劉艷會，河南省開封市人,。1990年加入中國美術(shù)家協(xié)會,，開封市美術(shù)家協(xié)會主席，河南省美術(shù)家協(xié)會理事,，河南省美協(xié)水彩畫藝委會副主任,，河南省山水畫學(xué)會副主席，河南省美協(xié)山水畫藝委會委員，河南省書畫網(wǎng)藝術(shù)顧問,、國家文化和旅游部中外文化交流中心國韻文華書畫院特聘畫家,，集雅齋字畫網(wǎng)，李可染畫院特聘畫家,，第十一屆河南省人大代表,。

作品先后多次參加由國家文化和旅游部、中國文聯(lián),、中國美術(shù)家協(xié)會主辦的第七屆,、第十一屆、第十三屆全國美術(shù)作品展覽等全國美展,，日中友好文化交流展,，中韓日文化交流展，作品在日本,、韓國,、以色列、意大利,、新加坡等國家和中國香港,、臺灣、澳門地區(qū)展出,。40余次獲全國和省美展一,、二、三等獎,、優(yōu)秀作品獎,，六百多幅作品被國內(nèi)外美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)收藏家,、日本前首相鳩山由紀(jì)夫,、中國臺灣地區(qū)前領(lǐng)導(dǎo)人、工商界知名人士收藏,，作品在《美術(shù)》雜志,、《中國書畫報(bào)》、《文藝報(bào)》,、《畫界》,、《美術(shù)報(bào)》、《中國國際航空》等國內(nèi)百余家報(bào)刊發(fā)表專版,，多家知名網(wǎng)站開設(shè)繪畫作品網(wǎng)頁,。先后在北京,、鄭州,、武漢、蘭州、安徽,、山東,、廣東等地舉辦個人畫展或聯(lián)展。

出版有《劉艷會作品選》,、《當(dāng)代中國美術(shù)家--中原畫風(fēng)·劉艷會卷》,、《中國美術(shù)家--劉艷會青綠山水作品選》、《中原水墨印象--中原畫風(fēng)領(lǐng)軍人物-劉艷會卷》,、《當(dāng)代中國山水畫_集雅齋二十大家--劉艷會卷》,、《中國美術(shù)六十年杰出藝術(shù)家文獻(xiàn)叢書--劉艷會專輯》、《當(dāng)代中國畫實(shí)力派畫家作品集--劉艷會專輯》,、《當(dāng)代國畫大家--劉艷會》等多部畫集,。享受政府特殊津貼。個人辭條被收入《中國美術(shù)家協(xié)會會員錄》,、《中國當(dāng)代美術(shù)家辭典》等10余部辭書,。

作品欣賞

情溢丘壑綠滿山

一一讀劉艷會新青綠山水畫有感

作者 | 唐戈亮

中國的青綠山水畫，以典雅富麗的特征著稱于世,，自隋唐開創(chuàng)以來,，在歷史長河中起起伏伏，幾度興衰,，逐漸形成了自身的脈絡(luò)與傳承,。然而，在宋以后,，青綠山水逐漸退居次要地位,，被作為一種技法使用，原因是青綠山水本身具有的難度,，在一定程度上限制了畫家的抒情寫意,。相比于水墨山水群星閃耀，青綠山水的集大成者可謂寥寥無幾,。作為傳統(tǒng)青綠山水畫藝術(shù)的傳承者,，劉艷會用現(xiàn)代人的視角審視傳統(tǒng)，他發(fā)現(xiàn)僅僅堅(jiān)守傳統(tǒng),，并不能解決創(chuàng)作中遇到的所有問題,，因而傳統(tǒng)不是包治百病的良藥。他認(rèn)為,，青綠山水想要發(fā)展,，必須對傳統(tǒng)技法有所取舍，融匯古今中外優(yōu)秀的藝術(shù)精華,，才能畫出情感,、畫出自我，滿足現(xiàn)代人不斷提升的審美需求，創(chuàng)造出令人耳目一新的藝術(shù)作品,。他的這種繪畫理念,，為其藝術(shù)創(chuàng)作注入了生命活力的同時，也與古人漸行漸遠(yuǎn),。

