九之六的360doc知識(shí)版圖（2015）九之六 館友：你好,！又一年過去了,，回望2015年，有人忙著搶頭條,，有人忙著拼顏值,，你在忙些什么,？時(shí)間從不說謊，付出終有回報(bào),。360doc也是蠻拼的,，加班加點(diǎn)整理出你的知識(shí)版圖，為你在360doc的這一年劃上句號(hào),。點(diǎn)擊下方鏈接,，查看你的360doc知識(shí)版圖（2015）吧！

世界三大輕音樂團(tuán)詹姆斯·拉斯特《James Last plays 2CD》

Trombone Shorty 炫技小號(hào),。

格什溫《藍(lán)色狂想曲》

辛豐年《漫議欣賞曲目（十二）》辛豐年 《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（十二）》 　　兩年來,，我們一連用了十一次漫談，議論欣賞曲目,，從必讀之曲談到了可讀之作,。其中,，特別值得用心聽的是《費(fèi)德里奧序曲》和《萊奧諾拉序曲》l號(hào)與2號(hào)。這三篇作品,，加上我們已經(jīng)在"必讀曲目"中談過的《萊奧諾拉序曲》3號(hào),，一共四篇，全都是貝多芬為歌劇《費(fèi)德里奧》寫的,。貝多芬的鋼琴音樂并不限于三十二首奏鳴曲和五部鋼琴協(xié)奏曲。

辛豐年《漫議欣賞曲目（十一）》 辛豐年 《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（十一）》　　上一期,，議論"可談曲目"的話題是巴羅克時(shí)期的作品,。也許，由于莫扎特和貝多芬都不曾為獨(dú)奏大提琴寫過協(xié)奏曲,，海頓之作更顯得有欣賞價(jià)值了,。海頓不但是"交響樂之父"，對(duì)于弦樂四重奏的發(fā)展成為最完美的室內(nèi)樂音樂形式,，他也是功在樂史的,。莫扎特幾乎為每一種適宜于獨(dú)奏的樂器寫了協(xié)奏曲，它們都成了協(xié)奏曲文獻(xiàn)中的經(jīng)典作品,。

辛豐年《漫議欣賞曲目（十）》 辛豐年《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（十）》 　　到此為比,，我們議論的都是''必讀"之作，現(xiàn)在要談"可讀"之作了,。亨德爾作了很多首管風(fēng)琴協(xié)奏曲,、大協(xié)奏曲、小提琴奏鳴曲,。那么,，為了更好地感受這兩位大師的音樂，當(dāng)然也為了了解巴羅克音樂,，我們還要聽聽另外一批巴羅克大師的作品,。再聽另一位巴赫同時(shí)代人泰勒曼的作品，那么你又接觸到同以上這幾人都有所不同的風(fēng)格了,。

辛豐年《漫議欣賞曲目（九）》 辛豐年《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（九）》 上一次我們漫談到了莫扎特的作品,。從莫扎特再上溯樂史之流，我們必讀的便是巴赫和亨德爾的作品了,。然而老巴赫的作品號(hào)碼竟突破了一千大關(guān),！當(dāng)然，在這洋洋大觀的巴赫文獻(xiàn)中,，有許多作品,，即使對(duì)于專業(yè)樂人來說恐怕也只有樂史價(jià)值，除非是專門研究巴赫的學(xué)者,；要簡單地說明一種音樂風(fēng)格是很困難的事,，更何況是像巴赫和亨德爾這樣包羅萬象的音樂,。

辛豐年《漫議欣賞曲目（八）》 辛豐年 《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（八）》　　選聽貝多芬的重要作品，我們感到顧此不愿失彼,，難以取舍,；二十七部鋼琴協(xié)奏曲，除了早期的四首以外,，是莫扎特全部作品中極重要的部分,，其中最精彩的幾首可以同他最好的交響樂作品以及歌劇平起平坐。所以,，聽莫扎特不可不聽他的鋼琴協(xié)奏曲,！這五部作品雖然同為鋼琴與樂隊(duì)的音樂，又各有各自的面目,，絕不相互雷同,，當(dāng)然又都是莫扎特！

