中 國 十 大 經(jīng) 典 古 曲
       一,、《高山流水》*4 o" w  a( H- e( r
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　　根據(jù)《神奇秘譜》記載：高山,、流水二曲，本只一曲,，至唐,，分為兩曲，不分段數(shù),?？梢姡?#8220;高山流水”,、“高山”,、“流水”三曲實為同一曲目。 戰(zhàn)國時已有關(guān)于高山流水的琴曲故事流傳,，故亦傳《高山流水》系伯牙所作,。樂譜最早見于明代《神奇秘譜（朱權(quán)成書于1425年）》，此譜之《高山》,、《流水》解題有：“《高山》,、《流水》二曲，本只一曲,。初志在乎高山,，言仁者樂山之意。后志在乎流水,，言智者樂水之意,。至唐分為兩曲，不分段數(shù),。至來分高山為四段,，流水為八段。”兩千多年來,，《高山》,、《流水》這兩首著名的古琴曲與伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中間廣泛流傳。*& L% N( f) u: }/ t4 |1 q
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　　二,、《廣陵散》
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　　又名<<廣陵止息>>,樂曲原是東漢末廣為流傳的民間音樂,被推測為以戰(zhàn)國時期聶政刺琴王為題材的大型器樂敘事曲.它以磅礴的氣勢,獨特的風(fēng)格,龐大的結(jié)構(gòu),表現(xiàn)了一種慷慨激昂的英雄氣概,受到琴家們的推崇,。 據(jù)《戰(zhàn)國策》及《史記》中記載：韓國大臣嚴仲子與宰相俠累有宿仇，而聶政與嚴仲子交好,，他為嚴仲子而刺殺韓相,，體現(xiàn)了一種“士為知已者死”的情操。這是一種比較普遍的看法,，《神奇秘譜》關(guān)于此曲的標題就是源于這個故事,。*; L  T. U. K1 C5 D
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　　 　　東漢蔡邕的《琴操》談到與該曲相關(guān)的歷史故事：聶政是戰(zhàn)國時期韓國人，其父因為韓王鑄劍,，違了期限,，被韓王所殺。聶政為父報仇行刺失敗,，但他知道韓王好樂后,，遂毀容，入深山,，苦學(xué)琴藝10余年,。身懷絕技返韓時，已無人相識,。于是,，找機會進宮為韓王彈琴時，從琴腹內(nèi)抽出匕首刺死韓王,，他自已當然也是壯烈身亡了,。 近代琴家楊時百，其所編《琴學(xué)叢書》的《琴鏡》中就認為此曲源于河間雜曲《聶政剌韓王曲》,。*( S/ }: x4 w, W2 O0 f% x

; Q. c- g4 j' f; Z0 g- Q: {4 i*　　三,、《平沙落雁》*- b& T. M" I: _# U0 X. X) i- p, x
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　　明朝此曲稱《雁落平沙》。曲調(diào)悠揚流暢,，通過時隱時現(xiàn)的雁鳴,，描寫雁群降落前在空際盤旋顧盼的情景。 最早刊于明代《古音正宗》（1634）,，又名《雁落平沙》。自其問世以來,，刊載的譜集達五十多種,，有多種流派傳譜，僅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜,，關(guān)于此曲的作者,，有唐代陳立昂之說；宋代毛敏仲、田芝翁之說,，又有說是明代朱權(quán)所作,。因無可靠史料，很難證實究竟出自誰人之手,。*+ G1 c5 [* z* y4 }
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　　《平沙落雁》的曲意,，各種琴譜的解題不一?！豆乓粽凇分姓f此曲：“蓋取其秋高氣爽,，風(fēng)靜沙平，云程萬里,，天際飛鳴,。借鴻鴣之遠志，寫逸士之心胸也,。……通體節(jié)奏凡三起三落,。初彈似鴻雁來賓，極云霄之縹緲,，序雁行以和鳴,，倏隱倏顯,，若往若來,。其欲落也，回環(huán)顧盼,，空際盤旋,；其將落也,。息聲斜掠，繞洲三匝,，其既落也,，此呼彼應(yīng)，三五成群,，飛鳴宿食,，得所適情：子母隨而雌雄讓，亦能品焉,。”這段解題對雁性的描寫極其深刻生動,。全曲委婉流暢，雋永清新.”《平沙落雁》雖然出現(xiàn)較晚,，卻是近三百年來流傳最廣的作品之一,。它之所以流傳甚廣，除了曲調(diào)流暢,、動聽之外,，還因為它的表現(xiàn)手法新穎,、別致，容易為聽眾理解,。
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1 U  l1 D; e2 |4 R& p+ b# ^) W*　　四,、《梅花三弄》
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　　此曲借物詠懷，通過梅花的潔白,、芬芳和耐寒等特徵,，來贊頌具有高尚節(jié)操的人，樂曲前半闋奏出了清幽,、舒暢的泛音曲調(diào),，表現(xiàn)了梅花高潔、安詳?shù)撵o態(tài),；急促的后半闋,，描寫了梅花不屈的動態(tài)。前后兩段在音色,、曲調(diào)和節(jié)奏上然不同,，有著鮮明的對比。曲中泛奇曲調(diào)在不同的微位上重覆了三次,，所以稱為「三弄」,。 《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改編而來,，全曲表現(xiàn)了梅花潔白,，傲雪凌霜的高尚品性。*' d& J4 Q0 P5 n4 Q! w) |$ ^+ o

