|
五大名窯
|
|
|
|
|
五大名窯之說,，始見于明代皇室收藏目錄《宣德鼎彝譜》：“內(nèi)庫所藏柴,、汝、官,、哥,、鈞、定名窯器皿,，款式典雅者,，寫圖進(jìn)呈。”清代許之衡《飲流齋說瓷》中說：“吾華制瓷可分三大時期：曰宋,，曰明,、曰清。宋最有名之有五,，所謂柴,、汝、官,、哥,、定是也。更有鈞窯,，亦甚可貴,。”由于柴窯至今未發(fā)現(xiàn)窯址，又無實物,，因此通常將鈞窯列入,，與汝、官,、哥,、定并稱為宋代五大名窯。
汝官窯 位于河南少寶豐縣,，北宋時屬汝州管轄,。汝窯的燒造時間不長，僅從宋哲宗到宋徽宗時期,，只有20余年,。汝窯瓷器傳世極少，全世界僅存70余件,，但由于其彌足珍貴的青色釉瓷,，而備受世人贊譽(yù)和重視。汝窯有三個顯著特點，其一是釉色極佳,，釉質(zhì)蘊(yùn)蓄,，有“似玉、非玉而勝似玉”的贊譽(yù),；其二是它的裝燒工藝極為講究,，器物通體施釉，包括圈足底部,，俗稱“裹足”,；其三汝窯瓷器均較小，器物一般不超過30厘米,。
 
北宋窯玉壺春瓶 北宋汝窯天青釉洗
汝瓷天青釉洗 汝瓷洗為傳世品中常見器,，寶豐清涼寺窯址發(fā)掘出土的同類器也較多，基本適應(yīng)了當(dāng)時皇宮和文人墨客的大量需求,。形制大體有兩種，一種直口弧壁,，深腹平底,，器表施滿天青釉，釉面勻凈滋潤,，布滿冰裂紋開片,，外底部有五個很小的支釘痕，露出香灰胎色,，明張應(yīng)文《清秘藏》中稱之為"芝麻花細(xì)小掙釘"最適當(dāng)不過,。該洗高4.6厘米，口徑15厘米,，底徑12厘米,，1989年寶豐清涼寺窯址出土。另一種敞口斜壁,，下有外撇的矮圈足,，香灰胎，香灰胎,，滿施天青釉,，釉面布滿冰裂紋開片，裹足支燒,，圈足內(nèi)有3個細(xì)小支釘痕,，1989年寶豐清涼寺窯址出土。較完整的共兩件,，分別高3.3厘米,、3.5厘米，口徑12.5厘米、13.2厘米,，底徑8.8厘米,、9厘米。造型規(guī)整古樸,，堪與傳世的同類器相媲美,。
汝瓷小口細(xì)頸瓶 蓋頂隆起，中心處凸起一形握手周沿微翹起,，再下有一小圈足形成了口與器物的吻合,。造型規(guī)整，制作精細(xì),，工藝講究,，開片密布，器表施以豆青色釉,，釉層勻凈,。釉面光亮瑩潤、青翠欲滴,，光亮照人,。也是傳世品中沒有見到的，1987年寶豐清涼寺窯址出土,。蓋外徑14.2厘米,，子口徑11厘米，高4.6厘米,。雖僅有器蓋,，但完整無損，釉面光亮如玉,，開片尤如魚鱗,。雖系豆青，但滋潤純正,，惹人喜愛,，實屬一件難得的大成功杰作。
汝瓷器蓋 喇叭口,，細(xì)頸鼓腹,，圈足外侈，器表滿施天青釉,，釉層勻凈光亮,，釉面布開片，造型挺拔秀麗,。通高20厘米,?？趶?.4厘米，足徑6.4厘米,，腹徑10.3厘米,，1987年寶豐清涼寺窯址出土，由于造型講究,，線條秀美,，加上做工細(xì)膩，釉色蘊(yùn)潤,，實為不可多得的藝術(shù)品,。
官窯 是指由官府燒制專供宮廷用瓷器的窯場。但這里所說的官窯,，是指北宋和南宋的三處官窯,，即北宋汴京、南宋杭州修內(nèi)司和郊壇下官窯,。郊壇下官窯有早,、晚兩期產(chǎn)品，早期為灰黑色胎,，釉層不厚,，均勻滋潤，呈乳濁狀,，有玉質(zhì)感。晚期的釉層厚達(dá)2毫米以上,，并多次上釉,。在器物的底部落脫處、口沿和棱角釉薄處,，胎都會燒成紫褐色,，稱為“紫口鐵足”。這是南宋官窯的典型特征,。
  
南宋官窯青釉八角瓶 南宋官窯天青釉罐 南宋官窯青釉碗
哥窯 作為宋代的五大名窯之一,，至今窯址尚未確定，目前存在三種觀點,，即分別認(rèn)為哥窯在龍泉,、杭州或景德鎮(zhèn)。哥窯瓷器以爐,、瓶,、洗、盤,、碗等仿古式樣為主,，其最顯著的特征是大開片中套小裂紋，即所謂“金絲鐵線”。哥窯瓷器的釉屬于無光釉,，釉層極厚,，有的地方厚到與胎的厚度相等的程度，使器物外觀圓潤飽滿,。胎體多為紫黑色,、鐵黑色或黃棕色，說明胎料中含有較多的鐵質(zhì)和其他金屬雜質(zhì),，因此也有“紫口鐵足”的特征,，與南宋官窯相似。
  
南宋哥窯青釉輪花碗 南宋哥窯五足洗 南宋哥窯雙耳三足鼎
鈞窯 位于河南省禹縣,，金代屬鈞州,。創(chuàng)燒于唐代的鈞窯，以光怪陸離,、色彩斑爛的花釉彩斑瓷器聞名于世,，被稱為“唐鈞”。北宋中晚期,，鈞窯又創(chuàng)造性地以氧化銅為著色劑,，在還原氣氛下燒成了銅紅釉，這種窯內(nèi)的釉色變化稱為“窯變”,。鈞窯瓷器銅紅釉的成功燒制,，以及匠心獨具、艷麗多彩的窯變釉的產(chǎn)生,，極大地豐富了陶瓷裝飾內(nèi)容,，改變了中國陶瓷生產(chǎn)中只有高溫青釉和黑、白釉的單色釉格調(diào),，在中國陶瓷的發(fā)展上具有極為重要的意義,。
 
鈞窯月白釉紫斑蓮花式碗 北宋鈞窯三足洗
定窯 位于今河北曲陽縣，宋時隸屬定州,。定窯被列為宋代五大名窯之首,，是在五大名窯唯一燒造白瓷的窯場。與唐代邢窯白瓷不同,，宋代定窯白瓷一變素凈的風(fēng)格,，以刻花、印花的裝飾手法來美化器物,，所裝飾的紋樣在暖白色的釉層襯映下相得益彰,，風(fēng)格鮮明，可謂獨步一時,，冠絕當(dāng)世,。定窯白瓷的器物,，口部不掛釉，露出胎體而成毛邊,，俗稱“芒口”,，即是采用覆燒工藝，把盤碗反扣的方法燒制,，這是定窯的首創(chuàng),。北宋時期，定窯曾一度專門為官府燒制宮廷用瓷,，從而促進(jìn)了定窯的發(fā)展,。
