【引言】

民藏泛指私人收藏的古代藝術(shù)品,，館藏是各類博物館藏品,。民藏與館藏有許多相似藏品，或有認(rèn)為館藏是真的,，民藏是假的,，如把真贗與誰(shuí)收藏、或與收藏單位名望相聯(lián)系,，作為認(rèn)知依據(jù)是十分荒唐的,。世界知名博物館收藏贗品并不鮮見(jiàn)，歐美各大博物館藏贗品多達(dá)上千件,。對(duì)于民藏與館藏同類藏品,，需要以科學(xué)態(tài)度研究考證，對(duì)比鑒認(rèn),，辯識(shí)真贗,。

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宋徽宗趙佶（1082—1135年），是宋朝第八位皇帝（1100—1126年在位）,，雖然治理國(guó)家很失敗,，但是一位藝術(shù)皇帝千古留名。

宋朝開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)歷史上又一個(gè)盛世,，社會(huì)科技進(jìn)步,、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化繁榮,、藝術(shù)創(chuàng)作百花齊放,，涌現(xiàn)出一批歷史著名的文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家,，如歐陽(yáng)修,、蘇軾、黃庭堅(jiān),、米芾,、李公麟、趙孟堅(jiān),、燕文貴、郭熙,、李唐,、馬遠(yuǎn)等,，是中國(guó)歷史上英才輩出、藝術(shù)繁華的巔峰時(shí)代,，宋代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的奪目光輝至今未被超越,。宋徽宗趙佶是一位藝術(shù)造詣極高的書(shū)畫(huà)家，一生創(chuàng)作大量作品,，尤精花鳥(niǎo)工筆,。據(jù)皇家收藏《宣和畫(huà)譜》記載，入藏宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)二千七百余件,。書(shū)法藝術(shù)方面宋徽宗擅書(shū)諸體,，書(shū)藝精湛，在前人基礎(chǔ)上綜合雜糅諸家精華,，獨(dú)創(chuàng)了書(shū)法史上前無(wú)古人,、后無(wú)來(lái)者的新書(shū)體——瘦金體。

書(shū)法史上晉唐時(shí)代奠定的書(shū)體與書(shū)學(xué)理論,，一直是書(shū)學(xué)框架沿用至今,，宋代書(shū)法家探索突破，另辟蹊徑,，流行不拘法度,，興起尚意書(shū)風(fēng)，雖有百家爭(zhēng)創(chuàng)但實(shí)現(xiàn)書(shū)學(xué)創(chuàng)新僅有倆人：一位是宋徽宗趙佶創(chuàng)立了“瘦金體”,，另一位是書(shū)法家黃庭堅(jiān)創(chuàng)立了結(jié)字險(xiǎn)絕,、筆畫(huà)四展的大字行書(shū)體，后世稱作“山谷體”,。

瘦金體特征鮮明,，與晉唐諸書(shū)體有明顯差別，筆劃寫(xiě)法獨(dú)具匠心,，標(biāo)新立異,，勁瘦健挺，筋骨纖細(xì),，運(yùn)筆提按轉(zhuǎn)折,，頗有描蘭畫(huà)竹的折葉勾勒與竹節(jié)韻味，組字結(jié)構(gòu)似黃庭堅(jiān)“山谷體”的中宮收緊,、四維舒展,、大撇大捺的書(shū)寫(xiě)方式，整體風(fēng)格飄逸流暢,，遒勁秀麗,，牽絲舞動(dòng)，搖曳有致,。瘦金體的點(diǎn)畫(huà)金鉤,、清健筋骨特征,，有認(rèn)為應(yīng)稱“瘦筋體”更為恰當(dāng)，為何是稱“瘦金體”而不是“瘦筋體”呢,？是因?yàn)榛实蹌?chuàng)新的書(shū)體,，下臣取“筋”字諧音稱為“瘦金體”，昭示御書(shū)與金貴之意,。

