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在寫老書的過程中再一次踩坑悟道,，決定切了開新書,，這次算是一個(gè)寫給自己的總結(jié)，也希望能幫助有緣人,，為自己新書攢點(diǎn)人品,，重點(diǎn)是，我這頭豬能不能不要再踏馬的明知故犯了,。 好了,，話不多說，以下將從我自己遇見的問題中選出幾個(gè),，依次總結(jié),。 一、確立核心梗以及如何使用“故事卡”讓自己不偏離核心梗 二,、金手指與核心梗的選擇與結(jié)合（金手指決定本書基調(diào),，崩追定大概率是偏離了核心梗）以及所謂的優(yōu)越感 三、作品五不崩：（1.目標(biāo)不缺失 2.賣點(diǎn)不減少3.主角社會關(guān)系不空白4.上層地位不缺失5.地位收獲提升不能停） 四,、如何利用故事卡寫出好的高潮 五,、利用故事卡解決卡文推文 六、如何把握節(jié)奏與升級節(jié)點(diǎn) 七,、裝逼五步法：（1.主角很強(qiáng)但別人不知道 2.渲染困境難度3.配角不看好主角4.主角用金手指輕松解決5.眾人震驚） 八,、關(guān)于主角在地圖中的行動與視覺切換 九、如何寫出鴻溝與節(jié)奏（基礎(chǔ)三幕式構(gòu)建劇情以及如何讓讀者追讀） 十,、一本書至少需要的三線結(jié)構(gòu)（1.世界線2.劇情線3.升級線） 十一,、隨時(shí)提醒目標(biāo)與期待感 十二、如何判斷自己能不能吃這碗飯 一、確立核心梗與金手指 第一和第二大點(diǎn)金手指與核心梗的選擇其實(shí)它是有一個(gè)因果關(guān)系,，有的人寫書,，他是先有一個(gè)有趣的金手指，再想根據(jù)這個(gè)金手指延伸寫文,，這種我們俗稱為腦洞,。 第2個(gè)便是確定了自己想寫的一個(gè)主題，再去尋找合適的金手指,，這種我們就分為兩步來思考,。 但總的來說，不管是腦洞還是你想寫的主題,，如果作為新人把不準(zhǔn)的話可以提前將他的爽點(diǎn)羅列出來,，以方便我們確定后續(xù)基調(diào)。 首先第1步,，確定我們的題材基調(diào),。 其實(shí)起點(diǎn)已經(jīng)把我們的題材類別分為各種類別，比如玄幻奇幻仙俠,。 這是在劃分題材的同時(shí),，其實(shí)也是在提醒我們寫書開書的時(shí)候，我們一定要確立好我們自己的題材與核心梗,。 其實(shí)這一點(diǎn)我感觸最深的是主角面對困境時(shí)所需要的解決方式,，在各個(gè)題材，它的受眾是完全不同的,。 比如神豪文里面,，主角面對的問題，最好就是對方以勢壓人,，以錢壓人，而主角再用相同的方式反擊回去,。 劃重點(diǎn),，對方和你比錢，那么你主角就一定要用錢去反擊對方比地位,，那么你主角就要用地位反擊,，如果對方用地位來壓你，而你卻選擇深夜把他暗殺了,，那么這無疑就是偏離了你的核心梗,。 為什么會這么說？因?yàn)槟愕念}材和遇到的困境是神豪方向,，那么你就不能用玄幻的那一套去進(jìn)行反擊,，這和你的題材選擇不相符。 所以話說回來，如何確保我們的核心梗不會偏離,，那么對新人來說有個(gè)簡單的小方法,，就是在開書之前大致規(guī)劃寫出來對于這個(gè)題材你主角可能遇到的問題。 比如修仙,。 那么你就可以列出陣法,，丹藥，符箓,，功法等等等等,，一切可能或者說是可以出現(xiàn)在修仙里面的因素。 然后所有遇到的困境,，直接從以上因素里面去選擇,，比如長老打壓原因是丹藥，或者是好的丹藥就能解決這個(gè)問題,。 這是一個(gè)我自己覺得比較好用的笨辦法,，這樣可以確保你不會偏離自己的主題。 講這個(gè)的原因是我經(jīng)常在寫作過程中發(fā)散思維,，選擇了另一個(gè)方向去解決問題,，然后就經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)，突然突發(fā)奇想想出的解決方式完全偏離了這本書的主旨題材導(dǎo)致掉追訂,，所以著重強(qiáng)調(diào)一下,。 最后總結(jié)一下，核心梗的意思就是你在這個(gè)題材里面可能遇見的問題以及解決的方式,，必須符合符合你這個(gè)題材,，他所需要的方式方法。 任何你突發(fā)奇想,，想出的新東西,，你都需要問自己一個(gè)問題： 1.我的核心梗和賣點(diǎn)是什么？我想寫的劇情是否偏離了我的核心梗與賣點(diǎn),？ 一.1如何使用故事卡讓自己不偏離核心梗,？ 好了，確定了我們的題材與核心梗,，那么第2點(diǎn)新人便需要用故事卡來確保我們劇情的推進(jìn)與不偏題,。 什么是故事卡？其實(shí)我們可以把故事卡理解為主角下一個(gè)階段想完成的目標(biāo),。 以吞噬星空舉例,，主角的第一階段目標(biāo)便是想當(dāng)上武者，這個(gè)便可設(shè)置為第1個(gè)故事卡,。 他接著以下的羅峰和他同學(xué)的沖突以及他父親被打等等等等這些所有加起來,，集中最后爆發(fā)在羅峰后面被評為天才搬進(jìn)別墅解決了可能會被同學(xué)報(bào)復(fù)的問題,。 里面有很多鋪墊以及波動手的理論，這里不細(xì)講,，主要是告訴大家,，這個(gè)就可以被視作為第1個(gè)故事卡，所有的內(nèi)容與劇情我們都需要為羅峰成為武者一個(gè)“故事卡”來服務(wù),。 