北宋產(chǎn)品胎薄而輕，胎色潔白,。白釉呈乳黃色,，積釉處多見淚痕，隱現(xiàn)黃綠色,。器外壁薄釉處能看出胎上的旋坯痕（俗稱"竹絲刷紋"）,，器形以盤、碗,、碟,、盒和枕為多，還有凈瓶,、海螺等佛前供器,。主要裝飾技法有印花、刻花,、和剔花,，印花以花卉紋為多，常見蓮,、菊、萱草,、牡丹,、梅等，也有鴛鴦,、龍鳳,、獅子等動物圖案，畫面嚴(yán)謹(jǐn)整齊,，講究對稱,，印花定器是宋瓷中的佳品?？虅澔ǔＲ娚徏y,、水塘雙魚和蓮池游鴨等,，刻劃花紋多裝飾在器物的一面，或里或外,，里外都刻劃紋飾的極少見,，北宋早、中期定窯覆燒法尚未出現(xiàn),，使用匣缽仰燒,，器物口沿均有釉，有些器物的底粘附著墊燒的砂?；蛑?。北宋后期廣泛使用覆燒法，口沿上多不施釉,，俗稱"芒口",，其它部分滿釉。芒口處往往鑲上金,、銀,、銅的邊圈，芒口為定窯產(chǎn)品的一大特征,。宋代景德鎮(zhèn)所仿定窯瓷器,，稱為"粉定"，亦采用覆燒法,，口沿?zé)o釉,，用金屬鑲包口沿，刻劃花水平也較高,，幾可亂真,。區(qū)別之處是景德鎮(zhèn)仿定瓷釉面光亮，無淚痕特征,，足內(nèi)可見放射狀跳刀痕,。
除五大名窯的瓷器外，宋代耀州窯,、磁州窯和北宋黑釉制品也是宋瓷收藏品中的重要部分,。耀州窯是北宋時期執(zhí)中國青瓷生產(chǎn)之牛耳的窯場，青中閃黃的色調(diào)是其特有,，刻花技藝犀利剛勁,、精湛高超，紋樣線條寬厚,，有淺浮雕的裝飾效果,，在宋代同類技法中首屈一指。在有層次的化妝土上剔刻紋樣是宋代磁州的一大特色,，黑白分明,、對比強(qiáng)烈是其裝飾風(fēng)格,。黑釉是宋代南北窯場的重要品種，其中油滴和兔毫是其在燒造過程中出現(xiàn)的鐵結(jié)晶形成的,，成功之作很難得,。
宋 綠釉三彩劃花人物紋枕 故宮博物院藏
宋代 汝窯墨綠釉菊口碗
宋代 汝窯天藍(lán)桃形小盤
宋 鈞窯月白釉瓶
|
素以“郁郁乎文哉”著稱的宋代，培育出一個陣營龐大的文化階層,，素凈典雅的瓷器也因此找到更多的知音,。帝王、顯宦,、文士,、市民，無人不愛,；殿堂,、書齋、庭院,、幾案,，無處不有；茶具,、食器,、文具、樂器,，無所不包,。瓷器真正步入了普及的時代。巨大的消費刺激了生產(chǎn),，各種名窯應(yīng)運而興,，爭妍斗艷，“五大名窯”由此脫穎而出,。
|
宋·鈞窯花盆（藏臺北故宮博物院）
鈞窯月白釉單柄洗
|
“家有錢財萬貫,，不值鈞窯一片”，在強(qiáng)窯如林的宋代,，鈞窯以其五光十色而異軍突起,。玫瑰紫、海棠紅,、鸚鵡綠,、帶月白,，僅僅聽到這些名稱就令人神往,。有人用“夕陽紫翠”來概括鈞窯的特色，大家欣賞這兩件作品,，看看這樣的贊譽(yù)是否恰當(dāng),？
|
宋·定窯孩兒枕（藏故宮博物院）
|
無獨有偶,，人們又給定窯送了四個字的贊語：“素凈瑩潤”。定窯不以絢麗取勝,，而以素雅見長,。與鈞窯相比，可謂歐瀾蘇海,，環(huán)肥燕瘦,，各有千秋。“玉枕紗廚,，半夜涼初透”,，當(dāng)年李清照所用的“玉枕”，就出自定窯吧,？
|
宋·汝窯盤（藏故宮博物院）
宋·汝窯粉青蓮花口碗（藏臺北故宮博物院）
|
| 汝窯,，從問世之日起，就一直被皇家壟斷,。它深居宮禁,，連大小官員也難得一睹風(fēng)采。至今在宋代墓葬里還沒有發(fā)現(xiàn)一件汝窯瓷器,，流傳于世的也屈指可數(shù)：臺北故宮博物院 23 件,，北京故宮博物院 17 件，上海博物館 8 件,。其身價可想而知,。 |
宋· 官窯葵瓣洗
宋·官窯弦紋瓶
|
| 官窯，顧名思義,，自然是專門服務(wù)于官府,。為了順從上層社會的意趣，它們著意仿照商周秦漢時代的青銅器和玉器,，洋溢著古色古香,。 |
宋·哥窯弦紋瓶
|
宋· 哥窯魚耳爐
|
|
哥窯也有自己的特長，瓷器釉色面上的裂紋叫做“開片”,。這可不是瓷工不慎留下的缺陷,，而是巧匠有意創(chuàng)造的效果，人稱“金絲鐵線”,。富有裝飾美的“開片”,，加上獨特的紫口鐵足，構(gòu)成了哥窯的鮮明個性,。
宋代除五大名窯外,，其它窯也各有所長。
|
|
國之瑰寶----鈞窯瓷器
|
|
|
|
|
鈞窯,，宋代五大名窯之一,。窯址在今河南省禹縣,。鈞窯瓷器是中國歷史上的名窯奇珍，品種繁多,，造型獨特,，以瑰麗異常的鈞釉名聞天下。其成就在于釉中加入銅金屬,，經(jīng)高溫產(chǎn)生窯變,，使釉色以青、藍(lán),、白為主,，兼有玫瑰紫、海棠紅等,，色彩斑斕,，美如朝暉晚霞，被譽(yù)為"國之瑰寶",，在宋代就享有"黃金有價鈞無價",、"縱有家財萬貫不如鈞瓷一片"的盛譽(yù)。
鈞瓷以神,、奇,、妙、絕而名冠天下：
神,，獨特的"窯變"藝術(shù),，同施一種釉，一經(jīng)燒制即呈現(xiàn)出絢麗繽紛,、色彩斑斕,、乳光交融、變幻無窮的神韻來,，是人力不可為的純天然形成,，恰似"月夜望星空，暉暈自然成",。
奇,，似琴如鈴的開片聲，優(yōu)雅駭俗,，寓動于靜,。縱橫交錯的冰裂紋絡(luò),，使釉質(zhì)更加瑩潤欲滴,。視如碎裂，而指感光滑的釉面上呈現(xiàn)出珍珠點、蟹爪痕,、蚯蚓走泥紋的藝術(shù)效果。
妙,，鈞瓷極富藝術(shù)靈犀,，她能給人無盡的遐想，在不同的角度,，不同的光線給你以新的發(fā)現(xiàn),、新的感受、靈動透活,、別具神韻,。詩云"鈞瓷無雙，窯變無對",。
絕,，因"窯變"聚色成形，而形成自然景觀--暮沉霞飛,、紫翠生煙,、寒鴉歸林，仙山瓊閣等意境萬千的鈞瓷畫卷,，五彩滲化,，鬼斧神工。
|
|
|
縱有家財萬貫不如鈞瓷一片"
|
|
|
|
|
[鈞瓷] 北宋著名瓷窯之一,。窯址在今河南省禹州市城內(nèi)的八卦洞,。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點,，燒出藍(lán)中帶紅,、紫斑或純天青、純月白等多種釉色,，以蛋白石光澤的青色為基調(diào),，具有乳濁而不透明的效果。
鈞瓷的又一特征是釉面上常出現(xiàn)不規(guī)則的流動狀的細(xì)線,，稱"蚯蚓走泥紋",。鈞窯瓷器是中國歷史上的名窯奇珍，品種繁多,，造型獨特,，以瑰麗異常的鈞釉名聞天下。其成就在于釉中加入銅金屬,，經(jīng)高溫產(chǎn)生窯變,，使釉色以青、藍(lán)、白為主,，兼有玫瑰紫,、海棠紅等，色彩斑斕,，美如朝暉晚霞,，被譽(yù)為"國之瑰寶"，在宋代就享有"黃金有價鈞無價",、"縱有家財萬貫不如鈞瓷一片"的盛譽(yù),。