“瘦金體”是皇帝書(shū)畫(huà)家趙佶超群絕倫的書(shū)學(xué)創(chuàng)新,，后世給予極高評(píng)價(jià)，元代著名書(shū)畫(huà)家趙孟頫贊嘆“所謂瘦金體,，天骨遒美,，逸趣藹然”。明初史學(xué)文學(xué)家,、書(shū)畫(huà)家陶宗儀所著《書(shū)史會(huì)要》稱瘦金體“筆法追勁,，意度天成，非可以陳?ài)E求也”,。書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)瘦硬纖細(xì)的瘦金體,，要有極高的書(shū)法涵養(yǎng)功力與神閑氣定的心境才能寫(xiě)好，后世雖有許多人仿寫(xiě),，但是習(xí)成其法,、得其骨髓者甚少。

瘦金體有大,、小字之分,，宋徽宗寫(xiě)的大量瘦金體書(shū)法，多數(shù)是2—3厘米見(jiàn)方的小字,，10厘米以上大字書(shū)帖極其少見(jiàn),。本文所述宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》，是一件存世精稀的瘦金體大字書(shū)法作品,，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院,，書(shū)卷高28cm，長(zhǎng)365cm,，每一列僅寫(xiě)兩字,。《秾芳詩(shī)帖》全文寫(xiě)的是“秾芳依翠萼,，煥爛一庭中,，零露沾如醉，殘霞照似融,。丹青難下筆,，造化獨(dú)留功，舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)”,，是宋徽宗創(chuàng)作的贊美庭院景色的詩(shī),，詩(shī)名不詳,，故按書(shū)帖取名慣例以起首“秾芳”二字定名為《秾芳詩(shī)帖》（圖1）,。

（說(shuō)明：以下圖片在右上角標(biāo)注有紅色“★”號(hào)的，是臺(tái)北故宮館藏版本,，無(wú)標(biāo)注的是民間收藏版本）

館藏版本《秾芳詩(shī)帖》無(wú)題首,，鈐蓋有二十余枚鑒藏印記（圖2），皇家鑒藏印有“乾隆御覽之寶,、八徵耄念之寶,、五福五代堂古稀天子寶、三希堂精鑒璽,、宜子孫,、古稀天子、壽”以及“石渠寶笈”等清乾隆朝鑒藏印,，其他社會(huì)名流鑒藏印有清代索額圖“御賜忠孝堂長(zhǎng)白山索氏珍藏,、樂(lè)圣且銜杯、九如清玩”,，耿嘉祚“漢水耿會(huì)候書(shū)畫(huà)之章,、耿會(huì)候鑒定書(shū)畫(huà)之章”等。鈐印全是清代皇帝與社會(huì)名流的璽印,，自宋徽宗至清乾隆600年期間,，歷經(jīng)數(shù)次改朝換代，卻沒(méi)有留下宋,、元,、明代的收藏傳世遺痕。

館藏版《秾芳詩(shī)帖》書(shū)卷尾端,，有清代學(xué)者書(shū)法家陳邦彥題寫(xiě)了“宣和書(shū)畫(huà)超逸千古,，此卷以畫(huà)法作書(shū),脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風(fēng)雨聲，真神品也”跋文（圖3左）,評(píng)贊宋徽宗“瘦金體”是筆法如畫(huà),，書(shū)壇奇葩,。

民間發(fā)現(xiàn)的《秾芳詩(shī)帖》書(shū)卷規(guī)格與館藏版相近，書(shū)卷長(zhǎng)368厘米,高31厘米,畫(huà)芯尺寸長(zhǎng)251厘米,高26厘米,單字大小11厘米見(jiàn)方,是一件前有題首,、后有尾跋的完整書(shū)卷,。