那么如何寫的精彩等等,，這個(gè)就看個(gè)人的功底理論以及你劇情的深度，但是只要你羅列出了故事卡,，就可以保證你的書不會偏離你本書的主題,，不會導(dǎo)致規(guī)定血崩等等情況發(fā)生，所以非常強(qiáng)烈推薦新人,，在每寫一個(gè)故事的時(shí)候先寫好故事卡,。 二.金手指與核心梗的選擇與結(jié)合 在這之前我先說一下，因?yàn)殡娔X打字太麻煩,，所以我用的是訊飛,，可能有錯(cuò)別字，大家將就著看吧,。 在這里首先強(qiáng)調(diào)以腦動方向設(shè)立的金手指,，這個(gè)就最好按照我第1條所說的那樣，先把你這個(gè)金手指可能用上的地方全部羅列出來,，這樣就方便,，我們不會偏題。 我們這里主要講第2個(gè)故事情節(jié)設(shè)置的金手指,。 其實(shí)金手指說穿了和網(wǎng)文的本質(zhì)一樣,，就是4個(gè)字，主角牛逼,。 那么你的金手指其實(shí)只要滿足一個(gè)要求就可以了,，那就是優(yōu)越感。 優(yōu)越感的本質(zhì)就是人無我有,，人有我優(yōu),。 像蕭炎有個(gè)戒指老爺爺，他的本質(zhì)就是通過這個(gè)老爺爺可以獲得很多其他人沒有的東西,，那么這就是人無我有。 像一些什么我覺醒了3s級天賦,，這個(gè)就是大家所有人都有天賦,，但我是3s級，那么這就是人優(yōu)我優(yōu),。 你確定了自己的題材,，再保證你的金手指能夠滿足以上兩個(gè)條件,，那么這個(gè)金手指就是屬于“能用”的范圍了，出不出彩這個(gè)就看個(gè)人本事了,。 二.1金手指與戰(zhàn)力體系的設(shè)定,。 突然發(fā)現(xiàn)真講起來寫出來腦子里很多覺得重要的東西都會忘掉，這里補(bǔ)充一點(diǎn)金手指,，你需要聯(lián)系一下你書中的戰(zhàn)力設(shè)定,。 但在我看來，任何自創(chuàng)的戰(zhàn)力設(shè)定都需要有意義,，如果你的戰(zhàn)力設(shè)定沒有意義,，那就不如用傳統(tǒng)爛大街的戰(zhàn)力去寫，不要自創(chuàng),。 那么什么樣的戰(zhàn)力設(shè)定是有意義的呢,？我自己看來有三個(gè)體系。 第1個(gè)就是傳統(tǒng)的筑基金丹等等這種是可以讓人一目了然的代入進(jìn)去,，這種就是第1種有意義的,。 第2個(gè)便是詭秘，斗羅這種,，他自身的戰(zhàn)力便代表了矛盾與沖突,。（詭秘的魔藥需要奪取晉升，而斗羅的魂環(huán)也可以延伸出很多的內(nèi)容） 這種就是最好的戰(zhàn)力體系,，因?yàn)樗膽?zhàn)力便代表了天然的矛盾,，有矛盾就會有沖突，就會有發(fā)展劇情,。 第3個(gè)戰(zhàn)力體系便是符合你金手指使用的戰(zhàn)力體系,，比如新上的那本三江天津人永不掉SAN，那么那本書的戰(zhàn)力體系中有部分可以與你金手指相結(jié)合,，以方便你的劇情變得更精彩,，那么也是很好的。 除此三種之外,，其他的自創(chuàng)的戰(zhàn)力體系,，個(gè)人覺得是完全沒有必要的，除非有同人的加成,，不然你的這種戰(zhàn)力體系只會給自己帶來負(fù)面效果,。 總結(jié)一下，金手指基本上決定了你這本書的基調(diào),，并且你一旦確立了金手指,，那么這個(gè)金手指你必須不斷的強(qiáng)調(diào)他的人無我有，人有我優(yōu),。 所以一些看起來很奇葩的金手指的選擇必須慎重,，一旦你前期依靠金手指建立的劇情后續(xù)脫離了金手指,，那么很可能造成追定上的雪崩。 三,、作品五不崩 1.目標(biāo)不缺失,。 這一點(diǎn)很好理解，這也是我前面反復(fù)強(qiáng)調(diào)新人最好寫故事卡的原因,，因?yàn)楫?dāng)你寫出了一個(gè)故事卡,，那么你的主角就不會缺少目標(biāo)。你的讀者也很清晰的知道你要干什么,，那么你的目標(biāo)就不會缺失,，的讀者大致也知道你主角接下來要做什么，很難出現(xiàn)追定上的雪崩,。 2.賣點(diǎn)不減少,。 3.社會關(guān)系不空白。 這一點(diǎn)是非常多新人包括我也會犯的錯(cuò)誤,，可以強(qiáng)調(diào)一下,，當(dāng)你要換新地圖后或者去一個(gè)新的地方時(shí)，你前文最好搭配一個(gè)影子或者是類似引路人的角色,，將你的主角引入到新的地圖,。 而不是突然飛升，一下子到了上界,，什么都不認(rèn)識,，什么都不知道，這樣子就非常容易造成期待感斷裂,。 因?yàn)檫@種會給讀者一種,，我前面花了那么多時(shí)間功夫建立起來的一切突然沒有了的感覺，特別是換地圖往往銜接上一個(gè)高潮的結(jié)束,，很容易就讓別人不看了,。 4.上層地位不缺失。 這一點(diǎn)簡單來說,，就是主角的前進(jìn)方向不能斷裂,，記得盤龍還是九鼎記就是飛升上界以后立馬說出有下品神中品神和上品神格，就是建立一個(gè)新的上層地位,，讓主角有新的奮斗目標(biāo),。 就算是一國之君，他也有新的上層目標(biāo),，比如讓國家更強(qiáng)大,，比如和周邊國家比。比如和周邊小國對他的態(tài)度比這些都是晉升的上層目標(biāo),。 