鮮于樞《草書韓愈石鼓歌》高清附釋文。韓愈的《石鼓歌》原詩是：張生手持石鼓文,，勸我試作石鼓歌,。此卷引首有羅廷琛所書“元鮮于伯機書石鼓歌真跡，岳雪樓藏”數(shù)字,，從中可知,，此卷曾經(jīng)“岳雪樓”收藏過，即為清末大收藏家孔宙（字熾庭）收藏過,，卷尾有清初“四大鑒藏家”之一曹溶所題寫的跋語,，曾經(jīng)他收藏過，其身價倍增,?？资闲值芎V守家業(yè)，復(fù)增購不少,，遂將家藏書畫著錄匯編成書,，書前有咸豐十一年（1861）陳其錕敘和黎兆棠序。

（3）重蘸稍淡墨色藏鋒旋筆畫腹部,。腮,、頸、腹部用墨濃重,，額頭,、背部用筆輕快，四肢用筆有頓挫,，趁筆枯墨竭時散筆穿插畫鬃,、尾。取一支較大的筆,，洗凈,，稍含水分，蘸濃淡適中的墨（以不掩蓋線條為準）大處著墨,，中鋒落墨在肩胛處收住,，接著側(cè)鋒畫胸，緊連回鋒第二筆,，再至腰部第三筆,，此時筆中余墨已不多，隨即在大腿處著筆,，在髖結(jié)節(jié)處帶一筆,，趁肩端外墨色未干連接前肢上部。再蘸稍重墨色畫四.緊接著用淡墨畫后匹馬的大塊結(jié)構(gòu),。

陳衍寧 羅漢圖 立軸 41.5×71cm×8.6.芭蕉羅漢，沉思羅漢，靜坐羅漢,。7.挖耳羅漢,，歡喜羅漢，布袋羅漢,。8.舉蟬羅漢，開心羅漢,，探手羅漢,。陳衍寧 友鹿羅漢 立軸 135×68cm.陳衍寧 友鹿羅漢-2 立軸 137×68cm.陳衍寧 達摩渡江圖 立軸 136×67cm.陳衍寧 降龍羅漢 立軸 83×50.5cm.陳衍寧 1981年作 伏虎羅漢 立軸 68×45cm.陳衍寧 癸亥（1983）年作 伏虎羅漢 立軸。出版有《陳衍寧畫集》,、《陳衍寧作品集》,、《陳衍寧油畫選》等 。

他的國畫，清新可人,！中國書畫郵（ZGSHY0816）今天‖陳衍寧（1945—）,，著名旅美畫家。其早期從事國畫創(chuàng)作,，創(chuàng)作了不少精品,。1986年，陳衍寧赴美留學并定居美國至今,，出國后則將更多的精力投入到油畫上,，（此處已添加小程序，請到今日頭條客戶端查看）他作品中迷人的輪廓線和結(jié)構(gòu)美,，常使人為之叫絕,。（此處已添加小程序，請到今日頭條客戶端查看）

常用標準草書3500字,，全本大圖共298頁。

潘天壽丨知畫者,，必知書。一民族之藝術(shù),，即為一民族精神之結(jié)晶,。故振興民族藝術(shù)，與振興民族精神有密切關(guān)系,。世界的繪畫可分為東西兩大統(tǒng)系,，中國傳統(tǒng)繪畫是東方統(tǒng)系的代表。民族繪畫的發(fā)展，對培養(yǎng)民族獨立,、民族自尊的高尚觀念,，是有重要意義的?！摦嫐埜?。故靈感為繪畫之靈魂，技巧為繪畫之父母,。藝術(shù)在求各民族各個人特殊精神與特殊情趣之貢獻,，科學在求全人類共同應(yīng)用效能之增進?！?0世紀40年代對國立藝專學生語,。

