唐文宗在位期間曾御封“大唐三絕”：李白的詩歌、張旭的草書和裴旻的劍舞,。有了皇家的“背書”,，很多人認(rèn)為張旭代表著唐代乃至整個(gè)書法史上的草書最高水平，但事實(shí)果真如此嗎,？不論是用筆之隨心所欲不逾矩,，點(diǎn)畫線條質(zhì)量之高還是作品境界的超凡脫俗，懷素都更勝一籌,。

五代書畫家貫休點(diǎn)評(píng)：“張顛顛后顛非顛,，直至懷素之顛始是顛,。師不譚經(jīng)不說禪，筋力唯于草書妙,?！焙谓B基則稱贊：“懷素得法于張長(zhǎng)史，其妙處在不見起止之痕,。前張后黃,，皆當(dāng)讓素師獨(dú)步?！?strong>筆畫那種起無盡收不絕的暢快盡興,，真正把草書寫到了“終極形態(tài)”。

懷素一生信奉禪宗,，他筆下的草書不同于張旭的“悲喜雙用”,，而是達(dá)到了更高一層的“悲喜雙遣”，這樣的作品能將情感與筆墨協(xié)調(diào)到天衣無縫的程度,，不會(huì)出現(xiàn)情感壓倒筆墨的情況,，所以說，對(duì)于學(xué)草書者,，懷素的作品比張旭的更容易上手,。

趙孟頫認(rèn)為懷素的字“雖率意顛逸，終不離魏晉法度”,，繼承了前輩們草書用筆的精髓,，融百家之長(zhǎng)。綜合而言,，不論是筆法,、情感還是作品本身的筆畫、結(jié)字,、章法,、墨法、氣韻各方面,，懷素已經(jīng)把草書發(fā)揮到了極致,，稱得上“集大成者”了。

懷素傳世作品不多,，他晚年所寫的《王獻(xiàn)之王洽王珣書評(píng)》是傾盡心力的“扛鼎之作”,，由于太過珍貴，原拓至今只公開展出過一次,。由于此作用筆瀟灑自然,、天真爛漫，后世將它命名為《風(fēng)流帖》，從中我們領(lǐng)略到懷素草書自由,、率真之氣,。

《風(fēng)流帖》全卷縱30厘米、橫460厘米,，共63行,、330余字，字徑大小約5厘米,。此作吸收張芝,、二王、張旭四家筆意,，用筆細(xì)膩,，動(dòng)作豐富?？罩腥?shì),，再逆鋒入紙，筆尖按壓,、頓筆、衄挫,，起筆厚實(shí)穩(wěn)重,，行筆純以中鋒，徐疾有度,，筆畫遒勁多姿,，力透紙背，如“錐畫沙”立體感十足,。

此作轉(zhuǎn)折處以圓筆為主,，絞轉(zhuǎn)連綿，靈活自然,，骨力勁健,，深得“折釵股”精髓。鋒芒內(nèi)斂,，圭角暗藏,，起收筆沉著扎實(shí)，書寫過程中輕重,、疾徐,、粗細(xì)、斷連變化多端,。結(jié)字因字賦形,，奇宕險(xiǎn)絕，字跡大小錯(cuò)落,，狂放縱逸,。章法疏密有致,，呼應(yīng)有序，上下字之間氣息貫通,，左右之間顧盼生姿,。

縱覽全卷，將魏晉唐代正宗草法發(fā)揮得淋漓盡致,，又無霸悍之感,，收放有度，細(xì)膩精到,，是我們學(xué)習(xí)草書,，領(lǐng)悟草法的絕佳范本，看得人熱血澎湃,。

而今,，我們將懷素《風(fēng)流帖》初拓本進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，見此作如見原作,，并添加逐行釋文一一對(duì)應(yīng),，以便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣,，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀,！