前言

流云詩詞”是一個(gè)宣傳古典詩詞的公益性平臺(tái),，主要服務(wù)的對(duì)象是：初級(jí)詩詞愛好者,。主要宗旨是：用好的詩詞、詩評(píng),、詩話去引導(dǎo)喜歡詩詞,、零基礎(chǔ)的朋友去寫詩詞，想寫詩詞的朋友走上正路,，走上正路的朋友盡快入門,，已經(jīng)入門的朋友加深學(xué)養(yǎng)。

我平時(shí)總愛看一些名家詩話,，有時(shí)看到一篇好文章,，真如醍醐灌頂一樣，許多困惑迎刃而解,，遂找到自己以前收藏的優(yōu)質(zhì)詩話,，然后再去粗取精，通俗易懂之,，最后奉獻(xiàn)給大家,，獨(dú)樂樂不如眾樂樂。

格律詩詞寫作十大基本技巧

格律詩詞是按照格律詩的格律要求和詞譜對(duì)格律詞的內(nèi)在規(guī)定性來寫文學(xué)作品的一種文學(xué)體裁,。必須明確這是文學(xué)作品的一種體裁,。既然是文學(xué)作品，那么對(duì)內(nèi)容的內(nèi)在要求很高,，加之格律的外在要求,，所以很多人感覺很難，因此,，我給大家介紹一些技巧,。

一、靈活運(yùn)用格律詩的衍生基本格式

不管是五言格律詩或者是七言格律詩,，基本格式都有四種,，即仄起仄收，仄起平收,、平起仄收和平起平收,。仄起指首句的第二個(gè)字是仄聲字,，平起指首句的第二個(gè)字是平聲字。仄收指首句的最后一個(gè)字是仄聲字,，平收指首句的最后一個(gè)字是平聲字,。

格律詩的基本格式還有許多變化，即每種基本格式都可以變化出很多衍生的基本格式,。

格律詩基本格式的變化要遵循兩個(gè)原則,，就是：

1、絕律詩要遵循不得有孤平現(xiàn)象出現(xiàn)這一原則,。

2、遵循關(guān)鍵位置上的字平仄不能更改的原則,。關(guān)鍵位置上的字就是指五言格律詩中每句的第二,、第四和尾字，七言格律詩中每句的第

第四,、第六和尾字,，除非拗句救坳。

根據(jù)原則,，五言格律詩中的第一個(gè)字,，第三個(gè)字，在保證當(dāng)句不孤平的情況下,，是可以更改平仄的,，七言格律詩中的第一、第三和第五個(gè)字,，在保證當(dāng)句不孤平的情況下,，也是可以更改平仄的。

五言格律詩每句可以改動(dòng)一個(gè)字的平仄,，七言格律詩每句可以改動(dòng)兩個(gè)字的平仄,。這樣就會(huì)衍生出很多衍生基本格式。這種衍生基本格式,，符合格律要求,，我們可以認(rèn)同為基本格式，這樣我們?cè)趯懽鲿r(shí),，就有了很大的選擇余地,。這就是我要說的第一個(gè)技巧，解決格律詩格律限制的外在要求問題,。

至于如何變換,，大家可以根據(jù)原則，自行推演,。

二,、韻譜韻部的選擇

格律詩詞是由作者自主選擇韻譜的,，為了方便寫作，在選擇韻譜時(shí),，《平水韻》掌握不熟練,，完全可以選擇寬韻來寫作，不必選擇窄韻,，因?yàn)槲恼滤降母叩筒辉陧嵶V的選擇上,，而在于意境的升華上。格律詩寫作時(shí),，不要用《詞林正韻》,，它盡管是寬韻，但一方面古音我們一般拿捏不準(zhǔn),，另一方面是歷來用《詞林正韻》做格律詩韻譜的很少,。只有選用《中華通韻》來寫作，不要去管陰陽平交錯(cuò)的問題,。

開始學(xué)詩,，在韻部的選擇上，大家可以選用字?jǐn)?shù)最多的韻部去寫作,，這樣在用韻上,，有很多選擇的余地。

三,、要嚴(yán)格選字

字的本身的含義和在詩中所要表達(dá)的作者的感情是否一致是選字的標(biāo)準(zhǔn),。

在格律詩詞中，在選字時(shí)還得注意字的字義,，有以下幾點(diǎn)要求：

1,、歧義的字在不合適的位置不能出現(xiàn)，以便引起讀者的誤解,。

2,、一定要弄清楚字的含義，尤其是多音字,。

3,、一定要注意同一個(gè)字新舊讀音。

4,、盡量不要使用生僻的字,。

四、講求對(duì)仗

大家一定要按照對(duì)仗的要求去寫作律詩,。

對(duì)仗就是對(duì)對(duì)子,，對(duì)對(duì)聯(lián)。它和對(duì)粘的對(duì)的區(qū)別很大,。對(duì)粘的對(duì)只關(guān)乎平仄,，對(duì)仗則不僅要求關(guān)乎平仄,，還要關(guān)乎字節(jié)、詞性和詞意等等,。

