【原】這位藝術(shù)家通過AI創(chuàng)造了另一個令人神往的香港

Wsz6868 2025-01-02 發(fā)布于浙江

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風(fēng)格/藝術(shù)

這位藝術(shù)家通過AI創(chuàng)造了另一個令人神往的香港

CNN克里斯蒂·崔報道

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美國東部時間2025年1月2日星期四上午12:15更新

在“混凝土有機體”中,，孩子們高高地坐在由公寓樓組成的秋千上。比安卡·謝/中途

美國有線電視新聞網(wǎng)

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比安卡·謝(Bianca Tse)是越來越多接受艾的藝術(shù)家之一,?！八s短了我的想法和我的愿景之間的距離，”這位43歲的老人坐在“呼吸間”前說,，這張照片最近在香港的藍蓮花畫廊展出,。

在照片中，三名中國男子看上去舒適地坐在廢棄公寓狹窄塔樓頂部的凳子上,，盡管很不穩(wěn)定,。

她說，這張照片不可能存在于現(xiàn)實生活中,，但它捕捉到了這座城市擁擠的生活條件,，以及一種獨特的香港“風(fēng)味”

謝霆鋒的作品一部分是人工智能產(chǎn)生的幻想，一部分是歷史參考,，取材于她自己的童年記憶和香港工人階級的歷史,。她的許多圖像都是以人工智能夸張版的九龍城寨為背景的——這是一座前清朝堡壘，后來成為地球上人口最稠密的地方,。中國內(nèi)戰(zhàn)期間,，逃離中國大陸的難民涌入當時由英國統(tǒng)治的香港，并在這塊飛地安了家,。

它在20世紀90年代被拆除,，但在香港居民的記憶中仍然清晰可見。

謝霆鋒說,，通過與人工智能合作,，她學(xué)會了不害怕技術(shù)?！拔艺J為如果每個人都嘗試使用人工智能,，他們就會知道藝術(shù)家或設(shè)計師的角色是不可替代的，”她解釋道,。比安卡·謝/中途

在《人口過?！分?，一群看起來岌岌可危的人肩并肩站在一起,。謝說,，九龍城寨“不是一個混凝土和鋼的怪物”，而是“一個由堅韌的人類敘事編織而成的復(fù)雜有機體,?！北劝部āぶx/中途

雖然她從未參觀過這座有圍墻的城市，但謝霆鋒對它的歷史非常著迷,，并將其視為香港的代表,，在持續(xù)的發(fā)展和中產(chǎn)階級化中，香港的文化和建筑正在消失,。

通過采訪和罕見的個人照片,，謝已經(jīng)能夠以一種新的方式擴展一些前居民的記憶。她以人工智能生成的視頻和圖片的形式再現(xiàn)了受他們生活啟發(fā)的場景,。

人工智能在藝術(shù)中的作用

使用人工智能來創(chuàng)造藝術(shù)已經(jīng)變得越來越有爭議,，藝術(shù)家們表示擔(dān)心他們的工作可以被用來在沒有補償?shù)那闆r下訓(xùn)練AI模型。雖然謝霆鋒同意這一點,，但她表示,，Midjourney等人工智能工具也讓她能夠創(chuàng)作出否則不可能完成的作品。

“我不需要雇用演員,，我不需要設(shè)置所有的場景,，而且，是的,，這節(jié)省了很多時間,，主要是錢，因為沒有人會投資我來創(chuàng)作所有這些(作品),，”她說,。

這項技術(shù)為自由廣告創(chuàng)意總監(jiān)Tse開辟了一個新世界，她一直在Instagram上發(fā)布她的人工智能實驗,。

法國畫廊La Grande Vitrine在2023年法國阿爾勒會議展覽“意識狀態(tài)”中展出了她的早期作品,。

最近，她與攝影師格雷格·吉拉德(Greg Girard)和伊恩·蘭博特(Ian Lambot)一起展出,，作為藍蓮花畫廊(Blue Lotus Gallery)關(guān)于非正式定居點的展覽“墻的聲音”(Voices of The Walls)的一部分,，這兩位攝影師以記錄九龍城寨而聞名。在這個非正式定居點,，估計有3.3萬人居住在一個街區(qū)的空間內(nèi),。