|
|
|
鈞瓷藝術(shù)的承傳與發(fā)展
|
|
|
|
|
鈞瓷始于唐，盛于宋,，居宋代五大名窯鈞,、汝、官,、哥,、定之首。它獨產(chǎn)于河南省禹州市,，因禹州建有夏朝舉行開國大典的鈞臺而得名,。盡管鈞瓷的產(chǎn)生是生活的、實用的,，但隨著鈞瓷的發(fā)展,，其文化內(nèi)涵不斷豐富，精神指向日益明確,，再加上燒造技術(shù)的不斷革新,、完善，成為陶瓷藝術(shù)的重要組成部分,。
古代鈞瓷的審美沿革
鈞瓷經(jīng)過一代一代不斷地繼承創(chuàng)造,，其鮮明的時代特征體現(xiàn)了當(dāng)時的主流藝術(shù)思想。唐代鈞瓷黑底白斑,，酣暢流動,，體現(xiàn)了當(dāng)時崇尚雍容華貴，酣暢淋漓的審美特點,。到了宋代,，鈞藝家們追求一種質(zhì)樸凈潤，自然天成,，趣味高雅的意境,，其輪廓線條流暢，造型端莊,，法度嚴(yán)謹(jǐn),，做工精細(xì),。以優(yōu)美的形象體現(xiàn)著宋人典雅樸素的氣質(zhì)風(fēng)度和追求的美學(xué)境界，從而使宋鈞達(dá)到了鈞瓷發(fā)展史上的巔峰,，成為當(dāng)時五大名窯之首,。元代鈞瓷，胎體粗厚,，釉滴下垂,，器形也較宋、金時大了許多,。在器物的造型裝飾方面，也有獨到之處,，元鈞在器物表面所采用的堆雕,、鏤孔、青釉點斑等裝飾技法是宋,、金窯器中所沒有的,，形成了元鈞顯著的個性特點，并與元朝蒙古族粗獷的民風(fēng)相吻合,。鈞瓷不同時期的藝術(shù)特點是古代鈞瓷和審美思想的統(tǒng)一,，體現(xiàn)了古代鈞藝家的勞動創(chuàng)造。
現(xiàn)代鈞瓷的分期和特點
現(xiàn)代鈞瓷主要指上世紀(jì)50年代以來的鈞瓷藝術(shù)品,，根據(jù)制作工藝的不同和所形成的不同風(fēng)格又可劃分為兩個階段：恢復(fù)階段和創(chuàng)新階段,。
l、恢復(fù)階段：自50年代到80年代末是對傳統(tǒng)鈞瓷的生產(chǎn)工藝,、藝術(shù)效果的恢復(fù)和熟練掌握階段,，造型追求仿古風(fēng)味，吸收古陶瓷,、宋元鈞瓷以及青銅器的造型和裝飾手法,，點線面完美地結(jié)合，線條流暢,，富于變化,，在大的體面上加以小的浮雕裝飾，形成了古樸大方,、端莊典雅,、渾然一體的造型風(fēng)格。如：虎頭瓶,、獸環(huán)瓶,、活環(huán)瓶、玉壺春,、雙龍尊以及各種鼎,、洗,、爐等。在釉色上,，多以紅藍(lán)為主,，自然窯變有雞血紅、海棠紅,、葡萄紫,、玫瑰紅、天青,、月白等釉色,，相互交融滲透，靈活多變,，色調(diào)凝重,，渾厚玉潤，釉下多氣泡晶點,，變化神秘微妙,。制作工藝上以注漿成型和手拉坯為主，胎質(zhì)多灰黑堅實,，也有白胎產(chǎn)品,，多為灰白色，足部加工較粗,，多施以醬色妝土,，施釉上為單一釉，多層疊抹,，燒成以煤窯燒制為主,；重還原氣氛，不易掌握,，成品率較低,。一般產(chǎn)品多釉光棕眼，色調(diào)灰暗,，其上乘作品造型古樸端莊大方,，釉色厚重玉潤，變化豐富自然,，眾色交映,，形成美妙的圖案、紋路,，外觀無釉泡,、棕眼、缺釉,、流足等缺陷,。
2,、創(chuàng)新階段；自90年代初至今對傳統(tǒng)工藝和窯變特性充分認(rèn)識和理解的基礎(chǔ)上,，借助燒制工藝的改革成果,，新原料、新材料的運用,，結(jié)合現(xiàn)代審美意識,，淋漓盡致發(fā)揮鈞瓷窯變特性，對鈞瓷藝術(shù)品進(jìn)行創(chuàng)新的階段,。由于90年代液化氣窯爐的產(chǎn)生和新技術(shù),、新材料的運用以及人才的相互交流，鈞瓷燒制工藝日臻成熟,，極大地促進(jìn)了創(chuàng)作和生產(chǎn),，鈞瓷的生產(chǎn)達(dá)到了空前的規(guī)模，藝人們大膽吸收各瓷區(qū)和其它藝術(shù)品種的優(yōu)秀風(fēng)格,。在造型上更加多樣化,、自由化,，作品外輪廓線條流暢,、飽滿、夸張,、洗練,、視覺面有意加大，少浮雕裝飾,，以便充分發(fā)揮釉面窯變的裝飾效果,，釉色上多以青白釉為底釉。通過施釉的多樣化,，在充分認(rèn)識鈞釉窯變的特性的基礎(chǔ)上,，從而達(dá)到了集約地展示鈞瓷窯變山水、圖案,、紋路,、片紋的特征，追求一種清新,、奇特,、精美絕倫的釉面效果，達(dá)到了天工和人巧的完美結(jié)合,。制作工藝上注漿品較多,，以白胎為主，胎質(zhì)細(xì)密青白,，足部重加工,，并施棕色護(hù)胎釉,，做工精細(xì)，釉面光潔,，手感滑潤,，色調(diào)清新素雅，棕眼,、釉泡較少,，燒制工藝多以液化氣窯為主，成品率較高,。這一階段的上乘作品造型簡練,、飽滿富有新意，釉色變化自然不呆板,，形成的圖案,、紋路不失鈞瓷窯變風(fēng)格，不是人為所致,，做工精良無絲毫缺陷,。
現(xiàn)在鈞瓷文化不僅充分繼承鈞瓷工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)，而且不斷創(chuàng)新和發(fā)展,，取得前所未有的成就和輝煌,。鈞瓷已成為繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，開展對外文化交流,，推動旅游事業(yè)的發(fā)展,，振興禹州經(jīng)濟(jì)的重要載體。
鈞瓷和鈞瓷文化的進(jìn)一步繁榮