一個(gè)對(duì)仗的詩句,，必須符合如下五個(gè)要求：

第一、就是要寫成符合對(duì)聯(lián)形式的文字,。

第二,、相對(duì)位置上的字的平仄必須相反。

第三,、就是要對(duì)字節(jié),。所謂對(duì)字節(jié)就是上句的雙字節(jié)對(duì)下句的雙字節(jié)，上句的單字節(jié)對(duì)下句的單字節(jié),，上句的三字節(jié)對(duì)下句的三字節(jié),。

第四、就是對(duì)詞性,。一般要求上句該位置的字詞是名詞，下句相對(duì)位置的字詞也要求是名詞,，同理上句動(dòng)詞的地方,，下句相應(yīng)位置必須是動(dòng)詞，依次類推,。

第五,、就是詞義要同類，不能沒有關(guān)聯(lián),。如名詞分動(dòng)物類,、植物類，動(dòng)詞分實(shí)意動(dòng)詞和其他動(dòng)詞等,。

五,、學(xué)會(huì)運(yùn)用鄰韻

鄰韻只能用在平收的格律詩中的第一句的句尾字上，其他任何位置都不能使用,。這就是說,，對(duì)一首格律詩而言，起句可以用仄收,，也可以用平收,，平收時(shí)可以用本韻，也可以用鄰韻,。

鄰韻,，顧名思義，就是相鄰的韻,，就是在讀音上同本韻的字有相近之處,。

鄰韻,，它必須體現(xiàn)'鄰'的特征，不是指原用韻部的上一個(gè)韻部,，或者下一個(gè)韻部,，對(duì)選用《平水韻》寫作來說，只要在《詞林正韻》中屬于一個(gè)韻部的話就可以當(dāng)成鄰韻來使用,。

六,、靈活運(yùn)用救拗方式

救拗是一個(gè)爭論已久的話題，根據(jù)古人的作品和多年的經(jīng)驗(yàn)來看,，只有三種救拗形式：

第一種救拗就是七言絕律詩中的三拗五救理論（五言絕律詩中的一拗三救理論）：就是一句七（五）言絕律句中,，第三（一）個(gè)字拗了，用第五（三）個(gè)字來救,。

第二種救拗就是仄仄腳的句式救拗理論,，將七（五）言絕律詩中仄仄腳的句子的第五（三）、第六（四）個(gè)字互換位置,，也就是說第五（三）個(gè)字拗了,，用第六（四）個(gè)字來救。

七（五）言絕律詩中仄仄腳的句子拗體救拗,，要求第三（一）個(gè)字必須是平聲,，如果第三（一）個(gè)字用了仄聲字，這樣第五（三）個(gè)字絕對(duì)不允許拗了,，也就不能再救拗了,。

以上兩種救拗方式都是當(dāng)句救，當(dāng)句救也叫小救拗,。 

第三種救拗方式就是七（五）言絕律詩中五（三）拗對(duì)句救理論,。本句第五（三）個(gè)應(yīng)該用平聲的字，結(jié)果用了仄聲,，就需要用對(duì)句第五（三）個(gè)字來救拗,。

由于地名、人名,、數(shù)字等用字不可更改的原因,，七（五）言絕律詩基本句式：平平仄仄平平仄（仄仄平平仄），變?yōu)椋浩狡截曝曝曝曝疲ㄘ曝曝曝曝疲?，“如南朝四百八十寺”句,；或：平平仄仄平仄仄（仄仄平仄仄）；或：平平仄仄仄仄平（仄仄仄仄平）等句式,，都可以用：仄仄平平平仄平（平平平仄平）的句式來救拗,，這就是大救拗，也叫隔句救,。

七（五）言絕律詩當(dāng)句救中還有種說法叫做三（一）五（三）互救理論,，比如前邊提到過的句子“吾愛孟夫子”,，就是五言絕律詩的“三拗一救”理論，不過他的下句“風(fēng)流天下聞”句,，也進(jìn)行了對(duì)句大拗救,，這個(gè)“三拗一救”就沒有意義了。這中救拗有違格律詩韻律美的初衷,，而且這種句式在一首絕句中只有一句,，在律詩中不過兩句，可以用大拗來救拗,，所以這種理論不能認(rèn)可,。

七、格律詩的字節(jié)一定要規(guī)范

格律詩的字節(jié)一定要按照以下兩種方式運(yùn)用,，其他方式一般不使用,。兩種方式為：

一種是：2字節(jié)+2字節(jié)+2字節(jié)+1字節(jié)；

另一種是：2字節(jié)+2字節(jié)+3字節(jié),。

八,、要靈活掌握遣詞

古體詩詞的遣詞分為兩類，一類是選詞,，就是選擇詞,，漢語的詞匯很多，很豐富,，就看作者選得好不好了，選好用好詞匯可以美化意境,。

第二類就是造詞,。造詞就是在目前的詞匯中選不出合適的詞，或者選出的詞字?jǐn)?shù)較多,，不能滿足格式的需要,，需要簡化壓縮；或者是選出的詞還不能完全表達(dá)作者用詞需要,，還需要進(jìn)行修飾,。在這兩種情況下就需要造詞。