類似于皇帝,，周邊小國眼中無足輕重的皇帝，有點(diǎn)實(shí)力的皇帝,，強(qiáng)大的皇帝,，天可汗這種。 5.地位收獲不能停 這點(diǎn)非常重要,，我單獨(dú)發(fā)一章講 5.1地位收獲不能停,。 這里面就有一個(gè)很重要的概念，就是什么是地位,？ 在子良編輯那里,，我反復(fù)得到的一個(gè)最深的感觸就是你所有收獲的一切本質(zhì)上都是地位。 就連開篇也強(qiáng)調(diào)低地位開局,，可見地位的改變有多么重要,，可以說你主角獲得的一切本質(zhì)上到最后他都是因?yàn)槟惬@得的這一切能夠改變主角當(dāng)前所處的地位。 所以基本上每6000字你就需要一個(gè)地位上的收獲,。 那么有人會說這樣升級太快,，豈不是很快就沒得寫了，所以這個(gè)地位它是可以被拆分成很多人和很多段的,。 比如你想在一個(gè)長老那里獲得功法,。 那么你可以把這個(gè)步驟拆分成好幾段，比如第1段你需要和任務(wù)長老打好關(guān)系讓他給你一個(gè)任務(wù),。 第2段你和你搭檔的任務(wù)伙伴一起去完成那個(gè)任務(wù),。 第3段你和你的任務(wù)伙伴遇上了發(fā)布任務(wù)的雇主來解決妖怪。 第4段任務(wù)的雇主又找了某個(gè)俠士和你們一起去干掉那個(gè)妖怪,。 然后又遇見了誰誰誰,，最后會長老那里交接任務(wù)獲得功法。 你看其中出現(xiàn)的人物最少可以有六七個(gè)吧,，那么每一個(gè)人物對你主角做的每一件事情的心態(tài)上的改變都可以看作是一種地位收獲上的提升,。 比如陪同的師兄從剛開始的不屑到覺得這是一個(gè)可以倚重的伙伴，到最后是把你視作一個(gè)可以抱的大腿,，這個(gè)就可以被看作是三次地位收獲,。 但要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，你地位上的收獲必須要在圈子內(nèi)去對比,，第二,，你必須寫出這種地位上改變對你主角帶來的變化。 比如剛開始師兄不屑一顧,，到后面他干什么都會問一下你的意見,，到最后他直接說他什么都聽你的，他當(dāng)你小弟,，這種刻畫,，就能讓讀者感受到你主角地位上帶來的改變與收獲,。 這點(diǎn)非常重要，很多人寫收獲之所以不爽的根本原因就是他的收獲并沒有給主角帶來地位上的改變,。 再一次強(qiáng)調(diào)子良編輯強(qiáng)調(diào)過的一句話,，你主角所有的收獲本質(zhì)上最終都要反映到你主角地位上帶來的改變。 四.如何利用故事卡寫出好的高潮,？ 我們每一個(gè)人寫一個(gè)劇情或者是想寫一部小說,，本質(zhì)上就是因?yàn)槟骋粋€(gè)劇情它觸及到了我們內(nèi)心的一些東西，所以才有想把它轉(zhuǎn)化為文字的沖動,。 所以我強(qiáng)烈建議寫故事卡的根本原因也在這里,，一個(gè)故事卡可以先幫你想清楚最后一幕的高潮是什么，這樣當(dāng)你在反推回你的劇情的時(shí)候,，至少可以保證你的這一個(gè)劇情結(jié)尾是能夠達(dá)到一定程度的,。 轉(zhuǎn)過話來，我們依然用吞噬星空舉例,，我們把羅峰晉升為武者作為了一個(gè)故事卡,。 那么好，現(xiàn)在我們腦子里面已經(jīng)有了這個(gè)的故事卡的結(jié)局,，就是羅峰成為舞者,。 那么我們來倒推，他成為武者的結(jié)尾如何才能夠足夠的精彩,？ 那么我們可以看到番茄大大是怎么處理的,，前面的沖突和什么一樣加起來最后爆發(fā)到他父親被打，他立馬打敗了他的同學(xué),，然后晉升為武者,，躲過了報(bào)復(fù)，隨后讓家人搬到了一個(gè)新的房子,，不敢相信這是真的,。 那么我們可以看到的是，很多人說他寫劇情不知道怎么鋪墊,，就是因?yàn)樗X子里沒有一個(gè)完整的故事卡,。 當(dāng)他腦子里有了一個(gè)羅峰成為舞者的故事卡，那么他就可以在中間設(shè)置,，鋪墊沖突來讓羅峰成為舞者,，這一幕達(dá)到最高潮，這就是故事卡的意義,。 你寫出一個(gè)故事卡的時(shí)候,，你只需要思考我要加入什么樣的沖突困境才能讓羅峰成為舞者，這一幕結(jié)局變得精彩，那么你自然就能夠填充上前面的劇情,。 這里再啰嗦兩句,，怎么樣構(gòu)建一個(gè)故事卡？我舉個(gè)例子,，我經(jīng)常會因?yàn)榭吹杰娙司人葹?zāi)后累倒在路邊而感到震撼心疼,，我對此深有感觸，那么我接下來就準(zhǔn)備以軍人救災(zāi)寫一個(gè)故事,。 好了，他的結(jié)局已經(jīng)確定了,，就是我最受到感觸的這一幕,，軍人累倒在路邊，天邊的夕陽照在他的臉上,，他的手上是一個(gè)還沒有吃完的面包,。 那么他之前需要面臨哪些問題，哪些困難,，劇情應(yīng)該怎么設(shè)計(jì),，我們應(yīng)該鋪墊哪些地方讓他看起來更加的累，更加不容易,，這是不是已經(jīng)不言而喻了,？ 這就是通過設(shè)置故事卡高潮結(jié)局倒推劇情的用法。 第五.如何利用故事卡解決卡文推文,？ 巧了,，剛剛彈出去就看到有朋友問我怎么樣延伸劇情，這也是故事卡的妙用,。 我前面不是說了嗎,？新人可以把你書主題里面可能出現(xiàn)的所有因素全部寫出來。 就以修仙為歷,，練丹,，布陣，俘虜,，殺人奪寶,，功法等等等等。 