90年代初,，禹州市委,、市政府為加大對鈞瓷文化保護(hù)和開發(fā)力度，組建了鈞瓷專門研究機(jī)構(gòu)——禹州市鈞瓷研究所,。十多年來,，禹州市鈞瓷研究所在禹州市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)下,，與全體鈞瓷同行一道,，按照鈞瓷藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，充分繼承鈞瓷釉色獨特窯變和乳光特點,，用藝術(shù),、科技、工藝三位一體的創(chuàng)新理念,，結(jié)合現(xiàn)化科學(xué)技術(shù),、當(dāng)代人們審美取向、藝術(shù)欣賞和精神需要,，在鈞瓷的藝術(shù)造型,、釉料選取,、釉方配制、成型工藝,、燒制技術(shù),、藝術(shù)品位等方面不斷創(chuàng)新，取得了重大突破,。對鈞瓷傳統(tǒng)燒制工藝進(jìn)行科技創(chuàng)新,，92年率先成功設(shè)計建造6平方米鴨蛋形倒焰瓷窯和雙孔隔焰鈞瓷窯，使鈞瓷燒成去掉了匣缽,，工藝更加合理和簡單,。94年成功建造4立方米液化氣鈞瓷窯，立即引起陶瓷界及有關(guān)部門的高度關(guān)注,，技術(shù)成果在鈞瓷界普遍推廣,；對鈞瓷造型藝術(shù)進(jìn)行挖掘、整理和創(chuàng)新,。鈞研所組成專業(yè)的研究造型隊伍,，成立造型藝術(shù)工作室，對傳統(tǒng)的鈞瓷造型進(jìn)行了系統(tǒng)的整理和研究,，并吸收其它陶瓷品種的優(yōu)點,，進(jìn)行造型創(chuàng)新，著名工藝美術(shù)大師對鈞瓷的造型,、創(chuàng)新也給予了極大觀注,，使鈞瓷從體積上突破了“鈞不盈尺”的古訓(xùn),?？梢匀我獯笮。蛔冃?。同時,，在造型的奇險、夸張,、變形,、寓意、象征等方面有重大突破,。由于不斷創(chuàng)新的鈞瓷藝術(shù)魅力越來越強(qiáng),，其受到了國內(nèi)外各界人士的普遍有睞，被越來越多的單位和個人收藏,。鈞瓷花瓶被外交部,、外交學(xué)院收藏，特大鈞瓷梅瓶被中央電視臺收藏,，冰裂紋特大鈞瓷花瓶被廣州珍品館收藏,，還有一批鈞瓷珍品絕品被故宮博物院,、人民大會堂、釣魚臺國賓館,、中國文物交流中心,、文化部、國家文物局等部門收藏,。國家領(lǐng)導(dǎo)人出國訪問,，把鈞瓷作為國禮饋贈外國元首和國際友人，鈞瓷真正成了友好的使者,，漂洋過海,，為聯(lián)誼五湖四海和國際交往做出了貢獻(xiàn)。特別是在 1997年初,，鈞瓷研究所為河南省人民政府設(shè)計制作的特大鈞瓷花瓶“豫象送寶”,，作為慶祝香港特別行政區(qū)政府成立的賀禮，送往香港,，受到各界人士的好評,，為河南9600萬父老鄉(xiāng)親爭了光，把鈞瓷這一千古絕技又推向了一個新的階段,。近年來,，中央及省、市領(lǐng)導(dǎo)多次蒞臨視察工作,；陶瓷專家李輝柄,，國家著名工藝美術(shù)大師韓美林等曾來所參觀考察并現(xiàn)場指導(dǎo)和親自制作；美國,、日本等國外陶瓷專家與我市鈞瓷界經(jīng)常進(jìn)行學(xué)術(shù)交流,，促進(jìn)了鈞瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。第三,，禹州市委,、市政府非常重視鈞瓷文化旅游開發(fā)工作。鈞瓷研究所和宋鈞官窯博物館對宋鈞官窯遺址進(jìn)行了保護(hù)性開發(fā),，已建設(shè)成為國家2A級旅游景點,。博物館展示有自唐以來各個時期的鈞瓷圖片、實物和文字資料,，對鈞瓷的發(fā)展歷程,、生產(chǎn)工藝及歷代鈞瓷的特點進(jìn)行統(tǒng)一展示；鈞瓷藝術(shù)精品展廳展出研究所燒制的鈞瓷藝術(shù)精品,，其中有工藝美術(shù)大師韓美林教授制作的陶藝作品,；陶藝制作中心——鈞藝坊常年向游人提供手工制作陶藝的場地、工具；并有專業(yè)技術(shù)人員講解示范,，提高鈞瓷文化的可視性,、參與性和觀賞性，展示鈞瓷文化的博大精深和無窮魅力,，滿足人們對鈞瓷藝術(shù)的欣賞需求和鑒賞收藏需要,，讓人們在領(lǐng)略鈞瓷藝術(shù)魅力和參與制作中融進(jìn)鈞瓷文化，從而以鈞瓷文化為媒介宣傳禹州,，促進(jìn)交流,，拉動旅游，推動禹州經(jīng)濟(jì)發(fā)展,。
|
|
|
汝窯 在汝州境內(nèi)(今河南臨汝),，故名。是北宋五大名窯之冠,，,。有兩部分，其一于北宋后期被官府選為宮廷燒御用瓷器,。釉滋潤,，天青色，薄胎,，底有細(xì)小支釘痕,。宋人評青瓷以汝窯為首位，明清兩代品評宋代五大名窯時,，也列汝窯為第一,。
此窯燒瓷時間較短，南宋時已有"近尤難得"記載,，明代前期景德鎮(zhèn)御窯廠曾一度仿燒,，清代雍正、乾隆時更有年希堯,、唐英等督窯大量仿制,，但鮮有亂真者,。臨汝嚴(yán)和店,、軋花溝、下任村三處遺址燒制民用青釉瓷器,，現(xiàn)稱"臨汝窯",，系汝窯另一部分。燒瓷時間長,，主要燒青釉,，有印花、刻花裝飾,，以印花為主,，造型紋飾與耀州窯有不少共同點,，質(zhì)量比耀州遜色，燒瓷歷史比耀州晚,，明顯受該窯影響,，屬耀州窯系。( 臨汝窯：即汝窯")
|
|
高韻 - 探訪汝官窯
|
|
|
|
|
汝窯 系我國宋代五大名窯之一,，在中國陶瓷史上閃耀著燦爛的光輝,。它與官（河南開封）、鈞（河南禹縣）,、哥（浙江龍泉）,、定（河北曲陽）窯齊名于世。汝窯燒制始于宋初,，盛于北宋晚期,，終于元末。汝窯燒制始于宋初,，盛于北宋晚期,，終于元末。汝窯從興起到昌盛,，直到衰落,，經(jīng)歷了漫長的歲月，在北宋晚期的近40年時間里作為御窯,，專為宮廷燒造瓷器,。
在制瓷工藝上，超過了以前南方所有的青瓷,，開創(chuàng)了香灰色胎,。在燒成工藝上，采用滿釉支燒的方法燒成的支釘痕,，其細(xì)小而規(guī)整的程度絕無僅有,。汝窯主要依靠釉中所含少量鐵份，在還原氣氛中燒成純正的天青色,，使汝窯釉面開裂紋片成為一種裝飾,，使在燒成過程中無意識的缺陷（由于胎、釉膨脹系數(shù)不一致而產(chǎn)生的缺陷）變成了有意識的裝飾,。