如何造詞呢,？就是在服務(wù)作品的前提下,，如何將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的詞，通過對(duì)每一個(gè)詞的簡化,，合并成一個(gè)詞,。還有一種情況就是通過修飾，使造出來的詞比原來用的詞更有韻味,，更能體現(xiàn)作品思想,，那這個(gè)時(shí)候也就需要用新造的詞了,。

造詞時(shí)， 最適宜的造詞方法有如下幾種：

1,、前邊形容詞,，后邊為名詞。

2,、前邊形容詞,，后邊為動(dòng)詞。

3,、前邊動(dòng)詞,，后邊為名詞。

4,、兩個(gè)名詞,。

5、前邊是名詞,，后邊是動(dòng)詞,。

6、兩個(gè)動(dòng)詞,。

選用的詞,，能服務(wù)于作品的需要，就是最好的詞,，就不需要造詞了,。

需要不需要造詞，完全取決于服務(wù)作品的需要,。

造詞的最直接的作用就是可以讓古體詩詞“直白”的弊端得到根除,，從而使古體詩詞靈動(dòng)起來，活起來,。造詞還有一個(gè)最重要的功能,，就是可以通過造詞，將一首格律詩中沒有辦法解決的對(duì)仗問題,，三尾平（仄）問題,，失對(duì)、失粘問題等一并給解決了,。

造詞最大的要求就是你造出來的詞,，要讀起來順口，聽起來悅耳,，用起來順手,，感覺起來詞義貼切，用在作品中更能體現(xiàn)作品的美，能充分表達(dá)作者思想情感,，能美化意境,，升華感情，所以造詞很難,。

九,、利用多種修辭手法做好造句工作

格律詩詞對(duì)句子的要求有五個(gè)方面：

1、字?jǐn)?shù)要求,。比如一句七言詩,，它的一個(gè)句子的字?jǐn)?shù)只有七個(gè)字，比如格律詞,，它的一個(gè)句子的字?jǐn)?shù)是詞譜早就規(guī)定好了的,。

2、要表達(dá)一個(gè)完整的內(nèi)容,。

3,、句子要精練。

4,、要起到升華情感的作用,。

5、句子要服從于格式的需要,。

格律詩詞的句子,，格律詩要服從于對(duì)粘、對(duì)仗和韻律的需要,，格律詞要服務(wù)于韻律的需要,。在這種要求下，就得使用倒裝句,、排比,、對(duì)偶、反復(fù),、詰問、引典,、借代,、反語、粘連,、移情,、互文等修辭手法，達(dá)到服務(wù)作品,，升華感情的作用,。

十、格律詩寫作的八大禁忌

一忌孤平：關(guān)于孤平的問題，大家只要按照格律詩的基本格式和衍生的基本格式去做,，就不會(huì)出現(xiàn)這類問題,。

二忌尾三連平(或者尾三連仄)：所謂尾三連平（仄），也叫尾三平（仄）,，即句子中末尾的三個(gè)字同時(shí)為平（仄）聲字,。三尾平和三尾仄都是作詩的大忌，格律詩在節(jié)律設(shè)置上早已經(jīng)克服了這種忌諱,，只是有些作者在寫作時(shí)由于疏忽等原因,，還是容易出現(xiàn)，大家只要注意就行了,。

三忌換韻：就是在一首格律詩中只能依照一個(gè)韻部來寫作,，不能出現(xiàn)兩個(gè)韻部的字。但鄰韻是個(gè)例外,。

四忌失粘：格律詩中的粘是指在格律詩中,，第二句和第三句、第四句和第五句,、第六句和第七句這種相鄰的句子之間平仄基本要相同,，關(guān)鍵位置上的字原則上要相同。考慮了整首詩押韻,、衍生基本格式和避免三尾平（仄）忌諱等的時(shí)候,，非關(guān)鍵位置的字會(huì)出現(xiàn)不同，這不是失粘,。關(guān)鍵位置上的字一定不能失粘,，只有救拗句中可以失粘，但救回來了,，就不失粘了,。

五忌合掌：所謂合掌是指對(duì)句與出句所指事與物相同。例如,；“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹,，更無豪杰怕熊羆”。豪杰對(duì)英雄,，,，熊羆對(duì)虎豹就有點(diǎn)欠妥。

六忌重字：就是在一首絕律詩中,，一個(gè)字不得出現(xiàn)兩次,，哪怕這個(gè)字是多音字。這里僅指在同一首詩的不同句子中不能出現(xiàn)重字,，即使讀音和用意都不一樣也不允許出現(xiàn),。但是一個(gè)字，在讀音相同，用意相同的情況下可以在同一句中同時(shí)應(yīng)用,。

七忌直白：直白就是通俗,。太通俗的格律詩就容易流于口語化，形成打油詩一類的作品,。

八忌新舊韻亂用：大家一定要非常注意,，一定要按照韻譜寫作，不得亂用,。