謝霆鋒的超現(xiàn)實感是基于現(xiàn)實的。在她對香港更廣泛的描繪中,，她專注于細節(jié),，比如油漆剝落的特殊方式,、混凝土墻的污漬和波紋金屬屋頂?shù)纳P。這些紋理可能通常不會引起注意,，并且可能會被電子游戲(如《流浪》和電影《蝙蝠俠誕生》(Batman Begins))中對城市的反主題,、賽博朋克描述所掩蓋

她圖像中的人也感覺很熟悉。他們包括肌肉發(fā)達的竹制腳手架建筑工人,，一個在典型的香港理發(fā)店里的女人,，頭發(fā)上有一大堆金屬卷，還有前面提到的穿著皺巴巴的襯衫,、弓著背坐在細腿凳子上的男人,。

謝霆鋒探索的一個反復(fù)出現(xiàn)的主題是混亂和貧窮如何與幸福和希望共存。

《想象中的朋友》展示了一個小女孩在一個被改造成填充動物的垃圾袋包圍的市場里,，實際上是基于她自己的童年記憶,，即在她工作的冷凍肉店外面在雨中等待她的母親。

謝霆鋒探索的一個反復(fù)出現(xiàn)的主題是混亂和貧窮如何與幸福和希望共存,。比安卡·謝/中途

肌肉發(fā)達的竹棚架工以一種對抗重力的姿態(tài)出現(xiàn),。比安卡·謝/中途

“我當時住在臨時房屋——粉嶺一棟兩層樓的鐵皮臨時房屋，有兩張雙層床,。我想不到100平方英尺,，”她回憶道。

“我長大后才意識到自己很窮,，”她補充道,。“我有一個真正快樂的童年,，可能是因為缺少父母的指導(dǎo),。因為我的父母都去工作了，所以我可以自由活動,，尤其是在放學(xué)后,。”

未曝光的照片

通過與生成式人工智能軟件公司合作,，謝學(xué)會了不要害怕人類藝術(shù)家變得過時,。

“我認為如果每個人都嘗試使用人工智能，他們就會知道藝術(shù)家或設(shè)計師的角色是不可替代的,，”她說,。她解釋說，用一個單詞來提示可能很容易,，但“如果你真的想創(chuàng)造一些接近你的愿景或有意義的東西,，這實際上是非常困難的?！?/span>

為了說明她的觀點,，謝霆鋒拿出了她在中途創(chuàng)作的一系列失敗提示的圖像:一張亞洲男人,、女人和孩子的聯(lián)系表，上面有一堆面條做頭發(fā),，位置滑稽,，看起來更像是一個草率的Photoshop作品，而不是她作品集里的超現(xiàn)實主義的,，經(jīng)過打磨的藝術(shù)作品,。

為了減輕恐怖谷效應(yīng)——人們面對人造但接近人類的東西時的怪異感覺——謝霆鋒做了大量的后期制作工作,。

“我不喜歡制造外表完美的人類,。我喜歡看起來更像日常生活的人，”謝霆鋒說,。

這是她與吉拉德合作創(chuàng)作“逃脫的照片”時面臨的挑戰(zhàn)之一,。

20世紀80年代末，吉拉德一直在拍攝九龍城寨,，曾看到一名國泰航空公司的空姐從出租車里出來,，拖著行李走進這座城市。她的優(yōu)雅和沉著與周圍的沙礫形成了鮮明的對比,，但他在迷宮般的小巷中失去了她,，還沒來得及開槍。

雖然他在附近等著,，希望能再見到她,，但他沒有。

“我沒有得到它,，我以為(圖像)永遠消失了,，”他說。

“未拍攝的照片2”再現(xiàn)了吉拉德在20世紀80年代末錯過的一張照片,，當時他看到一名國泰航空公司的空姐從出租車里出來,，走進九龍城寨，身后拖著她的行李,。他還沒來得及開槍就在迷宮般的小巷里失去了她,。