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元朝，一個疆域遼闊,、文化多元且在藝術(shù)史上獨(dú)具風(fēng)姿的朝代,。它上承唐宋之韻，下啟明清之變,，雖歷時不及百年,，卻于書畫領(lǐng)域綻放出耀眼光芒，成為傳統(tǒng)藝術(shù)長河中關(guān)鍵的一環(huán),。

元朝書法在特殊時代氛圍里發(fā)展,，彼時漢族文人仕途受阻,，不少精英便將才情傾于筆墨間，使書法成為心靈寄寓之所,，擺脫前朝“尚法”“尚意”的既定軌跡,，走向復(fù)古出新之路，在晉唐古法中探尋滋養(yǎng),，融合當(dāng)世少數(shù)民族的質(zhì)樸豪放氣質(zhì),，生發(fā)出別樣意趣,。

趙孟頫無疑是元朝書壇的巔峰人物，他出身宋朝皇室貴胄,，宋亡后入仕元朝,。這一復(fù)雜身世遭人詬病，卻未折損其藝術(shù)輝煌,。他博學(xué)多才,，繪畫、詩文皆精,，書法更是獨(dú)步當(dāng)時,、影響深遠(yuǎn)。趙孟頫諸體皆擅,，而小楷造詣堪稱一絕,，如《佛說阿彌陀經(jīng)》，便是其小楷典范之作,。

觀《佛說阿彌陀經(jīng)》,，通篇字字珠璣,，筆筆精妙。其用筆細(xì)膩入微,，起筆多輕盈露鋒,，似筆尖在紙上游弋輕點，帶出靈動秀逸之態(tài),；行筆穩(wěn)健,，中鋒行筆貫徹始終,，線條圓潤飽滿,、骨力內(nèi)含，如綿里裹鐵,，每一筆都蘊(yùn)含著極強(qiáng)的韌性與張力,；收筆或輕提利落，或頓筆含蓄,，皆恰到好處,，毫無拖沓之感。

結(jié)構(gòu)上,，盡顯趙孟頫的精巧構(gòu)思,。字體勻稱規(guī)整，卻絕非呆板的排列,，而是于平穩(wěn)中求變化,。字內(nèi)空間疏密得當(dāng),，筆畫穿插避讓靈動自然，局部與整體和諧統(tǒng)一,，仿若搭建起精巧的建筑群落,，既各自獨(dú)立成趣，又相互呼應(yīng)關(guān)聯(lián),，滿篇透著典雅雍容氣息,。

此作風(fēng)格承繼晉人小楷的蕭散簡遠(yuǎn),，又融入趙孟頫自身的溫潤平和。書寫佛經(jīng)題材,，更賦予作品超凡脫俗的靜穆之感,，筆畫間似流淌著慈悲禪意，觀之便覺塵世紛擾漸消,，只剩滿心澄澈,，讓人體悟到書法與佛法在精神境界上的微妙交融，歷經(jīng)歲月,，依舊熠熠生輝,，成為元朝書法皇冠上的璀璨明珠，后世學(xué)楷者難繞其峰,，常從中汲取無盡養(yǎng)分,。

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