng)熱衷的一件事，特呂弗的《祖與占》中,，凱瑟琳以多款寬大的針織衫亮相,，特別是她穿著寬大的毛衣，畫上小胡子,，戴上報(bào)童帽,，在大街上裝模作樣向男子借火，和兩個(gè)傾慕自己的男人一起賽跑,，讓她自私嬗變的漂流芳心有種別樣的磊落俏皮,，畢竟，怎么能埋怨一個(gè)孩子呢,？
 《日瓦戈醫(yī)生》中Lara式裸唇妝 Julie Christie的拉拉是大衛(wèi)里恩的壯闊史詩中最亮的鏡頭,，她用飽滿的蒼粉色嘴唇和充滿光澤的蜜色皮膚現(xiàn)出俄羅斯女兒的柔美堅(jiān)毅,，和滿眼的和白樺林融為一體，直讓人想起那句“北方有佳人”——攝影機(jī)前的女性形象,，第一次這樣的健康,、堅(jiān)強(qiáng)、自然,。 Julie Christie與Edie Sedgwick兩個(gè)是60年代后期達(dá)到極盛的裸唇妝的最堅(jiān)定實(shí)踐者,，至今，每年的t臺(tái)上仍然處處可見,。
 《埃及艷后》中的妖后式眼妝 話說埃及風(fēng)是西方時(shí)尚界的顯學(xué),，他們對(duì)于克里奧佩特拉的熱情，大概還要超過我們膜拜武則天,，1963年,，曠世慘作《埃及艷后》的亮相更是大大的推波助瀾。電影中經(jīng)過改良后的裝扮,，大膽的純色和更加簡潔的廓性符合現(xiàn)代人審美，蛇信一樣的眼妝,，使最美麗的女人liz猶如妖后附體,，她在羅馬城出場(chǎng)時(shí)那一身輝煌的金色，是我對(duì)電影最豪華的記憶,。  《戰(zhàn)地鐘聲》中的瑪麗婭式卷發(fā) 英格麗褒曼當(dāng)年為了得到海明威小說改編的《戰(zhàn)地鐘聲》中馬麗婭的角色曾經(jīng)輾轉(zhuǎn)反側(cè),，一旦落實(shí)，她便將長發(fā)剪成了書中描述的模樣,，以至于《卡薩布蘭卡》劇組想要更改主題曲的想法也因?yàn)樗龥]法補(bǔ)戲而泡湯（因此成就了as time goes by的超級(jí)經(jīng)典地位,，竊笑~）。 而對(duì)于雷大雨小的《戰(zhàn)地鐘聲》,，其中最著名的恰是褒曼的發(fā)型,。七名發(fā)型師用無數(shù)個(gè)夾子打造的短短卷發(fā)，極為符合書中的細(xì)致描寫,，讓海明威大大滿意,，也在全美迅速風(fēng)靡，甚至舊上海也不乏追隨者,。在這頭明朗短發(fā)的映襯下,，她以健美的身體+自然的粗眉+樸素的穿著構(gòu)造出的角色，可謂“戰(zhàn)地黃花分外香”,。 Charlize Theron在1998年的電影《巨猩喬楊》中動(dòng)物保護(hù)者Jill的造型,，顯然就借鑒了《戰(zhàn)地鐘聲》。 《蘇絲黃的世界》開啟的旗袍熱
西方男人的東方想象永不停歇,，于是有了《蝴蝶夫人》開端的和服熱,，有了蘇絲黃助瀾的旗袍風(fēng),，還有西貢小姐多彩的奧黛。
1960年的《蘇絲黃的世界》中,，關(guān)南施的披肩秀發(fā)和在迪奧“new look”影響下的沙漏型高衩小旗袍深入人心,，也因?yàn)檫@個(gè)形象，Suzie Wong這個(gè)甜糯的名字,，從此傳開,，并且成為西方語匯中對(duì)性感神秘的東方女人的代名詞。如今,，以她的名字命名的酒吧,，仍然火爆。
