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董其昌對(duì)自己的書法是相當(dāng)?shù)淖载?fù)高調(diào)，他曾說(shuō)：“我寫書法沒(méi)有什么不臨摹仿寫的,，最擅長(zhǎng)的是小楷,，但是我懶得拿起筆來(lái)，所以通常只是以行書和草書的形式流傳于世,。這些行書和草書也并不是我刻意為之的作品,，而只是隨手應(yīng)酬之作罷了。假若我能認(rèn)真對(duì)待,，在合適的時(shí)候揮毫潑墨,，那么我的書法即使不能追趕上晉代,、宋代的大家,，也絕對(duì)不會(huì)落在唐代書法家之后,。”董其昌行書《王隱君墓志銘》，水墨紙本,，31×24cm，冊(cè)頁(yè)十一開,，2020香港金鐘拍賣作品,。 
我只是隨意應(yīng)付就成名作了,，若我是認(rèn)真對(duì)待絕不輸唐宋大家,。您瞧，多自信呢。不過(guò),，董其昌之所以被稱為趙孟頫之后的又一書法大成者的原因,，是在于他也是臨古帖，重在于“學(xué)古”,。所以說(shuō)學(xué)古碑帖是真有大用的，別信那些急功近利者說(shuō)什么今人帖才是集大成者,。
董其昌成功地將晉人之韻、唐人之法,、宋人之意和禪宗的虛靈疏淡融合在了一起,。他寫的字，無(wú)論是在筆法,、結(jié)構(gòu)或是意境上,，都能展現(xiàn)出極高的水準(zhǔn)。在此作《王隱君墓志銘》中就可以看出他的書法俊朗疏秀,，燦然天成,，筆力之強(qiáng)勁足以與顏真卿（魯公）相媲美,，姿態(tài)之中又兼具米芾（襄陽(yáng)）的風(fēng)采,，在豐潤(rùn)靈動(dòng),、俊秀飄逸中流露出王羲之、王獻(xiàn)之（二王）的遺風(fēng),。
他用唐朝的書法技巧寫出了晉朝人的那種意境，看起來(lái)平平淡淡、天真自然,，真是人老字也老到。就像張照評(píng)價(jià)的那樣,，他的書法“筆意沖和淡泊，意境高遠(yuǎn)”,，高鳳翰也說(shuō)他的書法是“剛開始看可能覺(jué)得沒(méi)啥特別的,，但越看越覺(jué)得妙不可言”,。
清代康熙,、雍正,、乾隆三位皇帝都對(duì)他的字極為喜愛(ài)，當(dāng)時(shí)很多人都紛紛學(xué)習(xí)他的筆法?？滴醺沁@樣稱贊他的：“董其昌這位書法大家，寫字那叫一個(gè)有天分,，風(fēng)格獨(dú)特得很,。他寫的字啊,，既高雅又好看,，還特別流暢自然,，在紙上顯得特別靈動(dòng),，這種水平,，一般人可比不上,。” 他早年在宮內(nèi)任職和在收藏家項(xiàng)元汴處做館師的經(jīng)歷,，使他有機(jī)會(huì)遍臨諸家名帖,，廣泛吸納趙子昂、米芾,、顏真卿、虞世南,、二王,、鐘繇等眾多書法大家的筆法。
他是書法界最后的“帖學(xué)宗師”,，他一生研究“二王”法帖筆法長(zhǎng)達(dá)60余年，可謂是窮其一生追求王氏筆法,，他還主張“書法臨帖不必相同,，要追求神采”,，提醒后人不要太在意字帖的形態(tài)，不一定要與原帖一模一樣,，那樣看不出臨習(xí)的重點(diǎn),，更看不到里邊的精髓，而是要去感受古人的行筆狀態(tài)和內(nèi)在的意境,，將其與自我的創(chuàng)新技法相融合,。
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