他只活了32歲,，堪稱現(xiàn)當代寫意人物翹楚，大家盧沉為他出畫冊,。梁長林 張旭醉酒圖 國畫 182cm×97cm 1981年,。梁長林 懷素書蕉圖 國畫 69cm×46cm 1983年。進入美院后,，梁長林跟隨姚有多,、盧沉、周思聰?shù)壤蠋煂W習,，當其他同學還在專攻造型時,，他已經(jīng)開始專注于創(chuàng)作了。梁長林 邊寨小學 國畫 106cm×83cm 1982年,。梁長林 蒙族姑娘 國畫 135cm×68cm.梁長林 春雨 國畫 176cm×90cm 1980年,。120cm×700cm 1981年。

墨色的變化是靠不同的蘸墨,、蘸水和調(diào)墨上紙來完成的?！罢耗笔且郧逅P（筆先蘸清水）或干筆（不蘸水）直接蘸墨,。不在任何地方調(diào)叫“蘸 ”，如果把蘸墨的筆橫臥在紙上,，其效果是筆尖墨很重,，筆根是清水。要用“焦墨”可直接用干筆蘸墨,，（或把墨汁放一時期,，使水分稍蒸發(fā)）即可得到焦墨,。“雙邊墨”（筆尖較寬為好,，如寬竹桿,，也可用扁筆）先蘸水，然后把筆壓成扁平狀,，用兩頭尖處蘸墨,，平著上紙即兩頭深中間淡。

用筆不是筆桿直豎起,，就是中鋒。墨從筆出,，下筆之際，筆鋒轉(zhuǎn)動,，發(fā)生起倒,、頓挫、粗細,、徐疾等變化,，其變化是利用墨來記錄下來，如果無墨,，空筆轉(zhuǎn)動,，不留痕跡，何以見用筆之妙,，所以墨為筆服務(wù)的,。中鋒為主，但也不排斥偏鋒的運用,，順筆逆筆,，筆尖筆腹筆根，都要用上,，以達到變化多端的境地,。不論豎筆臥筆，順筆逆筆,，用筆中鋒,，筆毫常在墨痕中間，關(guān)鍵在于提筆,，一畫過去,，筆毫在墨痕在墨痕中間，但轉(zhuǎn)了彎,，筆鋒偏出,，必須提筆,。

元代書畫家趙子昂有一首專門體會書畫互補的詩，"石如飛白木如籀,，寫竹還應(yīng)八法通,。若也有人能會此，方知書畫本來同",。即指以書法入畫,。沈石田用篆法，趙之謙用隸法,，吳昌碩用石鼓文,，徐渭用草書，可稱是善于貫通書畫者,。

國畫基礎(chǔ)教程：寫意人物畫技法,。一、寫意人物畫的墨法解析,。墨無筆不立,，筆無墨則死，筆主氣,，墨顯韻,。墨不加水便是焦墨，多用枯筆,，焦墨行筆不能無筆痕,，要筆法清淅，筆要留得住,，不能浮滑,。下身衣服以色當墨，枯筆皴擦,，復(fù)以干筆焦墨破之,，墨彩相互交融，渾然一體,。二,、寫意人物畫的筆法解析。寫意人物畫用筆內(nèi)容包括起筆,、收筆,、運鋒、轉(zhuǎn)折,、提按等方面,，其中體現(xiàn)在寫意人物畫的整體視覺效果有筆氣、筆力,、筆速,、和筆勢,。

左圖中,，通過墨色的不同變化區(qū)分人物頭部五官、頭發(fā)以及服飾的變化,。寫意畫的用水,、用墨講究瞬間的色彩變化，因此在畫面筆墨未干時可以根據(jù)需要適當?shù)丶右恍獾蓾癫煌哪兓瘉碡S富畫面,。2 調(diào)淡墨,，補充頭發(fā)勾線處的墨色，注意墨色的對比變化,。寫意人物畫中常用墨的枯濕來形成繪畫語言的對比形式,，使整體的墨韻效果更具生趣。寫意人物畫中,，勾勒人物臉部的輪廓線時用筆要沉穩(wěn),、有彈性，尤其是青年人和兒童的臉部,。

