對于電影來說,，好的技術很重要，但優(yōu)秀的故事更難得,。沒有一個優(yōu)秀的故事攢底,，任何電影想要質量就是癡心妄想，反之,，即便是電影在技術上沒有突破,，但依舊是可以成為經典。沒錯,，這話說的就是今天給大家推薦的影片《死亡之夜》,。

《死亡之夜》有多經典，當然,，這種經典是對于當時的時代背景來說的,，但這樣的故事放在今天依舊是不過時的，因為本片中的好多橋段,，后續(xù)的導演們在創(chuàng)作的時候多少都是有所引用的,，這就是本片的意義,，這就是這部1945年上映的電影的意義,。

《死亡之夜》是一部講述分段式故事的電影，一個建筑師應邀到一個農場去洽談業(yè)務,，當建筑師來到農場的時候,，他覺得眼前的人跟事情都很熟悉，好像是自己曾經的夢中所見，于是,，在建筑師的講述之下,，農場里的這些人開始講述自己的故事。

建筑師的夢是關于一個賽車手出車禍之后的幻象,，他先是覺得自己腦海中不斷地出現(xiàn)數不清的熟悉的面孔,，然后就是發(fā)現(xiàn)自己經常性的在時間的空隙里游走，明明是感覺過去了很久,，然而床邊的鐘表告訴給自己,，原來時間之過去了幾分鐘。賽車手經常會看到靈車的車夫向自己招手,，然而現(xiàn)實中,，某一天，當他乘坐公交的時候,，這個場面復現(xiàn)了,。驚慌失措的賽車手沒有上車，很快,，消息傳來,，這個公交車不久就出車禍了。

現(xiàn)實中的一切朝著賽車手的夢境不斷地復現(xiàn),，賽車手被自己的夢境折磨的痛不欲生,，然而這一切并沒有因為這場折磨而有所緩解，因為賽車手的夢不過是現(xiàn)實的一個投影,，什么投影,，就是一個賽車手對于車禍的痛苦記憶所產生的抵抗效應。

因為他的噩夢源于車禍后,，而這場這車禍在生死一瞬間,，就已經摧垮了賽車手膽魄，此后,，賽車手一直生活在恐懼當中,，任何引發(fā)車禍遐想的瞬間都能勾勒起他不堪的回憶，所以,，賽車手一直都做著靈車車夫給自己招手的夢,。

而第二個故事則是講述的是捉迷藏奇遇，當玩捉迷藏的小姑娘無意間撞破了一個曾經被姐姐殺死的小男孩的時候,，這個故事就已經結束了,。捉迷藏的寓意在于一個人找，一個人藏,。而負責藏得小姑娘剛好在現(xiàn)實中化身了負責找的人,，最終，我們看到的是一個誤入進虛擬世界與一個不可能出現(xiàn)的人交流的人。

第三個故事講述的是鏡子,，這面鏡子經常讓照鏡子的丈夫感覺到陰森森,，因為鏡子里只有丈夫對于未來的不確定，但絲毫沒有妻子的身形,。于是,，丈夫開始郁郁寡歡，且被這面鏡子以及這面鏡子代表著的生活中的種種所折磨,。這個故事不難理解,，這是一個關于出軌的寓言。

當一個人照鏡子的時候,，他面對的是鏡子里的人,，而一面鏡子可以讓一個人的兩面都出現(xiàn)，這就已經充分說明了鏡子的指代意義,。鏡子指代的是一個人的兩個面,，然而妻子無法在丈夫的鏡子里出現(xiàn)，說明妻子展現(xiàn)給丈夫的只有一個面,，而另一個面就是丈夫恐懼的源泉,，后來，妻子砸碎了鏡子之后,，連一個面也沒有了,，丈夫這個時候也只有一個面，雖然兩個人重歸于好,，但這依舊是在說,，妻子跟丈夫兩個人之間的現(xiàn)實中的隔閡永遠不會被消滅。

第四個故事講述的是友誼,，兩個同時愛上一個女人的好友卻陰陽兩隔,，于是，其中一個人便開始纏上另一個人了,，但這種纏繞并沒有一個固定的主體跟客體的,，看似是其中一個人糾纏另一個，當后來這兩個人重新調換之后,，這種糾纏并沒有改變,，一切依舊。

最后一個故事則是本片的核心故事,，同時解釋的也是本片的故事邏輯,，那就是一個人的人格分裂后所看到的幻象?？此剖悄九紤蚺c木偶師的人格分裂,，實際上是本片的第一個講述者，建筑師的故事的本源,。他所講述的一切,，以及他所遇到的一切或許都是源于一場想象，一個人格分裂后的結果等等,。這就是本片的經典之處,，雖然看似講述了五個故事，這五個故事也都各有寓意,，實際上,，本片只講述了一個故事，那就是人格分裂的故事,。而這個故事才是影片的核心,，因為前面的幾個故事，很有可能不過是一種衍生,。

經典之所以經典,，那是因為經典可以給后來人提供各種各樣的影響，我們之后所看到的很多八九十年代的經典作品,，如果套用這部影片的邏輯,，都是可以找到對應的元素的，就比如說《致命ID》,，《恐怖游輪》,，《土撥鼠之日》等等。這或許是本片最大的意義,，它雖然是一部不以技術見長的電影,，但卻是一個可以在故事內核上給后來人提供范本的佳作，所以說被不斷地抄襲概念,，也在情理之中,。

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你好，再見