當(dāng)你把全部因素寫出來的時(shí)候,，這時(shí)候你卡文了,，但是你主角是有目標(biāo)的。 （我說的目標(biāo)是指你主角有下一個(gè)的目標(biāo),，比如他現(xiàn)在是外門想成為內(nèi)門內(nèi)嗯原因想成為金丹等等,，你寫書你總不可能這個(gè)都沒有吧 好，這個(gè)時(shí)候怎么辦呢？ 我自己的做法就是,，從我羅列出來的因素里面隨便選一個(gè)近期沒寫過的,，比如最近沒寫過煉丹，我就選一個(gè)煉丹,。（當(dāng)然前提是你主角要有這方面的金手指或者能力） 然后閉著眼睛從36計(jì)的目錄里面點(diǎn)一個(gè),。 好了，我現(xiàn)在點(diǎn)到了一個(gè)瞞天過海,，那么你再根據(jù)你主角目前的情況,，設(shè)計(jì)一個(gè)合理的反派，以及你勝利后獲得的獎勵（或者是某個(gè)人物心理地位上的提升）,。 現(xiàn)在你的結(jié)局已經(jīng)確定了,，你主角利用瞞天過海，在丹藥方面解決了這個(gè)反派,，獲得了地位上的提升,。 好了，現(xiàn)在開始你自己往前面倒推劇情,。 這樣是不是能保證你不會寫偏,，然后劇情多多少少也有點(diǎn)內(nèi)涵，樂,。 六.如何把握節(jié)奏與升級節(jié)點(diǎn) 這點(diǎn)我突然感覺和前文寫的內(nèi)容有些沖突了,，總而言之就一句話，你六千字之內(nèi)你的主角需要有一個(gè)地位晉升,。 然后前面沒講到的是,，你的故事卡之上還需要一個(gè)中期目標(biāo)，中期目標(biāo)上面還需要有個(gè)長期目標(biāo),，長期目標(biāo)就類似于你的分卷,，所有分卷組成你這本書。 舉個(gè)例子,，詭秘的克萊恩第1卷到隊(duì)長之死就可以作為一個(gè)分卷,。 那么他下轄的調(diào)查紅煙囪這些就可以作為一個(gè)中期目標(biāo)。 然后九進(jìn)八這些就可以作為你的故事卡,。 所有的分卷和中期目標(biāo)你都可以用結(jié)尾倒推法來設(shè)置好高潮,。 七.裝逼5步法 這一點(diǎn)其實(shí)我非常糾結(jié)要不要寫，因?yàn)樵谶^去的話我是非常反感這種行為的,，我的書里面包括什么力量數(shù)據(jù)體系都不會有,，比如什么力量，8.9點(diǎn),，什么系統(tǒng)這種我是絕對不會寫的,。 但慢慢的我對他有了很大的改觀,，并且覺得這一點(diǎn)盡管令人厭煩，但也到了確實(shí)不講不行的地步,。 首先聲明裝逼五步法是我在去年的時(shí)候內(nèi)投編輯子良后得到的資料,。 為什么手下一個(gè)萬定無數(shù)的編輯依然會強(qiáng)調(diào)裝逼的這個(gè)概念，并且詳細(xì)的列出步驟,？過去我是不理解的,。 直到連鋪了很多本，然后再去看大佬們的新書的時(shí)候,，突然對這一點(diǎn)有了一種全新的感悟,，并且找到了自己這一本撲街的原因，就是因?yàn)椴粫懷b逼,。 首先裝逼五步法并不是一成不變的教你死板的往里面套,，這完全錯(cuò)誤，這裝逼五步法其實(shí)本質(zhì)上是告訴你一個(gè)完整能讓人爽的流程里面應(yīng)該包含了哪些內(nèi)容,。 以下觀點(diǎn)是我寫這一本書里面悟出來的，但我不保證對,，所以大家自己看看就行了,，但是我從個(gè)人的角度來講，我如果能夠把這5點(diǎn)寫好,，我是一定能夠精品的,，并且下一本我就會往這方面努力。 回到裝逼五步法的話題,，因?yàn)槲冶救艘呀?jīng)快30,，所以其實(shí)內(nèi)心是寫不出來那種少年意氣風(fēng)發(fā)的感覺的，整本書都在偏現(xiàn)實(shí),，就是盡可能的遵從邏輯的去延伸劇情,，并且我過去錯(cuò)誤的一直認(rèn)為劇情為王。 其實(shí)我從自己的角度來講,，我覺得自己算是一個(gè)聰明人,，因?yàn)槲覐膶憰_始連續(xù)投了大概有十幾本，沒有一本是沒有過內(nèi)簽的,，其中的很多書,，到今天我回去看我都會驚嘆于自己的劇情，因?yàn)閺囊粋€(gè)讀者的角度來看,，我是完全猜不到自己的劇情的,。 但是直到這兩本精心準(zhǔn)備的書撲街，我突然明白了一個(gè)道理,，奇不如正,。 什么叫奇不如正呢？也就是說如果你沒有最白的烏鴉那種天賦，能夠讓你的書搞笑大于劇情大于人設(shè),，那么在故事卡的設(shè)計(jì)上,，你就只能從爽這個(gè)角度來設(shè)計(jì)了。 那么你既然要爽,，怎么才能爽呢,？這就是裝逼五步法的作用，一個(gè)故事卡內(nèi)如果你沒有這完整的5點(diǎn),，而寫的又不是什么懸疑的話,，那么你是讓人爽不起來的。 你可以翻看現(xiàn)在任何一本成績好的書,，你用這裝逼五步法去對,，能夠保證在10本書里面，你能有9本都能夠?qū)Φ蒙侠锩娴膭∏椤?/p> 它不是按照順序的12345,，但它每一個(gè)劇情環(huán)節(jié)里面絕對包含了這12345,。 以最近很火的斬妖除魔為例，我們可以回頭看一下任何一個(gè)劇情里面他有沒有,。 1.主角很強(qiáng),，但別人不知道。 2.這個(gè)難度很大,，別人都不相信主角能完成,。 3.別人都不看好主角。 4.主角用金手指輕松解決,。 5.眾人震驚,。 請大家嚴(yán)肅的回想一下他的劇情里面有沒有這5個(gè)內(nèi)容？ 