在繪畫實(shí)踐中,，劉艷會通過對景寫生，將眼中的真山真水,，轉(zhuǎn)換為生動而富有生機(jī)的藝術(shù)形象,，呈現(xiàn)清秀俊雅、富麗遒勁的精美畫面,。劉艷會發(fā)揮以線造型的特點(diǎn),，常用線的勾勒構(gòu)建畫面整體，然后再將墨與色的變化融于其間,，形成豐富表現(xiàn)力的畫面效果,。這樣書寫兼容些許嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓すP特性，但總體上仍是寫意造型,。在色彩方面,，劉艷會摒棄了大青綠的濃艷綺麗，在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠,，畫面中澄澈明凈的天空,，連綿起伏的青山，蒼翠繁茂的樹木,，蜿蜒無盡的流水,，構(gòu)成了生動的山水景致，沉淀了一種寧靜的和諧,。劉艷會的青綠山水畫,，雖有直面真實(shí)自然的一面，但色彩卻不一定是寫實(shí)的,，也就是說不完全是“隨類賦彩”,，而具有程式化和裝飾性的特點(diǎn)，往往在石青,、石綠,、赭石等主色的基礎(chǔ)上適度增減，即使同一色階也有深有淺,，有濃有淡,，這樣的色彩表現(xiàn)，不同于大青綠的“錯彩鏤金”,，也不同于水墨畫的“知黑守白”,，而是部分地吸收了文人畫的情趣意蘊(yùn),，含蓄的表達(dá)出內(nèi)心的情愫。此時,，劉艷會并不著意于山水的真實(shí)再現(xiàn)，而更注重情感的宣泄和流動,，他筆下的山巒云海,、飛瀑流霞，升騰著如夢如幻的浪漫詩境,?？傮w來說，劉艷會畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),，但筆墨卻有難得的放松和從容,。同時，他的審美視角也從古代經(jīng)典轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代生活,，他以造化為師,，更多地表現(xiàn)自然帶給他的切身感受。他筆下閃現(xiàn)的即有山的偉岸,，也有水的柔情,，山水在他筆下呈現(xiàn)為天人合一的妙境。在畫山時,，他不只是單純的刻畫溝壑山石的形貌,，而是通過對主觀的提煉，情感的升華,，把自然景觀轉(zhuǎn)化為動人的美,，抵達(dá)了傳神的妙境。

劉艷會在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)筆墨時,，還從其他藝術(shù)門類中提取合理的要素,，用以豐富畫面的表現(xiàn)力。他從西方的水彩畫的敷色法中得到了啟發(fā),，適度借鑒了干濕畫法和水分的運(yùn)用,，巧妙的與水墨畫中的用色用水結(jié)合起來，形成別開生面的色彩表現(xiàn),，由此增加了畫面的視覺感染力,，他的作品在突出青綠的同時，更加注重明暗交替,，虛實(shí)相兼,，層次變化以及色彩的流動。貌似簡單的渲染,，其間充滿復(fù)雜的變化,，這是他從西畫創(chuàng)作實(shí)踐中學(xué)習(xí)到的,。正是由于不同畫種和技法的融合，使它擺脫了傳統(tǒng)山水畫的所有禁錮,，更加自如地吐故納新,，博觀約取，既而生成當(dāng)代青綠山水的新樣貌,。這當(dāng)屬于一種自主的創(chuàng)新精神,，從技法到程式都在悄然發(fā)生著改變。其中很多作品的構(gòu)圖,，已經(jīng)打破了傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖和原有樣式,，頗具探索意味。劉艷會的新青綠山水畫,，以情境交融的精心描繪,，表現(xiàn)了他個性化的學(xué)術(shù)追求。那些郁郁蔥蔥的秀麗山水,，烙印著典型的中國元素,，從內(nèi)而外流露著正大氣象。很顯然,，畫家從傳統(tǒng)文化中找到了藝術(shù)靈感,，將其移植到山水意境的營造中，充滿雅俗共賞的美感,。劉艷會受到儒家思想的影響,，講究“文質(zhì)彬彬”，體現(xiàn)出中國人“智者樂山,，仁者樂水”的情感,。畫家將這種情感，滲透在青綠山水畫創(chuàng)作的各個方面,，使畫面承載著豐富的文化底蘊(yùn),，營造出多彩動人的風(fēng)景，令人無限向往,。