 《邦妮與克萊德》里的邦妮裝 Warren Beatty當(dāng)年一個(gè)不小心,，就開啟了所謂的“新好萊塢時(shí)代”,。在這部又幽默又悲情又酷的電影中，初露頭角的菲·唐娜薇用自己的創(chuàng)意包裝了Bonnie,，她用順滑的金發(fā),、柔軟的針織衫和及膝裙、短絲巾這樣在當(dāng)時(shí)顯得怪異的穿著,，昭示自主選擇的決心,，尤其是點(diǎn)睛的一頂頂貝雷帽，搭配她冷艷高傲的神情,，讓角色與傳統(tǒng)的賢妻涼母或花瓶艷女徹底劃清界限,。  《去年在馬利昂巴德》里的香奈兒晚裝 時(shí)裝大師同電影總是有緣有份，在左岸大師阿倫·雷乃無敵的意識(shí)流大作《Last Year at Marienbad》中,，女主角Delphine Seyrig將自己追捧的Chanel帶給了無名的角色,，華麗的雪紡?fù)硌b、小黑裙,，都是黑白兩色,，讓畫面有著強(qiáng)烈的對(duì)比度，特別是影片中一黑一百兩身羽毛罩衫,，襯托著美麗冷酷的臉,，在Alain Resnais精雕細(xì)琢的鏡頭下，每格都像一幅廣告硬照一樣的有力,，充滿一種無言的古典美,。 《太空英雌芭芭里拉/barbarella》的未來太空女戰(zhàn)士裝 barbarella這個(gè)名字同lolita一樣，都有一種舌頭挑逗牙齒的快感,。這是jane fonda的性感小貓時(shí)代,，而瓦迪姆從來不吝于展示自己妻子的好身材，他給jane上身的塑料材質(zhì)的連身胸衣和長靴,，還有各色的緊身衣都讓這個(gè)尤物完整的保持了漫畫感,，同時(shí),，也成為引領(lǐng)60年代未來主義時(shí)裝的一大偶像。
希區(qū)柯克《眩暈/vertigo》中的灰色女套裝
希區(qū)柯克《眩暈/vertigo》中的Kim Novak發(fā)髻 自成一派的希區(qū)柯克審美在《Vertigo》中登峰造極,，雙重身份的女主角Kim Novak在前半部分以一身女教師般樸素的淺灰色套裙構(gòu)成了電影史中最具標(biāo)簽性的服裝之一,。原本被認(rèn)為不協(xié)調(diào)的淺金發(fā)和灰衣裙，因?yàn)楸旧眍伾牟伙柡托远馔鈽?gòu)成了一種迷蒙的光感,，加上領(lǐng)口微露出的白色交領(lǐng)襯衫,，格外的神秘、矜持,、一絲不茍,、高不可攀，加上永遠(yuǎn)懵懂脆弱的神色,，共同構(gòu)成男主角暗自仰慕又不禁憐惜的俗世女神,。以至于男主角在她“跳塔自殺”之后，把自己對(duì)他的懷念轉(zhuǎn)化為對(duì)淺金盤發(fā)+灰色套裝的病態(tài)執(zhí)念,。 女主角的label之二是她螺旋發(fā)髻,，為使男主角相信她的自殺情結(jié)，故意模仿Carlotta Valdes女士的肖像畫中之發(fā)髻,、項(xiàng)鏈,、捧花。渦旋形狀是希區(qū)柯克電影的標(biāo)簽之一,，是對(duì)未知恐懼的物化，化作精致的發(fā)髻,，格外詭異,。 Vertigo雖然在當(dāng)年不甚成功，但彌漫全片的悲劇感和宿命感確是長具生命力,，在以后四十年從未停止的致敬風(fēng)潮中,，《本能》應(yīng)該是所受影響最大和最成功的一部，它們情節(jié)牽系,，風(fēng)致相通：同樣的舊金山起起伏伏的街道,，輝煌的金門大橋，碧海藍(lán)天下的海岸公路,，公路上的追逐,，海邊伴隨著風(fēng)浪的360度的擁吻鏡頭，的弱勢(shì)的,、做警察的男主角,，如吸毒般虛浮的配樂... 特別是白色套裝，金色發(fā)髻的女主角沙倫斯通,，以及她的多重身份和不可抑制的謊言,，還有偶然顯現(xiàn)的脆弱無助,，活脫脫是Kim Novak的后現(xiàn)代女權(quán)版。 在時(shí)裝設(shè)計(jì)師中,，Alexander McQueen是希區(qū)柯克的粉絲之一,，他著名的2005秋冬系列，從《vertigo》和《the birds》中所借取的靈感最多,。
