來楚生,，是近代詩,、書、畫,、印四絕的著名藝術家,。他在書法藝術上是一位多能高手。就書體而言,，他正,、草、篆,、隸各體都能,，尤以草、隸冠絕一時,。

本文將從來楚生先生的隸書作品入手,，來探討如何欣賞他的藝術作品,？以及會給書法愛好者哪些啟發(fā)？

一．繼承一代大家衣缽,，成為“四絕”藝術家

來楚生（1903年—1975年）,，原名稷，號然犀,、祖籍浙江蕭山,，出生于武昌。他少時在歸里讀小學,，受環(huán)境熏陶,，就已酷愛書畫文學，於杭州宗文中學畢業(yè)後,，繼母欲使進北京大學習法律,，因祖父逝世耽擱不果，改入上海美術?？茖W校學國畫,，得償所愿。

1924年畢業(yè)后,，來楚生曾在杭州與潘天壽,、姜丹書、唐云等人組織莼社從事書畫活動,。1937年移居上海,，組織東南書畫社，曾任上海美術?？茖W校及新華藝術?？茖W校教師。1946年在上?！爸袊嬙贰迸e行個展,。1956年任上海中國畫院畫師。1962年調(diào)上海文史館,。中國美術家協(xié)會會員,。曾任美協(xié)上海分會理事，上海書法篆刻研究會常務理事,。

來楚生,，是清末民初藝術家吳昌碩最為著名的弟子，他繼承了這位詩書畫印無所不通,、舉世公認一代大家的衣缽,，成功地把這四種絕活獨攬一身！

來楚生的畫作多為寫意花鳥魚蟲，尤以小品為主,。因其早年求學于上海美術?？茖W校，受師友影響,，遠宗徐渭,、八大、李復堂等明清寫意大家,，近取趙之謙,、吳昌碩等人畫法，以篆,、隸筆法入畫,，造型簡略，敢用濃墨重彩,，渾厚古拙,，富金石味。后融入性情,，形成自家面目，所作筆墨簡練,、色彩明快,、格調(diào)雋逸、趣味清新,。

來楚生先生的篆刻,，以古璽漢印為本，輔以晚清流派,，布局參差有致,，奇趣撲人，刀法峻利爽灑,，瑰奇雄勁,。特別是能在吳讓之、吳昌碩,、齊白石諸大家林立之際,，另辟新徑，自成面目,。

來先生的肖形印更是膾炙人口,，除生肖、佛像,、人像,，還有花卉、草蟲及成語故事等，均筆簡意賅,，神態(tài)畢具,。來楚生肖形印，運刀極具穩(wěn),、準,、狠三法，其意境雋永的肖形印,，是經(jīng)對物象的精細觀察,，加以提煉、夸張,、升華的結(jié)果,。

來楚生先生在書法藝術他正、草,、篆,、隸皆能如來先生的行書，取法黃道周,，然后旁通曲引,，泛濫諸家，終成自家面目,。結(jié)體跌宕欹側(cè),，時出新致，字之大小長短,，疏密斜正,，極富姿態(tài)。用筆則深厚雄奇,，銳利方折,，精神外映，風采煥發(fā),，頗具陽剛之美,。

下面我們就從來楚生先生的隸書作品入手，來深度探討：如何欣賞他的藝術作品,？他的作品給書法愛好者,，帶來哪些啟發(fā)？

二．楚先生隸書作品如何欣賞,？欣賞后有哪些啟發(fā),？

上文說道：來楚生先生的書法，五體皆擅,，其字體風格清新樸茂,、筆墨簡練,、格調(diào)雋逸，拙中藏巧,，他的草書和隸書,，最為人稱道。來楚生的隸書,，曾涉獵漢碑多帖,，尤其對《曹全碑》的研習，達到了爐火純青的境界,！

其實,，凡學隸書者，《曹全碑》是繞不過的坎,，因為它娟秀飄逸,，氣質(zhì)如蘭，在典雅中藏了幾分拙意,，亦不乏有幾分雄強,。所以，隸書研習《曹全碑》,，有如行書研習《蘭亭序》,，幾乎成為公論！

當然,，來楚生的隸書,，不只是對《曹全碑》做足功課，同時吸收了《禮器碑》的藝術精華,。只見線條瘦勁，極具陽剛精進之氣,，寓瘦硬于神采之中,。因此說，同一種書體,，都不是孤立存在的,，彼此之間，都存在著千絲萬縷的某種關聯(lián),。欣賞來楚生的隸書,，不只能領略到《曹全碑》的風貌，同時與《禮器碑》的風格相輝映,。

欣賞來先生的隸書,，還應該看到：來楚生的藝術成就，來自他遍學名師,，取法廣泛,。由于他深諳治印之道,，對手法的把控，可謂駕輕就熟,。也由于他對繪畫的擅長,，極大豐富了他的書法的造型能力。

來先生的這一書法特點,，給我們的啟發(fā)是：學書法,，必須顧及到姊妹藝術，這就是所謂的詩書畫印的相互關聯(lián),，它們有如姊妹,，不可分割。要學好書法,，還要做好其姊妹篇的文章,，才能做到相得益彰。

來先生隸書給我們的第三點啟發(fā)是：作為吳昌碩的得意門生,，來楚生學老師而不拘泥于老師,，或者說學古而不泥古，敢于突破師傅的桎梏,。他在如何做好學生,？由學生怎樣成長出色的藝術家？這二個問題上,，給我們一個正確的答案,。

善于做學生的人，會把老師的作用始終當作是拋磚引玉,，決不能把老師的東西看作不可逾越的模板,。如果全盤照搬，這對于一個想成為藝術家的學生來說,，是完全沒有出路的,。

正如人們常說的：徒弟的作品，難免有師傅的影子,，這也符合情理,，所謂老師的“遺傳基因”。但是如果要順利“出師”,，又要善于求變的人,，則老師的“影子”或許應該“蕩然無存”。當年齊白石老人就說過,，逆我這昌,，學我者亡！這充分揭示出了對待藝術,，要采取敢于突破,、知變善變的態(tài)度,。

綜上所述，欣賞來先生的隸書作品,，首先要看到的不只有新時代的風貌,，還有漢代的博大與雄健。漢代的各碑,，無論是描述的人和事,，還是藝術風格，都展現(xiàn)了雄強剛健的一面,，即使娟秀雅麗,，也不失雄強剛健。

其次是藝術是具有綜合性的,。來楚生的書法,，兼容的是詩書畫印的屬性，還有國畫的造型與筆墨情趣,，也有治印的刀刻的效果,。所以他的書法洋洋灑灑，充滿的是詩情畫意,。

總而言之,，來楚生的隸書，熟中求生,，剛勁婀娜,，平正憨辣，這不只是對他的隸書的評價,，也是對他藝術風格的概括,。我們欣賞這種作品得到的啟發(fā)如下：

學習以書法為代表的各項藝術，應該選準學習對象,，同時博采眾長,；還要兼顧學習其姐妹藝術，將各項藝術特點融會貫通,、讓作品呈現(xiàn)綜合魅力；最后還應法古不泥古,，在充分汲取前輩營養(yǎng)的基礎上,，敢于突破前人框架，大膽創(chuàng)新出富有自我特色的藝術作品,。只有這樣才能不斷推陳出新,，將我國民族文化的藝術瑰寶代代相傳，始終發(fā)揚光大,。

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