! p) A/ e9 R" d1 k*　　梅花三弄：古琴曲,。又名《梅花引》,、《玉妃引》，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作,?！渡衿婷刈V》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。 　　郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱,，“《梅花落》本笛中曲也”,，“今其聲猶有存者”。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述,，說明南朝至唐間,，笛曲《梅花落》較為流行。*7 }2 b; y1 b. W+ }: v1 z2 y
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　　關(guān)于《梅花三弄》的樂曲內(nèi)容,，歷代琴譜都有所介紹,，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。*' U2 W7 w( s$ w

0 k6 }. f, ]3 k  O( y# A3 K*　　明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容,，“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫,，后人入于琴,。”“梅為花之最清，琴為聲之最清,，以最清之聲寫最清之物,，宜其有凌霜音韻也”“三弄之意，則取泛音三段,，同弦異徵云爾,。”（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲,，后來才改編成古琴曲（作者究竟何人,，難以定論）。
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　　今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編,，1820年刻本）的琴簫合譜,，其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏,；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯,，1868年刊本），其節(jié)奏較自由,，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新,。*" K9 ^$ c* g+ D, U/ ?8 N  H( R
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　　此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次,，每次重復(fù)都采用泛音奏法,，故稱為《三弄》。體現(xiàn)了梅花潔白,，傲雪凌霜的高尚品性,。1972年王建中改編成鋼琴曲，音調(diào)取自此曲,，表現(xiàn)的主題則是毛澤東詞《詠梅》,。
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　　五、《十面埋伏》
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　　這是一首歷史題材的大型琵琶曲,。關(guān)于樂曲的創(chuàng)作年代迄今無一定論,。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長詩《琵琶行》中,，可探知作者白居易曾聽過有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場景的琵琶音樂,。本曲現(xiàn)存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭垓下決戰(zhàn)的情景,。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍,，項羽自刎于烏江,，劉邦取得勝利。明末清初,，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中,，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時的情景：“當其兩軍決戰(zhàn)時，聲動天地,，屋瓦若飛墜,。徐而察之，有金鼓聲,、劍弩聲,、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐,，涕泣無從也,。其感人如此。”《十面埋伏》流傳甚廣,，是傳統(tǒng)琵琶曲中的代表性作品之一,。*1 X% w, Q  K9 b0 g% d6 {
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　　六、《夕陽蕭鼓》*9 J5 B8 s) _' Y# Z: D- N
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　　這是一首抒情寫意的文曲,，旋律優(yōu)美流暢,，在演奏中運用了各種琵琶技法。在曲式上,，用擴展,、收縮、局部增減和高低音區(qū)的變換等手法展開全曲,。此曲流傳甚廣,，是琵琶古曲中的代表作品之一。樂譜最早于1875年的抄本,。1925年前后,，上海大同樂社根據(jù)此曲改編成絲竹樂曲《春江花月夜》，它猶如一幅長卷畫面,，把豐姿多彩的情景聯(lián)合在一起,，通過動與靜、遠與近,、情與景的結(jié)合,，使整個樂曲富有層次，高潮突出,，音樂所表達的詩情畫意引人入勝,。
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& }1 l( T5 A8 i9 u, M/ g1 `*　　七、《漁樵問答》*' L4 Y) J& h% `- x- \5 @
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　　此曲在歷代傳譜中,，有三十多種版本,，有的還附歌詞,。樂曲表現(xiàn)漁樵在青山綠水中間自得其樂的情趣。 曲譜最早見于《杏莊太音續(xù)譜》（明蕭鸞撰于1560年）：“古今興廢有若反掌,，青山綠水則固無恙,。千載得失是非，盡付漁樵一話而已”,。此曲反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆,。音樂形象生動,，精確。
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　　《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的名曲,，現(xiàn)在的譜本有多種,。《琴學(xué)初津》云此曲：“曲意深長,，神情灑脫,，而山之巍巍，水之洋洋,，斧伐之丁丁,，櫓聲之欸乃，隱隱現(xiàn)于指下,。”由于音樂形象準確,、生動，因此近幾百年來在琴家中廣為流傳,。
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　　樂曲開始曲調(diào)悠然自得,，表現(xiàn)出一種飄逸灑脫的格調(diào)，上下句的呼應(yīng)造成漁樵對答的情趣,。主題音調(diào)的變化發(fā)展,，并不斷加入新的音調(diào)，加之滾拂技法的使用,，至第７段形成高潮,。刻劃出隱士豪放無羈,，瀟灑自得的情狀,。其中運用潑刺和三彈的技法造成的強烈音響，應(yīng)和著切分的節(jié)奏,，使人感到高山巍巍,，樵夫咚咚的斧伐聲。第１段末呈現(xiàn)的主題音調(diào)經(jīng)過移位,，變化重復(fù)貫穿于全曲,，給人留下深刻的印象,。
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　　八、《胡笳十八拍》
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& K$ l) N* D- Y9 r7 P' `: F: b) E1 b*　　本曲為根據(jù)同名古詩譜寫的樂曲,，歌詞最早刊于南宋朱熹的《楚詞后語》,。有《大胡笳》和《小胡笳》兩種傳譜。
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$ ^( k( u5 B. X9 P*        “胡笳”原來是我國北方少數(shù)民族的吹奏樂器,，它音量宏大,，用于軍樂以壯聲威根據(jù)同名詩譜寫的樂曲。所反映的主題是「文姬歸漢」,。漢末戰(zhàn)亂中,，蔡文姬流落到南匈奴達十二年之久，她身為左賢王妻,，然而十分思念故鄉(xiāng),。當曹操派人接她回內(nèi)陸時，她又舍不得離開兩個孩子,，還鄉(xiāng)喜悅被骨肉離別之痛所淹沒,，心情非常矛盾。 據(jù)傳為蔡文姬作,，由18首歌曲組合的聲樂套曲,，由琴伴唱。“拍”在突厥語中即為“首”,，起“胡笳”之名,，是琴音融胡茄哀聲之故 。“南看漢月雙眼明,，卻顧胡兒寸心死,。”本曲成功地表達了這種復(fù)雜的心情，無疑是非常感人的,。
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　　唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱,。李頎的《聽董大彈胡笳》詩中有：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍,，胡人落淚沾邊草,，漢使斷腸對客歸。”在琴曲中,，文姬移情于聲,，借用胡笳善于表現(xiàn)思鄉(xiāng)哀怨的樂聲，融入古琴聲調(diào)之中,，表現(xiàn)出一種浩然的怨氣,。*& {" D1 L, Z3 _% \' e& p" }

