靈動筆法，勾勒山川筋骨

中鋒用筆：穩(wěn)健的線條脊梁

     中鋒是山水畫最基礎(chǔ)且關(guān)鍵的筆法,，行筆時筆鋒垂直紙面,，筆尖始終在線條中心運行。如此畫出的線條圓潤,、勻整,、挺拔，恰似書法里的“鐵畫銀鉤”,。像勾勒樹木枝干,，中鋒用筆能精準塑造其挺拔形態(tài)，盡顯蒼勁堅韌,；描繪山石輪廓時,，線條堅實流暢，為整座山筑牢結(jié)構(gòu)根基,，賦予畫面莊重穩(wěn)定之感,。元代趙孟頫便是中鋒用筆的典范，其筆下山水輪廓線條細膩流暢,、力度適中,，盡顯古樸典雅氣質(zhì)。

側(cè)鋒鋪毫：多變的筆觸華章

     與中鋒相對,，側(cè)鋒用筆是筆鋒側(cè)臥紙面,，筆觸效果豐富多變。側(cè)鋒落紙,，一邊墨色濃重,，一邊相對清淡，能輕松營造出明暗,、粗細對比效果,。繪制山坡時，側(cè)鋒橫掃可快速鋪出寬廣坡面,，借由墨色濃淡表現(xiàn)坡面起伏與光影變化,；表現(xiàn)云霧繚繞的遠山，用側(cè)鋒輕掃,、淡墨暈染,，朦朧縹緲意境瞬間躍然紙上。明代徐渭作畫大膽用側(cè)鋒,，水墨肆意縱橫,，借多變筆觸宣泄內(nèi)心澎湃激情,。

逆鋒行筆：蒼勁的歲月筆觸

     逆鋒是筆鋒逆行，迎著紙面阻力推進,，線條毛糙,、斑駁，飽含古樸厚重質(zhì)感,?？坍嫐v經(jīng)歲月侵蝕的老石、盤曲古樹時,，逆鋒最能凸顯其滄桑紋理,。清代石濤常以逆鋒展現(xiàn)山水奇崛之態(tài)，那些看似拙樸的線條里,，蘊藏著大自然頑強不屈的生命力,，仿若訴說著歲月長河里的故事。

奇幻墨法,，暈染山水神魂

積墨之韻：深厚的層次交響

     積墨法是層層疊加墨色,，由淡漸濃、反復渲染,，塑造畫面立體感與深邃感,。先以淡墨鋪底，勾勒山水大致形態(tài),，再逐層疊加中,、濃墨色，把控墨色層次,，讓山川似有縱深空間,。北宋范寬的《溪山行旅圖》堪稱積墨典范，墨色層層累積,，近景巖石厚重堅實,，遠景山巒于氤氳墨色里隱現(xiàn)，彰顯出秦嶺山脈雄渾壯闊之景,。

潑墨豪情：灑脫的意象狂想

     潑墨則盡顯豪邁奔放,，畫家將大量水墨潑灑紙上，任其肆意流淌,、交融,，捕捉瞬間偶然效果，重整體氣勢與神韻,。張大千晚年鐘情潑墨山水，大筆飽蘸墨汁在巨幅宣紙揮毫,，墨色肆意碰撞,、漫延,，經(jīng)巧妙勾點，幻化成奇幻山水,，云海翻騰,、山勢磅礴，盡顯東方水墨抽象意趣與磅礴張力,。

破墨生趣：靈動的水墨變奏

     破墨是趁前一層墨色未干,，用濃墨、淡墨或清水沖,、破,、滲、染,，使墨色相互滲透,、交融，畫面潤澤靈動,。以濃墨畫山石輪廓,，趁濕用淡墨或清水點染、破開,，水墨交融處呈現(xiàn)出自然過渡的明暗,、干濕變化，仿若山石受光與背光的微妙差異,，為靜態(tài)山水注入鮮活氣息,。米芾父子的“米氏云山”借破墨生動模擬江南山水煙雨朦朧之態(tài)，墨韻靈動,，詩意盎然,。

皴擦渲染，雕琢自然肌理

披麻皴：秀潤的江南柔調(diào)

     披麻皴線條細長,、舒緩,，如麻線交織，用以表現(xiàn)江南土質(zhì)山巒,，凸顯山勢平緩,、植被繁茂之景。董源筆下江南山水,，用披麻皴細膩描摹山體紋理,，搭配淡墨渲染，盡顯溫潤秀麗,、草木華滋之態(tài),，仿若觀者能嗅到那漫山遍野的草木清香。

斧劈皴：剛健的北國勁歌

     斧劈皴筆觸粗闊,、凌厲,，似斧劈刀砍,，契合北方石山險峻陡峭、石質(zhì)堅硬特質(zhì),。馬遠,、夏圭繪邊角山水，以大筆觸斧劈皴利落刻畫山石,，輔以濃墨提神,，盡顯北方山川豪邁硬朗氣勢，崖壁高聳,、水瀑飛瀉,，沖擊力撲面而來。

雨點皴：蒼茫的關(guān)陜史詩

     雨點皴由密集短促筆觸組成,，仿若密集雨點灑落,，擅繪西北高原、關(guān)陜一帶山石雄渾厚重風貌,。范寬善用雨點皴,，筆筆落下扎實有力，搭配積墨,，成功塑造出秦嶺,、華山等山脈巍峨磅礴質(zhì)感，觀者仿若置身蒼茫群山間,，感受大自然雄渾威壓,。

     山水畫筆墨技法絕非孤立存在，筆法,、墨法,、皴法交融配合，依畫家心境,、創(chuàng)作主題靈活變幻,。從古至今，畫家們借此將眼中山水化為心中丘壑,，定格于尺幅絹素,，讓后人能跨越時空，領(lǐng)略山川四時朝暮,、感悟人文情思哲思,，這正是山水畫筆墨技法的恒久魅力。