《飛車黨/The Wild One》中白蘭度的機(jī)車?yán)俗釉煨?nbsp; 晚年大腹便便的白蘭度,，當(dāng)年駕駛機(jī)車的浪子造型曾開一代風(fēng)氣之先——粗獷的大翻領(lǐng)黑色皮革夾克，退色的緊身牛仔褲,，黑色手套,、白t恤、長靴,，以及最重要的,，跨下無比拉風(fēng)的凱旋機(jī)車，它們與男性荷爾蒙爆棚的Marlon Brando統(tǒng)一為一體,，湊成了他顛倒眾生的反英雄格調(diào),。這種形象喊出了美國戰(zhàn)后叛逆一代的心聲，引領(lǐng)了Rockers一派的風(fēng)向,，原本不登大雅之堂的機(jī)車服,，此后成為朋客文化最重要的一個(gè)物化的象征。
《上帝創(chuàng)造女人》中BB的連身工裝裙 小貓碧姬芭鐸在《And God Created Woman》中第一次把樸素的工裝女裙穿得如此性感,，有了這樣衣服,，誰會(huì)要比基尼？
《安妮霍爾》的領(lǐng)帶馬甲裝束 尋找新好萊塢時(shí)代的女性fahion iocn形象,，Annie Hall確定一定以及肯定站在前列,，在伍迪·艾倫1976年的這部電影中，黛安·基頓將各種男性便裝——襯衫領(lǐng)帶,，酒保般,、且小一號(hào)的馬甲，未經(jīng)熨燙的棉質(zhì)闊腿長褲層疊上身,，配合她獨(dú)有漠視規(guī)則的氣質(zhì),，從而引發(fā)質(zhì)變，創(chuàng)造出了完全不同于傳統(tǒng)的神秘男裝麗人們的,、更隨意的城市風(fēng)格,，屬于且只屬于紐約。鑒于她渾身上下的行頭都由Ralph Lauren打點(diǎn),，也由于電影以及基頓本人的角色獲得了輝煌的成功,，Ralph Lauren的masculine/feminine style在全球引起風(fēng)潮，蔓延至整個(gè)80年代和90年代前期,。
《羅馬假日》中的大圓裙,、配芭蕾鞋
安妮公主是mix的典范,，奧黛麗赫本與伊迪絲海德共同創(chuàng)造了她。在電影中最著名的,，微服私訪的公主駕臨西班牙廣場(chǎng)的一幕中,，童花頭來自《圣女貞德》的褒曼，束腰的大圓裙來自“new look”,平底鞋來自芭蕾,，而白襯衫和領(lǐng)巾則是最基本的成衣款式——所有的一切都非原創(chuàng),，而當(dāng)他們組合在一起，統(tǒng)一在奧黛麗赫小鹿般的面孔之下時(shí),，無疑又煥發(fā)出一種全新的光彩,，偕一身歐洲氣質(zhì)而來的赫本，將樸素,、俏皮與一種動(dòng)態(tài)的優(yōu)雅共冶一爐,。
安妮公主的形象，給長期以“女性荷爾蒙充沛”為欣賞高標(biāo)的美國人民開了眼界,，而五官鮮明,、瘦削高挑赫本本人既幸運(yùn)的順應(yīng)了戰(zhàn)后的審美風(fēng)向，又天生富有卓越的審美旨趣,，搭上電影的快車,，一個(gè)新的時(shí)代偶像就此誕生。
