趙孟頫的山水畫不但將鉤斫和渲淡,、丹青和水墨、重墨和重筆,、師古和創(chuàng)新,，乃至高逸的士夫氣息與散逸的文人氣息綜合于一體，使“游觀山水”向“抒情山水”轉(zhuǎn)化,；而且使造境與寫意,、詩意化與書法化在繪畫中得到調(diào)和與融洽，為“元季四大家”（黃公望,、王蒙,、倪瓚、吳鎮(zhèn)）那種以詩意化,、書法化來抒發(fā)隱逸之情的逸格文人畫的出現(xiàn),，奠定了堅實的基礎(chǔ)。

鵲華秋色圖 元代 趙孟頫

雙松平遠(yuǎn)圖 元代 趙孟頫

畫面近景繪喬松兩株，間以雜樹巖石,；中景萬頃湖波，一葉小舟點綴于其間,，更襯出湖面的一望無際,；遠(yuǎn)處山巒數(shù)重，煙波飄渺,。類似“一河兩岸式”的布局,，開創(chuàng)了元代新的構(gòu)圖法，為后起的元四家所廣泛應(yīng)用,。

松陰晚棹圖 元代 趙孟頫

本圖繪一白衣高士偃臥于漁舟之內(nèi),，放眼江岸之景。畫面的前景有兩棵高聳的古松,，遠(yuǎn)景則是山嵐蒸騰,，這一高士與樹石山水的組合，極近似沃雪齋所藏趙孟頫款《松水鷗盟》圖,。

水村圖 元代 趙孟頫

圖中以水墨寫江南水鄉(xiāng)平遠(yuǎn)開闊的景色,，從用筆到構(gòu)圖都受到董源的影響，但董源的畫法已完全融入趙孟頫的個人風(fēng)格之中,，于不經(jīng)意間表現(xiàn)出來,。山用披麻皴畫出，景物以平遠(yuǎn)的形式展開,?？使P較多，用筆松秀含蓄,，“寫”的意味較濃,，體現(xiàn)了書法的審美趣味。畫家借景抒情,，表現(xiàn)了一種靜穆的心態(tài)和對“平淡天真”的追求,。

垂虹秋色圖 元代 趙孟頫

此幅圖卷繪米芾《垂虹亭》詩意，遠(yuǎn)處山巒起伏,，山頂綠樹成蔭,；中部河面寬廣，數(shù)艘帆船順風(fēng)而下,；岸邊樹木蔥蘢,，棧橋、涼亭,、茅屋掩映在樹叢中,。

秀石疏林圖 元代 趙孟頫

此幅畫面磐石穩(wěn)固，古木蒼勁，梅枝虬曲,，木石相輔相成,。技法上，畫家以飛白之筆法作石,，勁挺之筆寫竹,，筆墨蒼勁簡逸，文人秀雅之氣蘊于筆端,。畫中巨石全用草法,，樹與荊棘用楷法和隸法，蘭竹用篆法,。趙孟頫繪竹石,，強調(diào)“以書法入畫”，此幅是元代文人畫最有代表性的作品之一,。

自畫像 元代 趙孟頫

圖繪竹園風(fēng)景,，紫色細(xì)竹下端修長，上端竹葉茂盛,，迎風(fēng)飄搖,，溪水從園中穿過，水流湍急,，與石塊激出漩渦,；圖中趙孟頫身著一襲白袍，手持細(xì)桿漫步在竹園中,，學(xué)謝鯤丘壑故事,，頗具魏晉風(fēng)度。

江村漁樂圖 元代 趙孟頫

此幅作品畫風(fēng)深得古法,，簡樸秀潤,。近處松姿學(xué)李、郭,；中部小樹之葉淡墨染出后施汁綠,，似展子虔《游春圖》中的大苔點法；山石,、坡岸多有勾無皴,，亦不作苔點，存李昭道,、趙伯駒遺法,；部分坡腳、平沙略加皴斫或拖筆,，參用董源之法,；設(shè)色于濃重的石青、石綠中間以輕淡的赭石、朱膘,，妍麗而又清雅,。

蜀道難 元代 趙孟頫

本圖描寫的是李白《蜀道難》的情景。畫面上山路逶迤而上,，山峰陡峭險峻,，畫家的筆下描寫出了大自然的鬼斧神工，人們克服艱難困苦拾級而上,，雖山路險峻，但綠樹紅花,，一路景色優(yōu)美,。

萬柳堂圖軸 元代 趙孟頫

元初所建萬柳堂是重臣廉氏之私邸，是位于大都的一處著名花園,。這處風(fēng)雅的勝地曾經(jīng)舉辦過多次文人宴集,，其中最為人傳述和稱道的是，兩位文名顯赫的翰林學(xué)士趙孟頫和盧摯曾應(yīng)邀同時過訪,，并與花園主人以及獻(xiàn)唱的歌姬劉氏進(jìn)行藝文互動,，最后趙孟頫還特地賦詩作畫。

松下聽琴圖 元代 趙孟頫

圖繪坡上老松二株,，枝下對坐三人,，一人膝上貯琴，二人側(cè)坐相對,，右側(cè)一童子持扇侍立,。

松水鷗盟圖 元代 趙孟頫

圖中遠(yuǎn)處山峰高聳，山間云霧繚繞,，近處河面寬闊,，岸邊有三棵高大粗壯的古松，一位白衣文士坐于樹蔭之下,，悠然凝視著兩只在蘆叢和水面間互相嬉戲的白鷗,。人物的面容古雅，衣紋全以中鋒出之,，筆法從容而挺健,。這幅圖筆法精美，峰巒用董源長披麻皴,，簡潔清朗,，稍加青綠，山腰白云則以長線條勾出,，圓潤遒健,，舒卷自然，正是趙氏筆法的特色。

松陰高士圖軸 元代 趙孟頫

圖中松蔭之下,，有三位高士正在交游,，左邊二人相對而坐，一人撫琴,，一人撥阮,，右邊一人正在吟唱。整幅畫面顯得閑適,，安逸,。

謝幼輿丘壑圖 元代 趙孟頫

圖中所繪為東晉謝鯤的故事。謝鯤,，字幼輿,，好老莊，善奏琴,，寄跡山林,。圖中江岸峰巒秀起， 蔭蔭松林,，幼輿獨坐于丘壑水畔,，觀流水潺潺，聽松濤陣陣,，意態(tài)悠閑,，神性超脫。圖卷布局奇險,，繪法古拙,，有著晉、唐的風(fēng)格,。筆法秀潤,、清曠，雖系學(xué)李成,、郭熙畫法而來,，但一變宋人工整刻劃之體。

甕牖圖 元代 趙孟頫

疏林秀石圖 元代 趙孟頫

古木竹石圖 元代 趙孟頫

趙孟頫畫枯木竹石,，在繼承文,、蘇的基礎(chǔ)上，將書法的用筆融于繪畫之中,，他主張“書畫同源”,，即以書入畫，其馳名古今畫壇的名詩句“石如飛白木如籀,，寫竹還于八法通,?！睂笫喇媺绊懢薮螅藞D即體現(xiàn)了這一理論,，用書法的“飛白”寫出石及枯樹干,，章法簡潔，筆法蒼健灑脫,，透出力度,。竹以流暢的筆調(diào)，以“個”字或“介”字,，一筆一筆撇捺,，既有力又含蓄，富筆墨情趣,，體現(xiàn)了文人畫家的風(fēng)雅韻致,。