民藏版《秾芳詩(shī)帖》有元代著名書(shū)畫(huà)家趙孟頫題首，以趙體楷書(shū)恭敬寫(xiě)下“宣和墨寶”四個(gè)大字（圖3右）,。尾跋由明代著名書(shū)畫(huà)家董其昌題字,，以娟秀飄逸、行云流水般行書(shū)體寫(xiě)下“長(zhǎng)卷大字，排列勻整,，氣勢(shì)華貴,，獨(dú)具風(fēng)采，可稱瘦金體絕無(wú)謹(jǐn)有的傑作”跋文（圖3左）,。民藏版《秾芳詩(shī)帖》的題跋者,，是宋徽宗后世數(shù)百年的書(shū)畫(huà)頂級(jí)大師，是元,、明兩朝書(shū)壇畫(huà)界最有影響的社會(huì)名流,，面對(duì)宋徽宗書(shū)畫(huà)墨寶，以敬仰膜拜之心寫(xiě)下此題跋,。

民藏與館藏版《秾芳詩(shī)帖》的書(shū)寫(xiě)布局相同,，每列寫(xiě)有兩個(gè)大字，區(qū)別是在民藏版書(shū)帖左端,，寫(xiě)有宋徽宗常用的花押方式簽名落款并鈐蓋“御書(shū)”璽?。▓D4）。

至此展示了館藏與民藏版《秾芳詩(shī)帖》的完整卷本（圖1,、圖4）,，兩卷對(duì)比館藏版墨色深黯，筆劃粗實(shí),，排列緊致,；民藏版墨跡灰黑，筆劃纖細(xì),，排列寬松,。以下再選取幾個(gè)例字放大進(jìn)行對(duì)比（圖5—8）。

從上圖對(duì)比看,，兩版書(shū)體大同小異,，勁健瀟灑，如作高下評(píng)判,，或是認(rèn)為館藏版筆力厚重,，書(shū)寫(xiě)清晰，觀賞效果比民藏版好些,，但這些只是表面印象,，依筆者對(duì)古書(shū)畫(huà)鑒藏的認(rèn)知，館藏版存在嚴(yán)重硬傷或瑕疵,，分述如下：

1,、皇帝書(shū)法竟無(wú)落款。民藏版有“宣和殿御書(shū)” 落款,，宋徽宗花押簽名并鈐?。▓D9右）,。館藏版沒(méi)有宋徽宗落款，在書(shū)卷左端“風(fēng)”字左下方,，隱約可見(jiàn)“宣和殿製”字樣寫(xiě)在葫蘆印上（圖9左）,，雖然印文模糊但可確定不是宋徽宗“御書(shū)”葫蘆印，從紅色箭頭所指凹處,，明顯可見(jiàn)與宋徽宗“御書(shū)”葫蘆印外形不同（對(duì)比左綠框圖）,。皇帝御書(shū)落款都是寫(xiě)在顯眼位置,，不會(huì)藏掖寫(xiě)在這里,，不要以普通人認(rèn)知去想象皇帝或是忘記了寫(xiě)款,，皇帝書(shū)法必有落款或鈐印,，必題有“御書(shū)”、“御筆”,、“御墨”,、“御題”、“御詩(shī)”等字,，皇帝的一言一行,，一舉一動(dòng)，身邊都有一幫人相隨伺候并記載入冊(cè),，即便是皇帝書(shū)法疏忽寫(xiě)款,，身邊也是有人提示落款并照旨鈐印。館藏版沒(méi)有宋徽宗的款識(shí)鈐印,，唯一解釋就是此帖與宋徽宗無(wú)關(guān),。

2、傳世路徑缺失完整,。古書(shū)畫(huà)歷經(jīng)多代守護(hù)相傳,，必在書(shū)卷留下歷代鑒藏的鈐印痕跡，鈐印痕跡是研究考證書(shū)畫(huà)傳世路徑,，鑒定真贗的重要依據(jù),。館藏版缺失宋、元,、明代傳世痕跡,，佐證了宋、元,、明代尚未問(wèn)世,。

