中央美術(shù)學(xué)院作為中國頂尖的藝術(shù)學(xué)府，其內(nèi)部流傳的素描口訣無疑是無數(shù)藝術(shù)學(xué)子夢寐以求的寶典,。一位雕塑系的師兄將其整理出來,，為我們揭開了這神秘面紗的一角，讓我們得以窺探其中的精妙之處,。

素描口訣的大體部分強(qiáng)調(diào)了整體觀察和對比的重要性,。“總觀整體畫對比,，全面展開最適宜”,，這告訴我們在開始素描創(chuàng)作時，不能急于局部刻畫,，而是要先從整體上把握對象的形態(tài),、比例和構(gòu)圖，通過對比各個部分之間的關(guān)系,，形成一個初步的整體印象,。只有在整體的框架下，后續(xù)的繪畫步驟才能有條不紊地進(jìn)行,。

“先具形來后具面,，面在形上作用顯”這句口訣揭示了形與面的關(guān)系,。形是物體的基本輪廓，而面則是構(gòu)成形的元素,。在塑造物體時,，我們要先確定其外形，然后再通過對面的描繪來豐富和細(xì)化形的表現(xiàn),。面的存在不僅能夠體現(xiàn)物體的體積和質(zhì)感,，還能增強(qiáng)畫面的層次感和立體感。

先暗部后明部,，深部先上效果顯,。這一原則符合我們對光線和物體明暗關(guān)系的認(rèn)知。在素描中,，暗部往往能夠為畫面奠定基調(diào),，確定整體的光影效果。先刻畫暗部和深部,，可以讓我們更好地把握畫面的明暗對比度,，為后續(xù)描繪明部提供參考，從而使畫面的光影效果更加真實和生動,。

比例定好看構(gòu)造,，重心穩(wěn)妥不要倒。比例和重心是決定物體形態(tài)是否穩(wěn)定和美觀的關(guān)鍵因素,。準(zhǔn)確的比例能夠讓物體看起來和諧自然,，而重心的穩(wěn)定則能讓物體在畫面中具有安定感。在繪畫過程中,，我們要時刻關(guān)注物體的比例和重心,，通過線條和明暗的處理來調(diào)整和修正，以達(dá)到最佳的視覺效果,。

“立面平面兩大塊,，空間關(guān)系總存在”這句口訣提醒我們要注意物體的立面和平面，以及它們之間所形成的空間關(guān)系,。通過對不同面的轉(zhuǎn)折和銜接的描繪,，我們能夠營造出物體的立體感和空間感，使畫面更加富有深度和層次感,。

“畫人不是三大面,，六大面你要牢記”，這對于人物素描來說尤為重要,。傳統(tǒng)的三大面理論已經(jīng)不能滿足對人物形象的精確描繪,，六大面的概念能夠讓我們更加細(xì)致地觀察和表現(xiàn)人物面部的起伏和轉(zhuǎn)折，從而塑造出更加生動和逼真的人物形象,。

在刻畫部分,，口訣同樣給了我們寶貴的指導(dǎo),。“深入不可忘整體,，窮摳局部不可取”強(qiáng)調(diào)了在深入刻畫的過程中,，始終不能忘記整體的統(tǒng)一性。有時候,，我們在追求局部的細(xì)節(jié)時,，容易陷入“只見樹木，不見森林”的誤區(qū),，導(dǎo)致畫面失去整體的協(xié)調(diào)性和美感,。因此，在刻畫細(xì)節(jié)的同時,，要不斷地回到整體進(jìn)行觀察和調(diào)整,，確保每個局部都能為整體服務(wù)。

“深入刻畫莫亂套,，豐富整體是鋼要”告訴我們在深入刻畫時要有條理,、有重點(diǎn),，不能盲目地亂涂亂畫,。要根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)和光影變化，有選擇地進(jìn)行刻畫,，通過豐富畫面的細(xì)節(jié)來增強(qiáng)整體的表現(xiàn)力,。

“選擇重點(diǎn)先刻畫，其余步步緊跟上”提示我們在面對復(fù)雜的對象時,，要善于抓住重點(diǎn)和關(guān)鍵部位進(jìn)行優(yōu)先刻畫,，比如人物的眼睛、五官等,。這些重點(diǎn)部位往往能夠傳達(dá)出對象的精神和情感,，一旦刻畫到位，整個畫面的生動性和感染力就會大大增強(qiáng),。然后再逐步推進(jìn),，刻畫其他次要部分，使畫面逐漸豐富和完善,。