有沒有,？ 再問一遍,，有沒有？篇幅多不多,？ 如果看過這本書的老哥就知道,，什么時(shí)候讓你最爽？就是在別人震驚不相信你主角的時(shí)候,，但他有解決的問題的時(shí)候你是最爽的,。 而這種內(nèi)容恰恰是我無法寫出成績的最大阻礙，因?yàn)槲倚睦锩嬗姓系K,，我看不起裝逼兩個(gè)字,，我他媽鄙視裝逼這兩個(gè)字。 但是,。我他媽看別人書里面的主角裝逼,，我就會覺得很爽,。 所以懂了嗎？ 這個(gè)真的是一本流傳江湖的武功心法,，但是就是有人放在你面前你都不會用,，就比如我這個(gè)燒餅。 裝逼五步法他并不是告訴你一定要按照這5個(gè)順序去寫,，去設(shè)計(jì)一個(gè)故事,，而是告訴你，只要你寫的tmd是爽文,，你的任何一個(gè)故事里面,，你只要想讓你的故事讓人爽，你就必須要有這5個(gè)要素中的幾個(gè),。 懂了嗎,？這就是一張考卷，你只要想寫爽文,，想讓你的成績變得好,，那么這5個(gè)內(nèi)容要素就是你打分的前提，你可以寫的差,，比如你某一點(diǎn)寫的很啰嗦,，你某一點(diǎn)寫的很尷尬，你不能在這一個(gè)方面拿高分,，可以，但你至少是答了卷的,，你是有分的,。 但是你要是敢不寫，那不好意思,，你的文章就是讓人爽不起來,，你就是不可能獲得小白群體的追讀，你就是不可能寫爽文的一個(gè)人,。 我講這里的時(shí)候有點(diǎn)激動,，不好意思，因?yàn)槲以谇懊婵吹接袀€(gè)人說你用這種教法只能夠教出一群撲街,，我想說對,，我他媽就是那個(gè)撲街，因?yàn)槲揖褪菍懖怀瞿欠N少年意氣,，寫不出讓人爽到頭皮發(fā)麻的感覺,，我恨哪。 所以總結(jié)一下,，所謂的裝逼五步法,，是告訴你你的一個(gè)劇情內(nèi)容里應(yīng)該有這些東西,，就像你做一道菜，我前面講的是什么紅燒豬蹄黃燜雞的做法,，但是這五道東西就像你做的每一道菜里面必須要有的鹽巴味精醬油,，你沒有這些，不管你做的是什么菜,，你就是不好吃,。 不用看不起這些東西，因?yàn)檫@些東西他就是鹽巴味精,，他不是一道好的菜,，你可以看不起他，你也可以看得起他,，至于怎么做,，你自己決定。 晚上上來發(fā)現(xiàn)竟然有這么多老哥留言,，有點(diǎn)受寵若驚,，非常感謝，下面繼續(xù)分享,。 這里首先分享兩個(gè)詳細(xì)裝逼場面,，我個(gè)人不斷在學(xué)習(xí)揣摩的裝逼方式。 一個(gè)是主動裝逼,，一個(gè)是被動裝逼,，這兩個(gè)片段這幾天反復(fù)揣摩，覺得妙極,。 主動裝逼情節(jié)是番茄大佬吞噬星空的羅峰闖通天橋情節(jié),。 具體章節(jié) 745 闖通天橋到750混沌城主。 這里不得不感慨番茄大佬是新人最可能模仿并出成績的人了,，因?yàn)榉汛罄袥]有什么多的情緒起伏和遣詞造句,，就是一個(gè)很直接的 目標(biāo)困境收獲三點(diǎn)，不斷延續(xù)變得讓人追讀,，欲罷不能,，這次切書后我要再次拜讀學(xué)習(xí)。 被動裝逼的情節(jié)是<深海余燼>的第三十三章 魚 到三十五章,。 這一明一暗的兩種裝逼方式,，我個(gè)人覺得是妙到巔峰，非常值得各位朋友借鑒學(xué)習(xí),。 好了,，下面繼續(xù)分享 九.如何寫出鴻溝與節(jié)奏，保證讀者追讀的欲望 這點(diǎn)我個(gè)人覺得很多人就屬于能看會,，但用不來,，包括我,，屬于進(jìn)階版 “鴻溝”用最簡單粗暴的話來說，就是不要直接滿足你任何一個(gè)角色的欲望,，讓他面前的鴻溝裂開,，這樣你接下來的劇情才能讓讀者產(chǎn)生落差與期待 這個(gè)和三幕式有些像，但三幕式是設(shè)計(jì)整個(gè)大劇情的,，而鴻溝則是決定你寫的下一段句子有沒有吸引力的關(guān)鍵 我感覺自己也不太能總結(jié)得好這個(gè)東西,，只能盡可能的解釋一下 鴻溝就是你筆下的人物在做出抉擇后，這個(gè)人物和讀者就會產(chǎn)生期待,，然后你所寫的劇情現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)給他帶來的落差,，這個(gè)就叫鴻溝，而鴻溝越大,，反轉(zhuǎn)和期待的效應(yīng)就越強(qiáng),。 很多老哥覺得自己的劇情平淡不起伏，就是因?yàn)樗麤]有做好鴻溝這個(gè)東西 這里我舉兩個(gè)例子,，能不能理解,，我個(gè)人能力有限，或者說我也在學(xué)習(xí)的過程,，只能算做分享,。 少林足球大家都看過吧？ 在最后一場戰(zhàn)斗中,，因?yàn)樯倭株?duì)之前全員會功夫的原因,，所以一路上勢如破竹神擋殺佛，這里的基調(diào)就很輕松,。 所以在周星馳開第1腳的時(shí)候,，我們所有人都想的是他會不會一腳就把別人踹飛什么的，結(jié)果對面那個(gè)打了藥的守門員非常輕松的就接住了他的球,，還反手把球丟回去給他,，讓他繼續(xù)踢,，這無疑強(qiáng)烈地打破了周星馳前面給我們營造的少林隊(duì)無敵的這個(gè)期望與他這個(gè)角色的心理預(yù)期,，形成巨大鴻溝 但更妙的還是他們前面對抗那個(gè)拿扳手打他們的隊(duì)伍， 因?yàn)樵趯惯@個(gè)隊(duì)隊(duì)伍之前,，少林隊(duì)的人已經(jīng)表現(xiàn)出了他們的驚人實(shí)力,。