南宋周輝《清波雜志》云："汝窯宮中禁燒,，內(nèi)有瑪瑙末為釉。" 汝窯除燒青瓷外還燒白瓷,、黑釉,、三彩、珍珠地劃花、白黑花以及白花青瓷,、天蘭釉鈞瓷等多種產(chǎn)品,。汝窯產(chǎn)品土質(zhì)細(xì)膩，胎骨堅硬,。因胎土中含有微量的銅,，使胎色呈現(xiàn)"赤色"，又叫"銅骨",。釉色潤澤,，釉中含瑪瑙末，產(chǎn)生特殊色澤,，其色有卵白,、天青、粉青,、豆青,、蝦青、蝦青中往往微帶黃色,，還有蔥綠和天藍(lán)等,。尤以天青為貴，粉青為上,，天藍(lán)彌足珍貴,，有"雨過天晴云破"之稱譽(yù)。釉層瑩厚,，有如堆脂,，視如碧玉，扣聲如馨,，釉面沙眼顯露了蟹爪紋,、魚子紋和芝麻花。汝瓷的燒制,，以小支釘滿釉支燒,，也有墊燒的；在裝飾工藝上有少數(shù)刻花和劃花裝飾,，還有龍體和烏首等裝飾,。汝窯發(fā)揮了隋唐釉下刻、劃和堆,、雕工藝傳統(tǒng),，又接受了南方越窯的釉色，借鑒了定窯的印花技術(shù),，同時還受到陜西銅川耀州窯的影響，采納了支釘托燒的疊燒技法。集眾家之長,，創(chuàng)造了具有時代特征及汝窯窯口印花青瓷的獨特風(fēng)格,，成為中原地區(qū)的重要窯口之一，在中國古代陶瓷史上獨樹一幟,?！ ∮捎跒閷m廷燒制時限很短，產(chǎn)量有限,，流傳很少,，南宋時已"近尤難得"。著名國畫大師李苦禪先生曾說過"天下博物館無汝者,，難稱得盡善美也,。"汝州一帶民間也有"縱有家產(chǎn)萬貫，不如汝瓷一件"的口碑廣為流傳,。
目前,，傳世汝官窯器物不足百件，分別收藏在北京故宮博物院,、臺北故宮博物院,，上海故宮博物館、天津藝術(shù)博物館,、英國達(dá)維德基金會以及美國,、日本、香港等私人收藏家手中,。
由于戰(zhàn)亂,，汝窯神秘地消失了，連窯址也湮滅在歷史的塵埃中,。"汝官瓷"的窯址何在,，是中國陶瓷史上長期未決的一大懸案，故尋訪汝官窯遺址及燒造技術(shù),，成為中國幾代陶瓷研究者和考古工作者的一大夙愿,。
八十年代初，寶豐縣文化部門在文物普查中,，從清涼寺等地群眾保存的瓷器中發(fā)現(xiàn)了與北宋宮廷御用汝瓷特征完全相同的瓷盤,，從而為尋找汝官窯口提供了極為重要的線索。
|
話說汝窯
|
|
|
|
|
北宋以來,，由于汝窯青瓷工藝的迅速傳播,，先后在豫西和豫西南各窯口相繼燒造青瓷，為了贏得信譽(yù),，除注重技術(shù)的交流,、引進(jìn)其他窯口的先進(jìn)工藝技術(shù)外,，各窯還根據(jù)自己的擅長有所創(chuàng)新。汝官窯以素靜典雅,、色澤滋潤純正,、晶瑩多變?nèi)佟Ｃ窀G則以刻,、印花卉圖案的裝飾來表現(xiàn),，不同的窯口，在瓷面的裝飾方法及其藝術(shù)風(fēng)格上各有千秋,。如：寶豐清涼寺窯,，為北宋宮廷燒制的御用汝瓷，不僅制作講究,，工藝精湛,，而且釉藥渾厚，光澤柔和,，其釉面裝飾獨具特色,。因汝瓷內(nèi)有瑪瑙為釉，其色光澤瑩潤多變,，出現(xiàn)天青,、豆青、卵青,、粉青,、天藍(lán)、月白,、蝦青,、艾青等。釉面的沙眼顯露了蟹爪紋,、魚子紋和芝麻紋,，器表還有魚鱗狀的開片，更顯得造型古樸,。釉面在陽光下觀察,，釉中多布紅斑，有的如晨日出海,；有的似夕陽晚霞,；有的象雨過天晴；有的如長虹懸掛,，真可謂珠聯(lián)璧合,，巧奪天工。寶豐窯的刻花工藝別具一格,，既先用刻花手法刻出輪廊,、花葉筋脈用蓖劃紋加以映襯,，這種工藝效果顯得主題突出，紋飾富有立體感,，此類產(chǎn)品應(yīng)系寶豐窯的最佳制品,，其線刻龍紋裝飾,，更應(yīng)是寶豐清涼寺窯之佳作,。
寶豐窯民用瓷的裝飾，有其獨特的藝術(shù)風(fēng)格,，其中以印紋居多,，紋飾清晰，碗內(nèi)模印花卉紋飾均在六等份或十等份的框線之內(nèi),，每格安排一組折枝花卉,，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖案規(guī)范,。纏枝和折枝菊花紋較多,，碗心多印團(tuán)菊，波浪紋中除以圓圈形為主以外,，也有別的圖案,，有的用海螺加以點綴，印紋中多為陽紋,，并以蓖點紋加以襯托,；陰紋印紋者，輪廊線條較粗,，不加其他裝飾,，只有花葉輪廊，裝飾效果呆滯,，因此產(chǎn)量有限,。
由于汝窯采用支釘托燒的疊燒技法，創(chuàng)造了印花青瓷的獨特裝飾風(fēng)格,，使之成為中原地區(qū)的重要窯口之一,。特別北宋以來，瓷業(yè)昌盛,，各窯口相互競爭,，汝窯印花青瓷工藝，傳遍四方,。汝瓷的裝飾,，豐富多彩，在民間倍受歡迎,，所以各地競相仿制,。從目前考古調(diào)查獲知,，河南地區(qū)宋元以來為民間燒造青瓷的窯口，有原汝州地區(qū)的臨汝窯,、魯山窯,、寶豐窯、郟城（即今郟縣）窯,，還有許昌五樓村窯,，禹縣鈞臺窯、新安城關(guān)窯,、宜陽窯,、內(nèi)鄉(xiāng)大窯店窯以及黃河以北的焦作窯、鶴壁窯,、安陽窯等,，這些窯口，各具有不同規(guī)模,，其裝飾技法和藝術(shù)風(fēng)格亦各有特色,。
臨汝窯位于汝州的中心區(qū)域，其生產(chǎn)規(guī)模和工藝技術(shù)都處于領(lǐng)先地位,，其印花青瓷絕大部分是凸起的陽紋,，葉、脈也多以點線紋表現(xiàn),，紋飾題材以纏枝,、折枝花卉為主，其內(nèi)容有云山禽鳥,、海水游魚,、也有各種花卉圖案，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),，疏密有致,，圖案清晰，做工精良,。題材有“蓮生貴子”中的裸體嬰童,，“寶塔秋菊”、“纏枝牡丹”,、“盛夏竹葉”,、“白蓮出水”、“魚鴨游戲”,、“牡丹蓮花”,、“轉(zhuǎn)紋折迭”等。在表現(xiàn)手法上,，更是獨具匠心,，有的花朵盛開,，有的含苞欲放，有的海水波瀾滾滾,，有的則細(xì)水涓涓,，風(fēng)平浪靜，還有的魚鴨水中漫游,，給人以寧靜感覺,。其造型為當(dāng)時日常生活實用品，既實用且富于裝飾,，具有濃厚的民間藝術(shù)特色,。