辛豐年《漫議欣賞曲目（七）》 辛豐年 《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（七）》 　　在前六次"漫議"中我們都是討論"必讀之曲",。莫扎特的音樂在浪漫派,、標(biāo)題樂、瓦格納"未來音樂"大受歡迎之際,，是曾被音樂會(huì)聽眾認(rèn)為平淡無奇的,，終于也由于演奏家的精心演釋和聽眾鑒賞力的提高而重放光彩。更有意義的一種文化現(xiàn)象是人們不但重新發(fā)現(xiàn)了巴赫和亨德爾,，而且發(fā)現(xiàn)了他們以外的巴羅克音樂大師們的音樂,，并且追尋起巴羅克以前的古樂。

辛豐年《漫議欣賞曲目（六）》 辛豐年《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（六）》　　上篇關(guān)于民族樂派的作者我們議論到圣.桑斯,。他有三篇以羅馬為主題的管弦樂作品,，即《羅馬的松樹》《羅馬的噴泉》與《羅馬的節(jié)日》。作者調(diào)動(dòng)了整個(gè)大樂隊(duì),，其中包羅了—般罕用的管風(fēng)琴和兩架鋼琴,，用來制造那似簡單而實(shí)復(fù)雜的沉重的腳步聲效果，而這殷然如遠(yuǎn)處雷鳴的腳步聲既富戲劇性又深含詩意,，它也是歷史的腳步聲,！

辛豐年《漫議欣賞曲目（五）》 辛豐年《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（五）》　　上一回漫談，說到還有比柴科夫斯基的俄羅斯味更濃的,，那就是所謂"強(qiáng)力集團(tuán)"那一派人的作品,。他寫了好幾部交響曲。因?yàn)橄瘛蹲孕麓箨憽愤@部交響曲,，不但有波希米亞人的血液,，而且吸收、融入了美洲印第安人與黑人音樂的因素,，釀制成了全世界各民族人民雅俗共賞,、最通俗易懂的交響音樂,，這真是令人贊嘆不已的！此曲的味道和《自新大陸交響曲》很兩樣,。

辛豐年《漫議欣賞曲目（四）》 辛豐年《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（四）》 上一次我們談了瓦格納的作品,。除了莫扎特、貝多芬,、門德爾松和柴科夫斯基的小提琴協(xié)奏曲,，還有一部便是布拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，這也應(yīng)列為必讀之曲,。極受眾人歡迎的《降B小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,，以及被列為小提琴協(xié)奏曲經(jīng)典的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，如果作為必讀曲．也未嘗不可,，但你遲早會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?cè)谏羁绦陨鲜敲乐胁蛔愕摹?/blockquote> http://bbzoh.cn/content/10/1121/23/4677806_71302643.shtml 2015/11/8 20:32:08

辛豐年《漫議欣賞曲目（三）》 辛豐年 《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（三）》 我們要接著前文繼續(xù)漫談浪漫派音樂。他的管弦樂作品是這樣一種情況,，那么"鋼琴大王"寫的數(shù)以百計(jì)的鋼琴曲又當(dāng)如何選?。磕睾拓惗喾宜麄儺?dāng)然也開發(fā)了鋼琴的性能,，以鋼琴為喉舌,，發(fā)表其思維，但只有到了肖邦筆下,，鋼琴才成了通靈的"傳媒",，它甚至唱起了連人聲也自嘆不如的歌聲。肖邦有兩部鋼琴協(xié)奏曲,，首先可聽那首《E小調(diào)協(xié)奏曲》,。

http://bbzoh.cn/content/10/1121/23/4677806_71302427.shtml 2015/11/8 20:31:46

辛豐年《漫議欣賞曲目（二）》 辛豐年《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（二）》在本文前一篇中，我們議論貝多芬的作品有哪些是必聽之曲,，提出了那么多作品,，這同我們認(rèn)定要以他為一座重大界碑來安排我們傾聽的曲目的主旨是完全一致的，他的作品理應(yīng)成為曲目的中心,。然而像一些最具有舒伯特味的音樂,，貝多芬恐怕是想寫也不一定寫得出的吧！舒伯特的鋼琴音樂也并不跟著貝多芬亦步亦趨,，而是用了大不相似的鋼琴語言,。