“主次關(guān)系要分清,，面面俱到反不靈”再次強(qiáng)調(diào)了畫面中主次關(guān)系的重要性。在一幅素描作品中,，必然存在著主要部分和次要部分,，如果對每個部分都平均用力，面面俱到,，那么畫面就會顯得平淡無奇,，缺乏重點(diǎn)和吸引力,。因此，我們要明確主次,，突出重點(diǎn),，通過對主要部分的精心刻畫和對次要部分的適當(dāng)簡化，來營造出畫面的節(jié)奏感和層次感,。

“轉(zhuǎn)折面上多用線,，關(guān)鍵位置堪精細(xì)”指出了線條在表現(xiàn)物體轉(zhuǎn)折面和關(guān)鍵位置時的重要作用。線條是素描的基本語言,，通過靈活運(yùn)用不同類型的線條,，如直線、曲線,、排線等,，我們能夠更加準(zhǔn)確地描繪出物體的形態(tài)和質(zhì)感。在物體的轉(zhuǎn)折面和關(guān)鍵位置,，如骨骼關(guān)節(jié),、肌肉起伏等，需要用更加精細(xì)和準(zhǔn)確的線條來表現(xiàn),，以突出這些部位的結(jié)構(gòu)和特征,。

頭部刻畫精要求，肖似對象不可丟,。頭部是人物素描中最為重要的部分,，它能夠傳達(dá)出人物的表情、性格和精神狀態(tài),。因此,，在刻畫頭部時，要力求精準(zhǔn)和傳神,，不僅要形似,，更要神似，通過對五官的細(xì)致描繪和對表情的準(zhǔn)確把握,，使人物形象栩栩如生,。

“整體進(jìn)行貫始終，整體美感畫面留”則是對整個刻畫過程的總結(jié)和升華,。無論我們在畫面中進(jìn)行了多么深入和細(xì)致的刻畫,，都不能忘記整體的統(tǒng)一性和美感。每一筆,、每一個細(xì)節(jié)都應(yīng)該是為了整體效果而服務(wù),，只有這樣，我們才能創(chuàng)作出一幅完整,、和諧,、富有藝術(shù)感染力的素描作品,。

在整體收拾部分，口訣告訴我們“深入完畢整體看,，多用眼睛少用筆”,。當(dāng)我們完成了深入刻畫的階段后，要站在一定的距離之外,，用眼睛去整體觀察畫面,。此時，我們的眼睛比手中的筆更加敏銳,，能夠更直觀地發(fā)現(xiàn)畫面中存在的問題和不足之處,。通過眼睛的觀察，我們可以對畫面進(jìn)行最后的調(diào)整和完善,，使畫面更加完美,。

“總體效果退遠(yuǎn)看，鏡子反照缺點(diǎn)找”則提供了一種獨(dú)特的觀察方法,。退遠(yuǎn)看畫面可以讓我們更好地把握畫面的整體效果,，而通過鏡子反照畫面，能夠讓我們從不同的角度觀察畫面,，發(fā)現(xiàn)一些平時不易察覺的問題和缺陷,，從而進(jìn)行針對性的修改。

“明部暗部是否清?前后空間是否明?韻律節(jié)奏是否有?刺眼線條是否無?”這一系列的問題提醒我們在整體收拾階段要對畫面的明暗關(guān)系,、空間關(guān)系,、節(jié)奏感以及線條的處理進(jìn)行全面的檢查和反思。只有當(dāng)這些方面都達(dá)到了理想的效果,，畫面才能具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

“三思而行精細(xì)畫,，切莫急躁毀前功”告誡我們在最后的完善階段要保持冷靜和耐心,，不能因為急于求成而草率行事，否則可能會毀掉之前的努力和成果,。要經(jīng)過深思熟慮,，精心描繪每一個細(xì)節(jié)，使畫面達(dá)到盡善盡美的境界,。

“心中整體貫始終,，作品自有知音頌”這句口訣是對整個素描創(chuàng)作過程的總結(jié)和升華。無論在哪個階段,，我們心中都要始終裝著整體的概念,，只有這樣，我們才能創(chuàng)作出具有藝術(shù)價值和感染力的作品,，才能贏得知音的贊賞和傳頌,。