新安窯的刻花裝飾工藝精湛,，圖案清新富麗，在同類窯中工藝出眾,。產(chǎn)品以犀利的刀鋒,，流暢的線條,，在同一件制品上內(nèi)外刻花，更顯得瀟灑自如,。另外該窯的貼花蓮瓣燈,、百折洗、刻花蓮瓣碗的制作,，不僅造型優(yōu)美俊秀,，而且修坯工整精細(xì)，顯示了新安城關(guān)窯制作工藝技術(shù)的高度水平,。
宜陽窯產(chǎn)品也善于裝飾,，器物除一部分光素?zé)o紋外，刻花和印花者占絕大多數(shù),。還有少量的劃花或刻,、劃兼作，以及劃,、刻,、剔的制品。在裝飾紋樣中,，以花卉為主,，另一種是海水游魚，花卉題材可分：纏枝,、折枝,、交枝花卉、團(tuán)菊紋和蓮瓣紋等,。除此之外,，尚有海水波浪紋和游魚水藻紋,。前者用放射狀的波紋，并以蓖點襯托,，象征著兇濤逐浪,；后者則在印有兩尾魚的身旁印上水藻陽紋加以映襯，游魚形象,，生動自然,，水藻則顯平靜，頗有靜水漫游的氣息,。
禹縣鈞臺窯汝青瓷的裝飾,，以印花為主，刻花較少,，已發(fā)現(xiàn)的刻花汝瓷盒,，不僅造型美觀，而且刻工精細(xì),、刀法熟練,，器表滿刻菊花圖案，盒蓋的邊緣以鼓釘紋樣襯托,，具有較強(qiáng)的藝術(shù)效果,，這類產(chǎn)品，當(dāng)屬鈞臺窯刻花青瓷之佳作,。
內(nèi)鄉(xiāng)大窯店窯的汝瓷裝飾,，大部分是凸起的陽紋，紋飾題材大體分為花卉與水生物兩類,，花卉題材包括纏枝,、折枝、交枝花卉和團(tuán)花紋等,，線條流利生動,，圖案優(yōu)美大方。而水生動物的題材又可分為兩種：一是以海水紋為主,，在水浪中有海螺,、游魚、荷葉映襯,；另一種是以魚紋裝飾于器物的內(nèi)底上,，圖案頗具生趣。
該窯的印花紋飾和臨汝,、宜陽,、新安窯均有差異，上述各窯印花較淺，施釉后,，紋飾雖十分清晰,，但手摸時，仍有低凹的感覺,。而內(nèi)鄉(xiāng)窯印花標(biāo)本有的印紋較為高起,，上述各窯印花碗的外壁，多刻荷葉筋紋,，而在內(nèi)鄉(xiāng)窯中所不見,，保持了自己的獨特的圖案風(fēng)格。
正是由于內(nèi)鄉(xiāng)大窯店窯產(chǎn)品豐富,，種類繁多,，不僅保持了汝窯的傳統(tǒng)瓷藝，又具有自己的獨特風(fēng)格,，燒造出一批精良作品,，而博得北宋皇宮的賞識，將民窯寵絡(luò)為官窯或派職官進(jìn)行監(jiān)燒,。從該窯采集的標(biāo)本中,，在一件青釉器的殘片上，刻有“窯司”字樣,，而“窯司”刻銘，應(yīng)是宋代主管窯務(wù)的窯司對其承燒制品窯口進(jìn)行監(jiān)燒的實物見證,。
綜上所述,，汝窯在繼北方相州窯之后，既發(fā)揮了隋唐釉下刻,、劃和堆,、貼工藝傳統(tǒng)，又接受了南方越窯的釉色特點,，且運用定窯成熟的印花技術(shù),，還受到陜西銅川耀州窯的影響，采用支釘托燒的技法,，從而廣取博收創(chuàng)造了印花青瓷的獨特風(fēng)格,，使之在為中原地區(qū)的重要窯口之一。特別是北宋以來,，瓷業(yè)昌盛,，各地窯口互相競爭，汝窯青瓷工藝,，傳遍四方,，贏得了信譽(yù)，受到宮廷的賞識，汝窯為宮廷燒制的御用品,，在制作上精益求精,，鐵的還原也恰到好處，由于工藝精細(xì),，質(zhì)量上承,，對其他窯口有較大的影響。特別由于釉中和瑪瑙末,，出現(xiàn)了豐富的色彩,，尤以天青最為名貴。所以到了北宋晚期,，汝窯的燒造工藝技術(shù)發(fā)展到鼎盛時期,，成為全國的名窯之魁。
然而由于汝窯為宋皇宮燒制御用瓷器,，不僅造價高,，且受到許多限制，所以產(chǎn)量不大,，而民窯系統(tǒng),，則得以較大發(fā)展。特別是汝瓷的印花裝飾,，頗受民間喜愛,，所以各地窯口也廣為運用這一傳統(tǒng)技法，燒造出各有特色的代表作品,。從北宋河南各地窯口燒造的青瓷觀察,，有其顯著的演變發(fā)展過程，如北宋早期的碗,、盤裝飾簡單,，多唇口。在碗盤的內(nèi)壁往往用凸線紋分成六等份,，外壁刻以簡單的直線紋,。北宋中期的碗、盤等紋飾簡練,、奔放,，內(nèi)壁多刻劃牡丹花紋，外壁刻纏枝牡丹,、折枝葉紋和蓮瓣紋,。有的瓶身刻滿花紋，或刻花篦劃兼施,，紋飾生動有力,，具有較高的藝術(shù)效果。而大量印花紋飾的出現(xiàn)，豐富多彩的紋飾圖案,，如折技,、纏枝、交枝牡丹和菊花,，以及折枝,、纏枝、交枝牡丹和菊,，以及折枝葉紋,、波浪、水草,、團(tuán)菊等題材的大量出現(xiàn),，并采用了模印間刻、劃的制作方法,，以及碗,、盤的內(nèi)壁，用￥線紋隔起,，將碗盤分成六等分或十等分,，再印制成折枝牡丹花紋加以點綴，另由簡單的水浪發(fā)展到海水游魚,、鴛鴦戲蓮,、海螺浮于水浪之中，以及嬰戲,、水鴨,、荷花、把蓮等富有生活氣息的圖案等等,，均屬于北宋晚期特征。各窯不僅在制作工藝上各顯其能,，而且普遍注重裝飾技法,，一則保持了汝窯的工藝傳統(tǒng)，同時也創(chuàng)造了各自的藝術(shù)風(fēng)格,。特別為了贏得信譽(yù),，各窯還創(chuàng)立牌號，互相競爭,。常以姓氏為標(biāo)記的碗銘作為標(biāo)記,，以招徠顧客，而一旦成為名牌產(chǎn)品,，各窯又競相仿制,。如“吳”姓碗銘，在臨汝、宜陽,、新安窯皆有之,，“同”字在宜陽、新安窯共存,。另外,，臨汝窯的“童”字，宜陽窯的“吉”字和“思”,、“劃”字,，新安窯的“楊”、“惠”,、“張”姓,，以及內(nèi)鄉(xiāng)窯的“田”字等眾多姓氏出現(xiàn)，就反映了各窯口之間在創(chuàng)立牌號上既有共性,，又有個性,，為打開銷路，出現(xiàn)了激烈的商品競爭,，從而刺激了產(chǎn)品質(zhì)量相繼提高,。所以汝窯的印花青瓷，從創(chuàng)燒以來,，便成為河南地區(qū)的重要窯口之一,。但金兵南侵，宋室南遷之后,，汝窯和其它各窯一樣均遭到同樣厄運,，窯廢人亡，有些窯工也隨之南渡,，使得這一精良瓷藝技術(shù)失傳,。金元時期，對恢復(fù)汝青釉生產(chǎn)雖有所舉,，然日趨衰落,。到了明代已全部停止生產(chǎn)。曾在歷史上大放光彩的汝瓷,，逐漸被其他產(chǎn)品所代替,。