彩墨情懷 -- 馬寒松現(xiàn)代彩墨畫。出版有《馬寒松作品選》,、《馬寒松現(xiàn)代彩墨畫技法》,、等多種畫冊。馬寒松是我國知名書畫家,，多年來在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)中國畫的理論與實踐中做了大量工作,，他將李可染大師關(guān)于傳統(tǒng)中國畫“以最大的勇氣打進去，以最大的膽量跳出來”之語作為座右銘,，在充分研究與實踐傳統(tǒng)中國畫技法的基礎(chǔ)上,，近年來創(chuàng)造出自己新的繪畫語言。

墨法就是用墨的技法,，墨法離不開水法,，它直接關(guān)系到用墨的效果，所以這里將水法歸入墨法之中,。用墨法是指在紙上運用墨的技法,，包括用水的方法，與蘸墨法不同的是在紙上“作文章”,。用墨法有破墨,、積墨、潑墨,、焦墨,、沖墨,、水漬、滲墨等,。沖墨：先用濃墨畫,，未干時用清水在墨上點或或?qū)⑺卧跐饽希凰疀_開的部位,，墨色就淺了許多,，一部分墨隨水洇出，產(chǎn)生了一些特殊的斑紋效果,，增加墨色變化的趣味,。

國畫筆墨,，用水技巧,。水帶墨、色,。水破墨,。水破墨，與墨破水是相反的方法,，在花鳥畫上,，表現(xiàn)出相反而且相成的效果。如為了表現(xiàn)花朵艷麗,，人們常用淡墨或筆洗水,，襯托花朵，此時若再在此淡墨水上,，進行色破之,，會使畫的主題更突出，而且襯托部分與花更近,，畫面已較為豐滿,。漬水，有清水漬,、墨水漬,、礬水漬、粉水漬,、醋水漬,，此外還有豆?jié){水漬，助劑水漬等等,。如清水漬化墨勻凈,，醋水漬化墨毛葺葺，洗衣粉水漬,、墨跡刻板,、紋理突出,。

藝術(shù)大家︱ 王金嶺畫語拾零.曾任陜西省美術(shù)家協(xié)會顧問，陜西國畫院顧問,，國家博物館石魯藝術(shù)研究中心研究員,，陜西省電影美術(shù)學會首屆藝術(shù)顧問，陜西省花鳥畫研究會名譽會長,，中國美術(shù)家協(xié)會會員,，國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼專家,，西安美術(shù)學院,、廈門大學、河南大學,、河南科技學院客座教授,。要把握住墨在筆的什么位置上，是筆尖還是筆根,，墨在筆尖畫幾下就沒有墨了,，越畫越淡，墨在筆根,，越畫越濃,，濃淡變化自然。

跟我來學畫黃胄的驢,，你會受益匪淺。濃墨,，淡墨,。大筆蘸淡墨,，筆尖蘸中色墨,，左右兩筆畫出一只耳朵，下筆要肯定,，不要猶豫,。左右兩筆畫出上眉骨，中間一筆畫出鼻梁,。繼續(xù)蘸墨,，兩筆平行畫出脖子，再畫兩筆點出肩部,。再蘸墨畫出前腿注意落地的高度要和后退有區(qū)別,。筆蘸焦墨，中鋒點出眼睛,，勾出頭部繩套,，用筆要靈活,，且隨著頭部的結(jié)構(gòu)畫，一幅小毛驢就畫成了,。

黃胄畫驢：44幅畫230頭驢,，太精彩啦,！

黃胄畫狗,，當數(shù)一絕,。李可染先生卻稱贊黃胄筆下的狗是“天下第一”?！耙孕郧槿氘?，則畫見性情，畫惟見性情,，方是真畫,，方是活畫，畫無性情,，皆是死畫,。畫有性情者，以黃胄為最高,?！秉S胄先生自己也說過：“畫獸難畫狗，而宋人畫狗甚精能,，明以來竟無高手,，清郎世寧歲能，終非神逸之筆,?！笨扇鞠壬潛P黃胄畫狗“也是天下第一”，這話并不為過,。

黃胄畫驢圖欣賞,，罕見,！