所有人都想看他們接下來會遇到什么情況，就在大家準(zhǔn)備看一場不知道會如何發(fā)展的球賽的時(shí)候,，結(jié)果對面直接掏出了扳手打了他們一頓,，這無疑讓我們觀眾產(chǎn)生的預(yù)期裂開了，形成了一道鴻溝,，非常迫切的想要知道接下來會發(fā)生什么 大家可以回想一下,，當(dāng)時(shí)在看到這兩個(gè)場景的時(shí)候,，我們是心理預(yù)期是什么樣，是不是感覺完全沒有想到,，然后非常迫切的想要知道接下發(fā)生了什么 究其原因就是因?yàn)槭录]有按照我們讀者的預(yù)期來發(fā)展,，而造成這種原因就是因?yàn)榻巧念A(yù)期與現(xiàn)實(shí)的情況發(fā)生了撕裂,，這就是鴻溝,。 而鴻溝越大，就越會激起人們接下去探索的欲望,，但鴻溝的形成最重要的是你之前的鋪墊,，周星馳在最后一幕就是先鋪墊的少林隊(duì)無敵,，然后結(jié)果對方接住了球 在扳手那對他就鋪墊的是大家已經(jīng)學(xué)會了踢球，準(zhǔn)備正式的和別人比賽一場試試成色,，結(jié)果對方根本不踢球直接打人 而鴻溝也分為人物行為產(chǎn)生的鴻溝和場景產(chǎn)生的鴻溝,，場景我舉個(gè)例子，大家可以看看自己有沒有興趣繼續(xù)看下去,。 小明是一個(gè)語文學(xué)渣,，結(jié)果前在第一單元考試的前一天晚上他得到了一個(gè)金手指，用一晚的時(shí)間他完全復(fù)習(xí)好了整個(gè)語文第1單元的內(nèi)容,，他相信不論正考倒考反著考,，都沒有人能難住他，然后他進(jìn)了考場,，發(fā)現(xiàn)卷子上考的是第2單元,。 這就是一個(gè)場景上的鴻溝。 可能有人會理解這為反轉(zhuǎn),，但我個(gè)人覺得不是這樣,，因?yàn)楫?dāng)你去為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的時(shí)候，你所能達(dá)到的效果往往很難達(dá)到你的預(yù)期,。 就像很多講段子的大佬,，他可能有兩三個(gè)非常經(jīng)典的段子，但大部分的段子你是笑不出來的,。 大佬尚且如此,，我們這種又怎么可能全部寫出這種效果，所以我自己創(chuàng)造鴻溝的方式,，就是把它用另外一個(gè)方面形式的方式展開,。 比如別人和主角比武功，主角掏出一把槍,。 比如別人和主角斗嘴,，主角直接動手。 簡單來說就是你需要創(chuàng)造一個(gè)不同于正常場景的行為或是對話,，這樣產(chǎn)生的落差,，鴻溝才能讓別人猜不到你下面寫什么,，迫切看下去的欲望。 想到一個(gè)詞簡單表現(xiàn)這個(gè)場景,，就是離譜兩個(gè)字,。 而我之所以說他這個(gè)鴻溝和三幕式不一樣，就是因?yàn)轼櫆现贿m合于小張小場景或者是行動,，而不適合于一整個(gè)劇情的框架,。 框架是需要按照故事卡的節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合高潮收尾的，是現(xiàn)在的讀者非常的精明,，也許你一寫開頭他就猜到了結(jié)果,。 那么這個(gè)時(shí)候你能夠改變你鋪墊下來的結(jié)果嗎？絕對不要,，我就犯了無數(shù)次這樣的錯(cuò)誤,，這就是我說的為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。 明明是感人至深,，打裝逼打臉的高潮時(shí)刻,，你要為了搞笑而去委曲求全，那別人馬上就棄書走人,。 但讀者又猜到了你這個(gè)劇情怎么辦,？ 所以你就需要用鴻溝，在前面不重要的打斗戲份,，日常對話等場景,，不斷的使用鴻溝技巧，讓讀者感覺意料之外,，然后再以雙方都期待的高潮作為結(jié)尾圓滿收官,。 這個(gè)方面有兩位大佬，一位是尾狐,，一位是誰讓他修仙的作者,。 我們可以看到他們所有人物的行動并沒有偏離他們的宗旨，但在事件發(fā)展過程中,，一些不那么重要的小插曲卻發(fā)生了無比扯淡的情況,，這就是鴻溝。 是我能力有限,，沒辦法講得更清楚,，只能大致表達(dá)這個(gè)意思,，總的來說就是 不要讓你寫的任何一件小事,，像正常的那樣發(fā)展。 這里我有一個(gè)很印象深刻的場景,，就是美國福布斯的電影,，如果你的主角去找女主角,，然后到了他的家敲門的時(shí)候，女主角直接打開了門,，那么這個(gè)場面審片的人會直接剪掉,，然后調(diào)侃你，你竟然為了這個(gè)垃圾場面花費(fèi)5000美元的交卷,。 為什么別人會這么評價(jià),，因?yàn)槟銓懙氖虑槭钦５模＞鸵馕吨鴦e人會直接劃走,，很多人看書的時(shí)候喜歡跳就是因?yàn)樽髡邔懙氖虑榫褪沁@樣正常的,，平淡的。 那么這里還可能涉及到一個(gè)場景切換的問題,，我下面會給出解決方法,。 這個(gè)只是順嘴一提場景的切換，包括很多人所謂的電影感,。有的人會覺得寫得很好,，有的人會覺得就是在裝逼，那么究其原因,，我個(gè)人總結(jié)下來很多情況下其實(shí)不是寫的人文筆問題,，是代入感這三個(gè)字。 為什么遇牧燒繩大佬的美漫蝙蝠俠就能給人很強(qiáng)的畫面感電影感,，但很多人卻寫不出這種感覺,，究其原因就是大腦寫的是同人當(dāng)他描繪一個(gè)場面的時(shí)候，我們腦海中能自然地根據(jù)我們過去的認(rèn)知浮現(xiàn)出那種場景,。 