民藏版鈐印約40枚，有宋徽宗趙佶兩枚“御書(shū)”（方印,、葫蘆?。㈦p龍圖形（方印）,、“內(nèi)府圖書(shū)之印”,；宋高宗趙構(gòu)的“真閤”、“奉華堂印”,；宋理宗趙昀的“緝熙殿寶”,；元文宗圖貼睦爾的“天歷之寶”；清康熙“宣文之寶”,、“體元主人”,；清乾隆兩枚“乾隆御覽之寶”（方印、橢圓?。?、“八徵耄念之寶”、“三希堂精鑒璽,、宜子孫”,、“古稀天子”、“乾隆辰翰”,、“御書(shū)房鑒藏寶”等,，約二十枚歷代皇家內(nèi)府鑒藏印。歷朝官吏與書(shū)畫(huà)名流的鈐印有,，北宋文彥博,，南宋吳琚、趙孟堅(jiān),，元代趙孟頫,、朱德潤(rùn)，明代董其昌,、徐渭,、今釋（僧人），清代汪文柏,、梁同書(shū)等（圖10）,。民藏版?zhèn)魇缆窂角逦菰纯蓪?，另有?shù)枚印跡因文字模糊尚未辨識(shí),。

3、書(shū)寫(xiě)有臨摹痕跡,。書(shū)法藝術(shù)是形神并重,，臨摹可形似難以神似。館藏版書(shū)藝初看似勝民藏版,，細(xì)察有多處書(shū)寫(xiě)瑕疵,，且舉幾例（圖11—14）,。

圖11—13所示紅圈圖，是放大“蝶,、舞,、霑”字上端部分，書(shū)寫(xiě)前,、后筆劃有牽絲連筆,，書(shū)法常見(jiàn)有牽絲連筆，是筆鋒移位拖帶痕跡,，牽絲或細(xì)長(zhǎng),、或粗短，或連接完整,、或首尾中斷,，是前、后兩筆相接的運(yùn)筆軌跡,，在書(shū)寫(xiě)移筆的瞬間形成,，有自然流暢特征（參見(jiàn)圖13右紅圈處）。圖11—12館藏版所示紅圈放大圖,，并列的豎劃牽絲連筆，出鋒與接筆的對(duì)應(yīng)位置偏差,，軌跡不像自然書(shū)寫(xiě)的順暢,，沒(méi)有速度與力度感，像是刻意描摹所為,。圖13右“霑”字標(biāo)記蘭色雙線的筆劃軌跡左右端錯(cuò)位,。標(biāo)記綠色與黃色線條筆劃軌跡是同一終點(diǎn)，標(biāo)記紅色線條筆鋒右端無(wú)來(lái)源,，如認(rèn)為紅線條筆鋒是黃線條筆劃的拖帶,，此筆是寫(xiě)“雨”右下點(diǎn)，紅線條筆鋒應(yīng)是起筆,，一般不越中線,，此鋒卻是收筆，不能自圓其說(shuō)描摹的畫(huà)蛇添足,。圖14是“化,、依”兩字單人偏旁放大，撇與豎筆的相接（左圖畫(huà)紅圈處）,，起筆粗壯,，濃墨涂抹，相搭無(wú)縫,，非是正常書(shū)寫(xiě)的筆痕,。

4,、紙墨年份包漿疑是三百年。古書(shū)畫(huà)包漿是鑒定真贗的外觀鑒認(rèn)依據(jù),，在收藏圈外或有不明白包漿是啥,？包漿是指古書(shū)畫(huà)自然陳舊狀態(tài)。舉例說(shuō)一本舊書(shū)有封面污漬,、紙色發(fā)黃,、書(shū)角卷曲、裝訂破損等陳舊狀,，就是這本書(shū)的自然老化與人為磨損所致包漿,。一把有年頭的椅子，兩邊扶手被摸的脫漆光滑發(fā)亮,，這一表征也是包漿,。社會(huì)上書(shū)畫(huà)造假，也有刻意做舊偽造包漿,。