黑色電影中的蛇蝎美人們 被以法語冠名的“黑色電影”（film noir）是好萊塢四十年代到五十年代初最有成就的片型,，在這些電影中,，總有這樣一個(gè)女人，她身世復(fù)雜,，正邪莫辨,，獨(dú)立于世，是將男人引向悲劇的紅顏禍水,。她總是留著波浪長發(fā)，穿線條流暢,、裝飾簡單的深色衣裙,，她有飽滿的亞光的紅唇，唇間或指間有一根煙,，她的臉隱在煙霧之后或鏡頭中的陰影里,，她們用低沉的講著犀利的話。,。,。總結(jié)成一句,，這種風(fēng)格的重點(diǎn),，在于危險(xiǎn)的性感,。 盡管并沒有演過很多部黑色電影，但勞倫·芭考爾的外形確是famme fatale（蛇蝎美人）的典范,。
《廣島之戀》中的“納維爾”白衫 阿倫雷奈真是一位審美大師,，無論是鏡頭還是女人，他總能賦予它們一種靜靜深深的美,，在他的第一部劇情長片《廣島之戀》中,，女主角Emmanuelle Riva超過一半的時(shí)間穿一件小開領(lǐng)白襯衫和同色及膝的窄裙子，還有那稍稍遮住面頰的過耳短發(fā),，它們看不出什么流行風(fēng)向（僅通過服裝發(fā)式,，我們幾乎完全不可能猜出本片的年份），如此樸素而永恒的衣著,，讓無名的女主角格外的脫俗,。 女主角Emmanuelle Riva在電影中與一身白衣和諧共處，給角色帶來滿身從沉痛中煉出的優(yōu)雅,。后來看dvd花絮中她的專訪,，穿一身藍(lán)色的毛衣，70多歲了,，依然美得很,。
007之《諾博士/Dr.No》中的比基尼 1946年，美軍在太平上的bikini小島上搞核爆,，幾日后,，巴黎就誕生了一種用布不到70厘米的新式泳裝，設(shè)計(jì)師以bikini島的名字為它命名,，它與原子彈一樣,，對(duì)全世界人民60多年以來的生活影響深刻，并且更貼心,。 1962年,，首個(gè)邦女郎的亮相靈感來自維納斯從海中誕生的故事，在加勒比海岸,，瑞士美女Ursula Andress別著腰刀,，穿一身系腰帶的白色比基尼，哼著小曲破水而出,。在這身行頭的映襯下,，她健康的蜜色皮膚和高挑硬朗的身材更加富有原始的美麗，不僅讓一旁偷窺的邦德神魂顛倒,，更是奠定了以后四十年邦女郎的典型形象,。 Ursula打破了麗泰海華絲、夢(mèng)露或者BB這些前輩“三塊布”女郎們的嬌滴滴的形象，真正的讓這種屬于沙灘的服裝擁有了沙灘氣質(zhì),，比基尼終于成為時(shí)尚雜志夏季銷量的重要保證,，一直至今。
《華爾街》中道格拉斯式“權(quán)力衣著” 《華爾街》這部電影把“雅痞”這個(gè)詞和他們的生活方式傳遍世界,，電影中,，構(gòu)成道格拉斯衣櫥的是那種地道的“權(quán)力衣著”——Alan Flusser西裝、帶硬領(lǐng)的細(xì)條紋襯衫,、拉爾夫·勞倫背帶,，Gekko穿著這樣的戰(zhàn)衣向世界布道：“Money never sleeps”。 然后我們記得了——貪婪是好的,，而壞男人很性感,。 戈登壁虎先生代表了里根撒切爾時(shí)代的窮兇極奢，他掀起了一股高級(jí)定制西服的全盛旋風(fēng),，即使在現(xiàn)在,，正統(tǒng)的定制套裝“Wall Street types” 仍然是白骨精們的穿著標(biāo)桿。 《花樣年華》中的60年代款旗袍 王家衛(wèi)是李商隱一派,，他們最擅長的,，就是給平凡人的生活蒙上一種夢(mèng)的朦朧美，在張叔平二十幾款旗袍的映襯下,，那位香港60年代的小秘書,、每日在攤頭買餛飩面做點(diǎn)心的小市民少婦都有一種迷夢(mèng)般綺艷的風(fēng)采，高雅的讓人只想仰望,。不知當(dāng)初有多少人入場(chǎng)只為數(shù)清一套套的旗袍,。
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