綜上所述，汝窯系我國北宋時代的五大名窯之一,，從興起到昌盛,，直到衰落，經(jīng)歷了漫長的歲月,，鐵的還原氣氛的運用掌握已至完成階段,，在我國青瓷發(fā)展史上具有劃時代的意義,。汝窯的刻花工藝具有較高的藝術(shù)效果，然刻花工藝復(fù)雜,，效率低,，僅是曇花一現(xiàn)，遂被印花工藝所取代,。由于印花制作方便,，加上花卉圖案豐富多彩，頗受民間歡迎,。因此得以較快的發(fā)展,。汝窯為宮廷燒制的御用品，作工精細(xì),、胎堅致密,、釉層渾厚、清澈蘊(yùn)潤,、青雅素凈,、質(zhì)美蘊(yùn)蓄、光澤柔和,、富有水色,、開片密布、隱若蟹爪,，芝麻花的藝術(shù)效果真可謂工藝精湛,、技藝卓絕，為我國古代陶瓷發(fā)展史譜寫了光輝的篇章,。
在失傳八百多年后的宋代汝窯,，從本世紀(jì)五十年代又獲得了新生。建國后,，在黨中央的關(guān)懷下,，遵照周恩來總理“恢復(fù)汝瓷”的指示，經(jīng)過幾十年科技人員的奮力攻關(guān),，對汝窯遺址反復(fù)勘察,。又經(jīng)過多年試驗，終于使汝瓷重放異彩,。如汝瓷天藍(lán)釉的試制成功，汝瓷豆綠釉隧道窯的一次燒成,，汝瓷天青釉,、卵青釉和月白釉的試驗，先后通過省和部級鑒定,，在1986年還獲得了國家金杯獎,。所恢復(fù)和仿制的產(chǎn)品,，不僅造型類同，而且釉色相近,，甚至有的產(chǎn)品幾乎達(dá)到以假亂真的程度,，深受國內(nèi)外消費者的歡迎。從而使汝窯的新發(fā)現(xiàn),，不僅在陶瓷考古的學(xué)術(shù)領(lǐng)域取得成果,，而且從“古為今用”的角度為瓷業(yè)的振興提供了重要參考資料。
|
汝瓷官窯在清涼寺村發(fā)掘
|
|
----陶瓷史上千年懸案得解
|
|
|
考古學(xué)家在河南省寶豐縣的清涼寺村發(fā)掘出土了北宋汝官窯瓷器的中心燒造區(qū),，獲得大量御制汝瓷精品,，我國陶瓷史上的千年懸案終于在本世紀(jì)末得以徹底了結(jié)。
回想半個世紀(jì)以來尋找汝窯的曲折經(jīng)歷,，年近古稀的古陶瓷專家趙青云十分激動：“沒有新中國三代考古工作者的不懈努力,，就沒有今天汝官窯的大白天下。”
名列宋代五大名窯（汝,、官,、哥、鈞,、定）之首的汝窯有“青瓷之首,，汝窯為魁”之稱，專門為宮廷燒制御用青瓷器,，燒造工藝達(dá)到了我國陶瓷史上的極致,。輝煌一時的汝窯窯火僅僅燃燒了20年就因戰(zhàn)亂神秘地消失了，不僅工藝失傳,，連窯址也湮滅在歷史的塵埃中,。
汝瓷在北宋末、南宋初就彌足珍貴,，元,、明、清各朝代更是深藏宮中,。長期以來,，傳世的汝瓷僅有60多件，分別收藏在北京故宮博物院,、臺北故宮博物院,、上海博物館、英國達(dá)維德基金會以及美國,、日本和香港地區(qū)的私人收藏家手中,。
為揭開汝窯的神秘面紗，新中國成立伊始,，北京故宮博物院陳萬里先生就多次赴河南,，探尋汝窯窯址,，最終無法確認(rèn)窯址所在。從60年代起,，考古工作者又對遍布河南全境的300多處古窯址進(jìn)行了全面調(diào)查,，也無果而終。
1986年10月,，寶豐縣清涼寺村農(nóng)民在犁地時發(fā)現(xiàn)了2個完整的筆洗,，經(jīng)專家鑒定，與上海博物館收藏的傳世汝瓷一模一樣,。隨后,，上海博物館的兩名陶瓷專業(yè)人員在寶豐清涼寺彩集到46件瓷片和3件窯具，汝窯終露端倪,。
河南省文物考古研究所于1987年在清涼寺村南進(jìn)行考古發(fā)掘,，發(fā)現(xiàn)了2座窯爐、2個作坊和1段排水渠,，出土了20多件器物,，其中有7件是完整的御用汝瓷。至此,，清涼寺被考古專家確認(rèn)為汝窯遺址,。
在隨后的10年間，河南省文物考古研究所又組織了4次較大規(guī)模的考古發(fā)掘,，每次都有重大收獲和新的進(jìn)展,，但仍沒找到汝窯窯址的中心燒造區(qū)。
去年初,，根據(jù)清涼寺村民提供的線索和多年積累的發(fā)掘經(jīng)驗,，考古專家把尋找的目光鎖定在清涼寺村內(nèi)的村民居住區(qū)。今年6月,，河南省文物考古研究所開始了第六次考古發(fā)掘,。經(jīng)過近半年多的努力，終于在4戶村民的房屋底下,，清理出汝官窯窯爐15座,、作坊2處、灰坑22個,，以及窯爐的配套設(shè)施：2個大型澄泥池,，2個釉料坑和1眼水井。
在此次出土器物中,，除了瓶,、樽、洗、爐,、壺等陳設(shè)用瓷外，還發(fā)現(xiàn)大量碗,、盤,、盆、碟,、盞托,、套盒等生活用具，改變了傳統(tǒng)上認(rèn)為汝窯只燒制供玩賞的陳設(shè)品的看法,。有的器物如薰?fàn)t等,，形狀很大，使人們重新看待“汝瓷無大器”的傳統(tǒng)說法,，還有的器物表面飾有刻劃花,，并發(fā)現(xiàn)龍體、鳥首等裝飾,，大大拓寬了人們對汝瓷的鑒賞視野,。
80年代就從事汝窯尋找工作的河南省文物考古研究所所長孫新民說，一大批火照,、墊餅等御用窯具的出土和保存完好的窯爐的發(fā)現(xiàn),，使最終解開汝窯燒造之謎成為可能。
|
| 宋五大名窯 |
| 來源： 作者： 發(fā)布時間：2007-02-24 |
|
宋代文化在中國古代社會處于空前絕后的水平,。宋瓷是宋代文化的主要構(gòu)成部分,，是兩宋文化的一朵絢麗的奇葩。宋瓷在當(dāng)時的海外貿(mào)易中,，以成為風(fēng)靡世界的名牌商品,。宋瓷有民窯、官窯之分,、有南北地域之分,。