& S9 b5 y( z$ ~3 L*　　現(xiàn)有傳譜兩種，一是明代《琴適》（1611年刊本）中與歌詞搭配的琴歌，其詞就是蔡文姬所作的同名敘事詩,；一是清初《澄鑒堂琴譜》及其后各譜所載的獨奏曲,，后者在琴界流傳較為廣泛，尤以《王知齋琴譜》中的記譜最具代表性,。
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4 r* T; b5 u! X0 K6 Y*　　全曲共十八段,，運用宮、徵,、羽三種調(diào)式,，音樂的對比與發(fā)展層次分明，分兩大層次,，前十來拍主要傾述作者身在胡地時對故鄉(xiāng)的思戀,；后一層次則抒發(fā)出作者惜別稚子的隱痛與悲怨。
7 n: b, j" T  d" W4 T( }*　　此曲全段都離不開一個“凄”字,，被改編成管子獨奏，用管子演奏時那種凄切哀婉的聲音直直的透入人心,，高則蒼悠凄楚,，低則深沉哀怨。*- F- B0 R2 ^- t
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　　蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若稱道為“是一首自屈原《離騷》以來最值得欣賞的長篇抒情詩”,。
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$ o$ z2 B( v  u, v5 l. ^- B7 ]7 W*　　九,、《漢宮秋月》*! r* O. \2 f0 U% h+ `

. C% G: p! X- G3 I*　　此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲,；另一為二胡曲,，由劉天華先生所傳。本曲意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨,、悲泣情緒,，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運用了吟,、滑,、按等諸多技巧，風(fēng)格純樸古雅,，是一首有代表性的山東箏曲,；二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變,，旋律經(jīng)常出現(xiàn)短促的休止和頓音,，音樂時斷時續(xù)，加之各種復(fù)雜技法的運用,，表現(xiàn)了宮女哀怨,、悲愁的情緒，具有很深的藝術(shù)感染力,。*7 O+ U2 Y. {) s2 P/ F  u
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　　十,、《陽春白雪》*( n7 Y- Y. ^1 ~7 H/ u  c8 f% f+ q9 y
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　　相傳這是春秋時期晉國的師曠或齊國的劉涓子所作,。“陽春白雪”的故事，《宋玉答楚王問》上寫道：當歌手唱《下里巴人》時,，國中和者數(shù)萬人,。后又改唱《陽春白雪》，因為曲高和寡,，只有幾個人跟著唱和?，F(xiàn)存琴譜中的《陽春白雪》和《白雪》是兩首器樂曲?！渡衿婷刈V》在解題中說：“《陽春》取萬物知春,，和風(fēng)淡蕩之意；《白雪》取凜然清潔,，雪竹琳瑯之音,。”它經(jīng)過歷代名人的刪改，音樂結(jié)構(gòu)更集中,、更嚴謹,、更富有層次，音樂形象也更加鮮明,，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲,。
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