但你寫一個(gè)從來沒有出現(xiàn)過的東西的時(shí)候,，你幾乎不可能帶給人這種畫面感，所以當(dāng)你要煽情,，講理念什么的時(shí)候,，放在后面，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候讀者已經(jīng)陪伴你的主角走過了足夠長的路,，這個(gè)時(shí)候才到你秀文筆的時(shí)候,。 有些扯遠(yuǎn)了，想到哪里說到哪,，下面說回切畫面與切場面,。 當(dāng)你要切畫面或者把視角放在配角上的時(shí)候，不用擔(dān)心自己不寫主角是不是不好,，你只需要記住一句話核心就是一句話,， 是否緊扣主角，是否亮出賣點(diǎn)。 這里的意思就是說你切的一個(gè)畫面也好配角也好,，接下來出現(xiàn)的事情跟你主角有沒有關(guān)系,，你切換的這個(gè)場景有沒有透露出一些讀者會感興趣的內(nèi)容。 只要有,，就可以切,。 在這里啰嗦一句，很多人換地圖切場面一定要記得留一個(gè)引路人,，不要將主角的人際關(guān)系網(wǎng)完全斷裂開,。 一個(gè)簡單的例子，三國演義的劉備是到處都在跑的,，但是我們?yōu)槭裁礇]有割裂感和斷裂感,？ 因?yàn)閯淙サ娜魏我粋€(gè)地方都有熟人，這位也是聽過的,，那位也是認(rèn)識的,，而且在前文就已經(jīng)交代了他們的地位官職，所以我們不會產(chǎn)生斷裂感,，這點(diǎn)新人切記,。 作品五不崩，其中就有一個(gè)是人際關(guān)系不斷裂,。 突然看到前面一位朋友評價(jià)我的那句,，奇不如正，這里再次再次和大家強(qiáng)調(diào)一下,，為什么我反復(fù)提出希望大家寫章節(jié)卡,？ 因?yàn)檎鹿?jié)卡就是正，而你腦袋中的靈光一閃就是奇,。 有了章節(jié)卡,，你所有的起承轉(zhuǎn)合，高潮鋪墊都在你這本書的基調(diào)與框架之,，內(nèi)屬于這個(gè)題材的正常核心梗,，即使平庸了些，但是路是正的,。 但如果你要是像我這樣,，很喜歡奇，那么就很容易導(dǎo)致劇情偏離核心梗從而導(dǎo)致崩掉,。 最后最后強(qiáng)調(diào)一次,，再老套的劇情也比完全不搭邊的劇情要好100倍。 什么時(shí)候用奇,？就是我前面說的,，在不重要的小細(xì)節(jié)上用鴻溝,，而在大的框架下堅(jiān)決不要變動。 好了,，接下來分享第十點(diǎn)一本書至少需要的三線結(jié)構(gòu)。 十.三線結(jié)構(gòu) 1.兩條世界線（準(zhǔn)確的說可以叫他天地雙線） 這里我曾有幸聽過某位大佬的天地雙線,，但無奈我記不清楚名字了,，這里先說聲抱歉，如果有大佬知道可以提醒我一下,。 很多作者他寫到20萬字,，30萬字就寫不下去，這在我看來非常的不可思議,，后面我才發(fā)現(xiàn)是因?yàn)樗B一條完整的世界線都沒想明白,，就開始動筆了，所以這里簡單的講一下為什么叫天地雙線,，以及為什么一本書你最起碼想好了天地雙線你才能開始寫,。 首先，我們所有人寫一本書,，那么最終的情況,，是不是一定主角會站在這個(gè)世界的頂點(diǎn)？ 不管是都市玄幻仙俠奇幻,，當(dāng)我們結(jié)尾的時(shí)候,，主角是不是一定在這個(gè)世界的頂點(diǎn)？或者說頂點(diǎn)的圈子,？ 而這個(gè)頂點(diǎn)圈子發(fā)生的事情,，我就把它叫做天線。 而主角當(dāng)前圈子里面發(fā)生的事情,，我就把它叫做地線。 一本宏大的小說,，一本想要后期不崩的小說,，他一定是先寫了天線,，再后寫地線的,，你必須得把天線捋清楚，一直寫完大結(jié)局,，再回頭規(guī)劃下面的地線,。 為了怕我自己寫不清楚,，所以我在這里舉個(gè)例子,，就以我們最熟悉的商業(yè)文舉例,。 我們主角重生了，出生在一個(gè)小縣城里,，那么這個(gè)時(shí)候的天線就可以是一國家最終的變化（或者是世界格局的變化,。） 當(dāng)講到這里的時(shí)候,，是不是一目了然了,？ 我們先寫出天線過去發(fā)生的事情,，來告訴我們主角自己目前處在的世界環(huán)境） 然后寫出天線現(xiàn)在發(fā)生的事情，告訴我們主角中間會遇見的大環(huán)境情況以及寫出天線那一層次的具體矛盾,。 最后寫出天線將來會發(fā)生的情況，也就是多了這個(gè)主角的變數(shù)，以后這個(gè)世界會被主角從原本的樣子變化成最終的樣子,。 當(dāng)我們把一個(gè)世界的過去現(xiàn)在未來所遇見的大事件給寫出來的時(shí)候。（不用寫得很詳細(xì)，只需要把其中發(fā)生的最重大的變革標(biāo)注出來即可） 那么主角在成長道路上所遇見的困難,，會遇見什么困難，應(yīng)該怎么樣行動我們就已經(jīng)得到一個(gè)大的框架了,。 我們把這個(gè)框架拉成一條線的時(shí)候,，我們自然而然就知道怎么樣來布置我們主角的地線了。 而且這樣子做一是可以寫很長,，二是絕對不會崩,。 還是以小縣城的主角為例,，那么我們千姑且的粗暴的把它分為。小縣城,，小城市,，大城市，國家,，世界,。這幾個(gè)大的層次來進(jìn)行地位（玄幻中就是等級）上的改變。 