所謂官窯，就是國家中央政府辦的窯,，專門為皇宮,，王室生產(chǎn)的用瓷；所謂民窯,，就是民間辦的窯,，生產(chǎn)民間用瓷。官窯瓷器,，不計成本,，精益求精，窯址的地點,，生產(chǎn)技術(shù)嚴(yán)格保密,，工藝精美絕倫,，傳世瓷器多是稀世珍品。而民窯,，當(dāng)時生產(chǎn)者看重的是實用,、使用價值，生產(chǎn)者要考慮成本,，工料就不如官窯那么講究,，但并非沒有精美的藝術(shù)產(chǎn)品，縱覽兩宋瓷壇,，民窯異彩紛呈,，與官窯交相輝映，蔚為奇觀,。
宋瓷窯場首推五大名窯,，即汝、官,、鈞,、哥、定,。
汝窯是北宋后期的宋徽宗年間建立的官窯,，前后不足20年。為“五大名窯”之首,。汝窯以青瓷為主,，釉色有粉青、豆青,、卵青,、蝦青等，汝窯瓷胎體較薄,，釉層較厚,，有玉石般的質(zhì)感，釉面有很細(xì)的開片,。汝窯瓷采用支釘支燒法,，瓷器底部留下細(xì)小的支釘痕跡。器,、物本身制作上胎體較薄,，胎泥極細(xì)密，呈香灰色,，制作規(guī)整,，造型莊重大方。器形多仿造古代青銅器式樣，以洗,、爐,、尊、盤等為主,。汝窯傳世作品不足百件,，因此非常珍貴。汝窯瓷器最為人們稱道的是其釉色,。后人評價“其色卵白，如堆脂,，然汁中榨眼隱若蟹爪,，底有芝麻細(xì)小掙針”?？梢娙旮G燒制的青瓷確有獨特魅力,，被人們推舉為五窯之首，名副其實,。
官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的,，窯址至今沒有發(fā)現(xiàn)。官窯主要燒制青瓷,，大觀年間,，官窯以燒制青釉瓷器著稱于世。主要器型有瓶,、尊,、洗、盤,、碗,，也有仿周、漢時期青銅器的鼎,、爐,、觚、彝等式樣,，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風(fēng)格,。其燒瓷原料的選用和釉色的調(diào)配也甚為講究，釉色以月色,、粉青,、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚,，天青色釉略帶粉紅顏色,，釉面開大紋片。這是因胎、釉受熱后膨脹系數(shù)不同產(chǎn)生的效果,。這是北宋官窯瓷器的典型特征,。北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴,。宋代官窯瓷器不僅重視質(zhì)地,，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾,，主要以釉色為裝飾,，常見天青、粉青,、米黃,、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚,，釉面多有開片,，這種開片與同期的哥窯有很大不同，一般來說,，官窯釉厚者開大塊冰裂紋,，釉較薄者開小片，哥窯則以細(xì)碎的魚子紋最為見長,。
定窯為民窯,。定窯以燒白瓷為主，瓷質(zhì)細(xì)膩,，質(zhì)薄有光,，釉色潤澤如玉。定窯除燒白釉外還兼燒黑釉,、綠釉和醬釉,。造型以盤、碗最多,，其次是梅瓶,、枕、盒等,。常見在器底刻“奉華”,、“聚秀”、“慈福”,、“官”等字,。盤、碗因覆燒,，有芒口及因釉下垂而形成淚痕之特點,?；y千姿百態(tài)，有用刀刻成的劃花,，用針剔成的繡花,，特技制成的“竹絲刷紋”，“淚痕紋”等等,。出土的定窯瓷片中,，發(fā)現(xiàn)刻有“官”、“尚食局”等字樣,，這說明定窯的一部分產(chǎn)品是為官府和宮廷燒造的,。
鈞窯分為官鈞窯、民鈞窯,。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之后建立的第二座官窯,。鈞窯廣泛分布于河南禹縣（時稱鈞州），故名鈞窯,，以縣城內(nèi)的八卦洞窯和鈞臺窯最有名，燒制各種皇室用瓷,。鈞瓷兩次燒成,，第一次素?zé)龈G后施釉彩,，二次再燒,。鈞瓷的釉色為一絕，千變?nèi)f化,，紅,、藍(lán)、青,、白,、紫交相融匯，燦若云霞,，宋代詩人曾以“夕陽紫翠忽成嵐”贊美之,。這是因為在燒制過程中，配料摻入銅的氣化物造成的藝術(shù)效果,，此為中國制瓷史上的一大發(fā)明,，稱為“窯變”。因鈞瓷釉層厚,，在燒制過程中,，釉料自然流淌以填補(bǔ)裂紋，出窯后形成有規(guī)則的流動線條,，非常類似蚯蚓在泥土中爬行的痕跡,，故稱之為“蚯蚓走泥紋”,。鈞窯瓷主要是供北宋末年“花石綱”之需，以花盆最為出色,。
哥窯,，確切窯場至今尚沒有發(fā)現(xiàn)。據(jù)歷史傳說為章生一,、章生二兄弟在兩浙路處州,、龍泉縣各建一窯，哥哥建的窯稱為“哥窯”,，弟弟建的窯稱為“弟窯”,，也稱章窯、龍泉窯,。有的專家認(rèn)為傳世的宮藏哥窯瓷,，實際上是南宋時修內(nèi)司官窯燒制的。哥窯的主要特征是釉面有大大小小不規(guī)則的開裂紋片,，俗稱“開片”或“文武片”,。細(xì)小如魚子的叫“魚子紋”，開片呈弧形的叫“蟹爪紋”,，開片大小相同的叫“百圾碎”,。小紋片的紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色,，故有“金絲鐵線”之說,。其中仿北宋官窯的瓷器為黑胎，也具有“紫口鐵足”,。其胎色有黑,、深灰、淺灰及土黃多種,，其釉均為失透的乳濁釉,，釉色以灰青為主。常見器物有爐,、瓶,、碗、盤,、洗等,，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì),，全為宮廷用瓷的式樣,，與民窯瓷器大相徑庭。傳世哥窯瓷器不見于宋墓出土,，其窯址也未發(fā)現(xiàn),，故研究者普遍認(rèn)為傳世哥窯屬于宋代官辦瓷窯,。
|
|
|
|
|
|