宋代造紙業(yè)十分發(fā)達(dá),，以造紙?jiān)蠀^(qū)分，俗稱有麻紙（麻草纖維）與皮紙（樹(shù)皮纖維）,，皮紙是書(shū)畫(huà)紙,，纖維致密，書(shū)寫(xiě)性好,，紙品還需要進(jìn)行后處理,，即用膠與明礬混合液刷在紙張表面，具有改善渲染,、防蛀,、固色作用，膠礬水在紙面形成一層保護(hù)膜,，時(shí)間久遠(yuǎn)這層膜干縮,，并因書(shū)畫(huà)常有展開(kāi)卷合物理變形，致使膜層皸裂,，自然形成在紙面有許多縱向紋理,，一般千年上下的古書(shū)畫(huà)，都有此包漿特征（圖15）,。包漿形態(tài)沒(méi)有固定標(biāo)準(zhǔn),，同年代古書(shū)畫(huà)因保存條件不同，即封閉,、干燥,、隔光、翻動(dòng)等影響因素不等,，古書(shū)畫(huà)出現(xiàn)老化包漿的差別很大,，鑒別不可絕對(duì)化,。

圖15是民藏版紙面微觀痕跡，肉眼可見(jiàn)許多皸裂紋,。下圖是館藏版紙面微觀痕跡（圖16）,，可見(jiàn)近代造紙絲網(wǎng)底紋（黃色方框），紙面沒(méi)有年代久遠(yuǎn)的皸裂紋,。

古書(shū)畫(huà)包漿不僅是有紙面皸裂,，墨色與印跡也有年代久遠(yuǎn)的包漿特征，上圖的民藏版墨色灰黑斑剝,、印跡醬紅并有明顯色差,。館藏版墨色煙黑，印色唇紅,，色差相同,，據(jù)此推斷館藏版或是清中期作品，至今約有三百年歷史,。當(dāng)然以上看法是依據(jù)圖片,，未見(jiàn)館藏實(shí)物，如是圖片與實(shí)物存在較大偏差,，以上觀點(diǎn)或有錯(cuò)誤,。

綜上所述，館藏版《秾芳詩(shī)帖》是一件清代臨摹作品,，此屬贗品的證據(jù)以上列舉充分,，萬(wàn)不能以為是瘦金體書(shū)法，書(shū)寫(xiě)的是宋徽宗詩(shī)作,，可認(rèn)定是宋徽宗書(shū)帖。瘦金體是小眾書(shū)體,，會(huì)寫(xiě)瘦金體的書(shū)法家不多,，館藏版《秾芳詩(shī)帖》的作者，或是書(shū)寫(xiě)瘦金體高手,，摹寫(xiě)達(dá)到了以假亂真程度,，臨摹母本或可能是民藏版《秾芳詩(shī)帖》。

宋徽宗是天資聰穎的皇帝藝術(shù)家,，不僅獨(dú)創(chuàng)了瘦金體,，而且精通文史詩(shī)詞、琴棋書(shū)畫(huà)文人四藝等,，在位時(shí)有外敵入侵導(dǎo)致北宋亡國(guó),，國(guó)運(yùn)衰敗與其荒疏朝政不無(wú)關(guān)系，宋徽宗把理政的時(shí)間精力,，許多用在創(chuàng)作書(shū)畫(huà)與觀賞皇室收藏書(shū)畫(huà),，并在前人書(shū)畫(huà)卷上,，寫(xiě)有大量鑒賞題跋與即興賦詩(shī)，對(duì)藝術(shù)追求與書(shū)畫(huà)癡迷達(dá)到忘我狀態(tài),。宋徽宗是一位創(chuàng)作高產(chǎn)的宮廷書(shū)畫(huà)家,，一生創(chuàng)作有許多書(shū)畫(huà)精品傳世，是當(dāng)代博物館藏與民間收藏書(shū)畫(huà)作品存世量最多的歷史人物之一,。除了館藏版《秾芳詩(shī)帖》之外,，尚未發(fā)現(xiàn)過(guò)宋徽宗作品及題詩(shī)作跋，只有題字而不留名,，題字隱名不是帝王的行事風(fēng)格,，也不符合朝廷規(guī)矩，據(jù)此,，毋庸置疑館藏版《秾芳詩(shī)帖》是一件摹寫(xiě)贗品,。