那么當(dāng)我們列出地線,，寫出主角的晉升節(jié)點(diǎn)的時(shí)候的時(shí)候,，是不是自然的就可以把它放在我們已經(jīng)寫好的天線下方,？ 因?yàn)槟阋呀?jīng)推導(dǎo)出了整個(gè)事情的來龍去脈,，那么自然主角在什么時(shí)候要去做什么樣的事,，要達(dá)到什么樣的實(shí)力,，才能應(yīng)對下一個(gè)大事件或者是參與到下一個(gè)大事件，自然就一目了然了,。 這就是一本書必須要的兩條世界線,。 當(dāng)講到這里的時(shí)候,，是不是一目了然了,？ 我們先寫出天線過去發(fā)生的事情,，來告訴我們主角自己目前處在的世界環(huán)境） 然后寫出天線現(xiàn)在發(fā)生的事情，告訴我們主角中間會遇見的大環(huán)境情況以及寫出天線那一層次的具體矛盾,。 最后寫出天線將來會發(fā)生的情況，也就是多了這個(gè)主角的變數(shù),，以后這個(gè)世界會被主角從原本的樣子變化成最終的樣子。 當(dāng)我們把一個(gè)世界的過去現(xiàn)在未來所遇見的大事件給寫出來的時(shí)候。（不用寫得很詳細(xì),，只需要把其中發(fā)生的最重大的變革標(biāo)注出來即可） 那么主角在成長道路上所遇見的困難,，會遇見什么困難,，應(yīng)該怎么樣行動我們就已經(jīng)得到一個(gè)大的框架了,。 我們把這個(gè)框架拉成一條線的時(shí)候,，我們自然而然就知道怎么樣來布置我們主角的地線了,。 而且這樣子做一是可以寫很長,，二是絕對不會崩,。 還是以小縣城的主角為例，那么我們千姑且的粗暴的把它分為,。小縣城,，小城市，大城市,，國家,，世界。這幾個(gè)大的層次來進(jìn)行地位（玄幻中就是等級）上的改變,。 那么當(dāng)我們列出地線,，寫出主角的晉升節(jié)點(diǎn)的時(shí)候的時(shí)候，是不是自然的就可以把它放在我們已經(jīng)寫好的天線下方,？ 因?yàn)槟阋呀?jīng)推導(dǎo)出了整個(gè)事情的來龍去脈,，那么自然主角在什么時(shí)候要去做什么樣的事，要達(dá)到什么樣的實(shí)力,，才能應(yīng)對下一個(gè)大事件或者是參與到下一個(gè)大事件,，自然就一目了然了。 這就是一本書必須要的兩條世界線,。 十二.如何判斷自己能不能吃這碗飯 這點(diǎn)就是我標(biāo)題上所說的肺腑之言了 也突然明白了為什么有那么多大佬愿意出來無私奉獻(xiàn)自己的經(jīng)驗(yàn),，讓我們這些后輩能走得更輕松一些,。 因?yàn)椴皇悄阕约翰鹊目樱v給你聽也聽不懂，不是你自己在寫作中發(fā)現(xiàn)的問題,，講給你,，你也學(xué)不會 我寫書的時(shí)候過去看了很多的資料，結(jié)果到最后基本一個(gè)都沒用上,，然后回頭去看自己的資料的時(shí)候,，發(fā)現(xiàn)好像這個(gè)也有用那個(gè)也有用，為什么這么多有用的,，我到頭來卻沒用上呢,？ 表面上找借口是每天4000字，自己沒時(shí)間總結(jié),，實(shí)際上到最后發(fā)現(xiàn),，是自己沒有刻意的去改變規(guī)劃自己要寫的東西。 所以回到話題,，如何判斷自己能不能吃網(wǎng)文這碗飯呢,？ 我不敢保證我說的一定對，但這絕對是我的肺腑之言,，就一句話： 你能否意識到自己文中的錯(cuò)誤,，并盡可能加以改正？ 如果一個(gè)老哥看了我以上寫的東西,，或者是說已經(jīng)了解過網(wǎng)文的一些基礎(chǔ)的東西,，還不能夠看出自己寫文的問題出在哪兒，每次都不斷的需要問其他人,，請別人來幫忙指出自己的錯(cuò)誤,，那我覺得你是吃不了這碗飯的。 但反之,，如果我們能意識到自己的文有問題,，哪怕短時(shí)間不知道到底是什么問題，但只要能夠認(rèn)識到自己寫的文有問題,，那么我就覺得我們一定可以吃這碗飯,。 大爆看天賦運(yùn)氣實(shí)力，但月入一兩萬,，我相信只要我們能夠不斷的進(jìn)步，總是能達(dá)到的,。 因?yàn)榫W(wǎng)文的收入與階層是一個(gè)螺旋上升的結(jié)構(gòu),，他不是每年加一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)?zāi)憧梢园境鰜恚且粋€(gè)臺階一個(gè)臺階的跳躍,，是靠勤奮與悟出來的,。 悟不出來，一輩子都在原地等死，悟得出來,，那么一步就是一個(gè)臺階,。 只要我們能夠意識到自己文中的錯(cuò)誤，也許,。只需要攻克一個(gè)錯(cuò)誤,，我們讓自己上升一個(gè)臺階。 而從全勤走到月入兩萬,，又能有幾個(gè)臺階呢,？半年進(jìn)步一步，也不過幾年便能踏入這個(gè)層次,。 再說句中二的話,，我們這些沒有背景沒有能力沒有本金的人，想要改變我們自己的階層與命運(yùn),，除了直播和網(wǎng)文還有什么呢,？ 還有什么呢？ 我們筆下的主角不是在與天斗就是在與地斗,，難道我們這些世界的締造者,，連區(qū)區(qū)兩三層臺階都沒有勇氣去沖一下嗎？ 悟空悟空,，我們只要在不斷的進(jìn)步,，終有一天也能大圣歸來。 諸君,，共勉,！ |
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