趙孟頫的書法,，從古至今遭到諸多非議，世人對其評判,，主要分為2種原因,，第一種源自人品，古人推崇“字如其人”,，若是德行有虧,，書法自是差勁，趙孟頫出身宋朝宗室,，然而元人掌權后,，他被逼無奈，效命元朝,，遭到君子雅士所不恥,，將其行為比附書法，聲稱其字“奴顏媚骨”,，缺乏氣節(jié),。

第二方面,，則是源自趙孟頫的書風，他師法“二王”,，主要汲取俊逸,、曼妙之態(tài)，同時簡化古人筆勢,，線條率性秀媚,，風格偏為柔麗，尤其是早年法帖,，筋骨不夠剛健,，略顯庸俗,，再加上人品關系，遭到諸多謾罵,。

比如傅山曾說：“極不喜趙子昂,，薄其人遂惡其書”,，康有為批判的更是激烈：“更勿學趙、董,，蕩為軟滑流靡一路,。若一入迷津，便墮阿鼻牛犁地獄,，無復超度飛升之日矣”,，諸如此類的批判，可謂是數(shù)不勝數(shù),。

當代很多“書法小白”,，信以為真,，凡是提及“趙字”，統(tǒng)一打上媚俗,、不可學的標簽,，實際上，趙孟頫書法完全沒有,，上述言論那般不堪,，據文獻記載，他乃是罕見的“全能之才”,，行楷,、草書、篆隸等,，無所不精,，自幼教育良好，受到文藝熏陶深厚,，當年忽必烈見到他,，將其譽為“神仙中人”。

同時代的文人粱子寅也說：“至其尺牘揮灑，奕奕有晉人一種風氣亦不可掩，豈易及哉”,，確實趙孟頫早年的作品,，筆力煉化不夠，缺乏一定陽剛氣,，他自己深刻意識到這一點,，中年時期，臨摹大量的李邕和顏真卿法帖,，慢慢深化用筆氣力,，筋骨日益夯實，中后期作品,，毫無媚俗問題,。

譬如臨終之前，即為67歲寫的《晝錦堂記》,，筆筆醇和自然,、精到沉著，《晝錦堂記》原文是歐陽修所作,，辭藻華美,，深得文人青睞，趙孟頫欣賞歐陽修的才華和心性,，視其為“人生偶像”,，離世之前重讀，感悟深厚,，遂提筆抄寫,，此帖乃是罕見的真跡傳世，現(xiàn)藏臺北故宮博物院,。

字跡保存十分完好,，點畫清晰生動,，墨色潤麗如新,，使用中鋒行筆,，以藏鋒收斂變化，外觀圓融平滑,，少見銳氣,，給人一種溫潤如玉的感覺,，即便寫于晚年，用筆也毫不松懈，每個字精到從容,，把楷書的穩(wěn)健,，與行書的流逸相融合，字字精妙非凡,、舒和明媚,，美得十分直觀。

無愧于朱和羹稱贊：“子昂得《黃庭》、《樂毅》法居多,。邢子愿謂右軍以后惟趙吳興得正衣缽,，唐、宋人皆不及也”,，客觀論就水平,，趙孟頫的這幅“臨終絕筆”，傳世800年無敵手,，字字剛柔盡備,，內層筋骨渾實，毫無半分俗氣,，足以超越唐宋時期的名家,，位列書壇“尖端行列”，狠狠打臉噴子的惡評,。