http://bbzoh.cn/content/10/1121/23/4677806_71301980.shtml 2015/11/8 20:30:46

辛豐年《漫議欣賞曲目（一）》辛豐年《不必望洋興嘆——漫議欣賞曲目（一）》　　有幾位愛好者向我打聽：翻開介紹名曲的資料，名曲那么多,，買不勝買,；對(duì)于一位剛開始欣賞的愛好者，考慮必讀之作的曲目,，我總勸他先聽貝多芬,，以貝多芬為中心,。那么聽貝多芬又從何人入手？（選自《辛豐年音樂筆記》） 【附一】《辛豐年音樂筆記》作者小傳 上海音樂出版社 作者：辛豐年 　　辛豐年（嚴(yán)格）,，男,，1923年生，江蘇南通市人,。

http://bbzoh.cn/content/10/1120/19/4677806_70983859.shtml 2015/11/8 20:25:48

辛豐年《審美我為主——學(xué)會(huì)傾聽（六）》 辛豐年《審美我為主——學(xué)會(huì)傾聽（六）》我們愛好者在人門以后,，需要有意識(shí)地自我磨練的功夫之一就是鑒別力，這不妨借助于"導(dǎo)游",，但又不可倚賴"導(dǎo)游",。我們?nèi)绻幌肴ゼ?xì)究他運(yùn)用的那些高難技巧（其實(shí)在現(xiàn)代已經(jīng)失去了神奇性）那么與其在他的作品上多耗精神而所得無多，又何必不省下這份時(shí)光,，認(rèn)真傾聽幾遍貝多芬那部樸素而深沉的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,，跟貝多芬的心更貼近一點(diǎn)呢？

http://bbzoh.cn/content/10/1120/19/4677806_70983521.shtml 2015/11/8 20:25:18

辛豐年《弦內(nèi)之音弦外聽——學(xué)會(huì)傾聽（五）》 辛豐年《弦內(nèi)之音弦外聽——學(xué)會(huì)傾聽（五）》巴羅克音樂大不像后來的音樂,，幾乎一聽便能辨別,。它正是從廣闊的文化背景上來談?wù)撘魳返模徽撈湟娊馐欠裎覀兌寄芡耆I(lǐng)會(huì)與接受,，但讀讀它可以了解到音樂同別的文化并且與時(shí)代之潮之間難解難分的關(guān)系,，懂得音樂是如此不簡單的一種歷史與文化現(xiàn)象。要用某個(gè)時(shí)代的史來圖解貝多芬之樂,，或用這音樂去伴奏那時(shí)代之史,，都不免牽強(qiáng)附會(huì)。

http://bbzoh.cn/content/10/1120/19/4677806_70983284.shtml 2015/11/8 20:24:36

辛豐年《不必唯形象思維——學(xué)會(huì)傾聽（四）》 辛豐年《不必唯形象思維——學(xué)會(huì)傾聽（四）》 XX君： 談這個(gè)話題,，我是硬著頭皮上的,，怕談不清楚；原先他極力為標(biāo)題音樂鼓吹,，斷定一切音樂無不是標(biāo)題音樂,。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲，有人當(dāng)歌劇聽,。假如我們不會(huì)真正用自己的耳與心直接傾聽音樂,，那就會(huì)對(duì)巴赫、莫扎特的作品,，貝多芬的室內(nèi)樂作品食而不知其味,，恐怕也難以認(rèn)識(shí)勛伯格、欣德密特和斯特拉文斯基等人的作品了,。

http://bbzoh.cn/content/10/1120/19/4677806_70982974.shtml 2015/11/8 20:24:05

辛豐年《借助形象以思維——學(xué)會(huì)傾聽（三）》 辛豐年《借助形象以思維——學(xué)會(huì)傾聽（三）》既然人們喜歡把音樂大致區(qū)分為標(biāo)題音樂與純音樂兩大類,，那么，說音樂的聽法有兩種，形象的與非形象的,，是順理成章的了,。音樂中最多的"形象"之一是舞蹈。音樂語言有時(shí)是無須翻譯的國際語言,，音樂"形象"的被感受往往又因人而異,。音樂"形象"含糊而又多歧義，但這就像"詩無達(dá)沽",，而音樂也就因之呈現(xiàn)出更加微妙的色相,。