書(shū)法學(xué)習(xí)的核心是筆法,，而筆法的關(guān)鍵則是控筆,，現(xiàn)代學(xué)者不注重練習(xí),，對(duì)于毛筆的把控力不足,，字跡時(shí)而油滑，時(shí)而拘謹(jǐn),，力道沒(méi)有勻和，毫無(wú)美感可言,，因此若想學(xué)會(huì)書(shū)法，必然要掌握控筆,。

世人鍛煉控筆水平,，大多臨摹“唐楷”或者小楷名帖，極少有人學(xué)習(xí)大字,，實(shí)際上,，大字勢(shì)態(tài)寬闊，點(diǎn)畫(huà)凝厚雄健,，遠(yuǎn)比小字易觀察,，特別是大字行書(shū)，意態(tài)飛動(dòng)靈活,，不僅鍛煉用筆的收放開(kāi)合，還能合理的提高靈活性,，預(yù)防僵硬之病,。

然而“二王”筆法盛行后，秀逸和內(nèi)擫之法,，約束書(shū)家筆勢(shì),，再加上唐代“尚法”理念，宋朝之前,，鮮少有人愿意寫(xiě),，并擅長(zhǎng)大字行書(shū)，幸好宋代推崇“尚意”理念，書(shū)法家們注重創(chuàng)新,，凸顯個(gè)人風(fēng)采,。

譬如米芾雖然師法“二王”，早年“集古字”,，充分悟透古人技法,，但是沒(méi)有延續(xù)前人風(fēng)格，他把顏真卿的開(kāi)闊勢(shì)態(tài),，與“王字”的靈活意態(tài)融合,，寫(xiě)得一手酣暢淋漓、雄健駿美的大字行書(shū),。

這種獨(dú)特風(fēng)格,，彌補(bǔ)書(shū)法史600年的遺憾，從古至今無(wú)人能比,，甚至米芾晚年,，即公元1098年，寫(xiě)出一幅“神品”,，字字霸氣十足,，勝過(guò)晉唐時(shí)期的大咖，此作就是《山中酬人》,。

全卷共計(jì)58字,，內(nèi)容曰：“山中日暖春鳩鳴，逐水看花任意行,。向晚歸來(lái)石窗下,，菖蒲葉上見(jiàn)題名。相逢之處花茸茸,，石壁攢峰千萬(wàn)重,。他日期君何處好，寒流石上一株松,?！?/span>

字體駿健飛動(dòng)、豁達(dá)明快,，體勢(shì)大多欹側(cè),，力度分布，好似一個(gè)傾斜的杠桿,，險(xiǎn)絕中維持平衡,，運(yùn)筆多用中鋒，力道凝厚,，墨色濃郁,，情緒激昂之處,，墨色時(shí)而枯澀，更顯天然之美,。

當(dāng)然也不乏妙趣,，具有拙質(zhì)的古雅風(fēng)韻，巧妙運(yùn)用逆鋒起筆,，順應(yīng)字體變化,，靈活換鋒，筆勢(shì)干脆果斷,、爽利遒勁,，極具動(dòng)勢(shì)，正如蘇軾所言：“鋒芒畢露,，剛勁明快,，可媲美于鐘繇與王羲之，絕非略遜半分”,。

清朝時(shí)期,，《山中酬人》真跡藏于內(nèi)府，康熙時(shí)常觀摩,，對(duì)其贊嘆連連,，臨摹多次，甚至禁止外傳,，見(jiàn)過(guò)的人寥寥無(wú)幾,，近代傳到臺(tái)北故宮，逐漸面世,。

可時(shí)常臨摹,，提升用筆的氣力和平穩(wěn)性等等，開(kāi)闊字體勢(shì)態(tài),，擺闊局促的用筆狀態(tài),，增強(qiáng)線條靈活性，同時(shí)拓寬眼界,，激活創(chuàng)新靈感,，日后進(jìn)行個(gè)人創(chuàng)新。

經(jīng)多方努力,，而今我們對(duì)米芾《山中酬人》,，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別,，12色微噴復(fù)刻工藝,，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原,。

卷中字體極為清晰,，墨色濃淡,、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都一覽無(wú)余,，與原作毫無(wú)二致,，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀,。

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