1,、起興式：

“興”，如朱熹所言,，乃“先言他物以引起所詠之詞”,。此式以他物為媒介，緩緩揭開詩意的序幕,。譬如《詩經(jīng)·月出》,，“月出皎兮,，佼人僚兮”，以皎潔月光映襯佳人倩影,，美不勝收,。又如漢樂府《孔雀東南飛》，“孔雀東南飛,，五里一徘徊”,，借孔雀徘徊之姿，引出焦仲卿與劉蘭芝的纏綿愛情,，令人動(dòng)容,。

2、點(diǎn)題式：

開門見山,，直擊要害,，此式讓詩詞主題一目了然。杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》,，“八月秋高風(fēng)怒號(hào),，卷我屋上三重茅”，一語道破秋風(fēng)肆虐,、茅屋受損的困境,。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，“大江東去,，浪淘盡,、千古風(fēng)流人物”，則以壯闊江流,，引出對(duì)赤壁之戰(zhàn)及英雄人物的無限感慨,。

3、寫景式：

以景開篇,，或營(yíng)造意境,，或渲染氣氛，或象征情感,，變化多端,。謝眺《贈(zèng)西府同僚》，“大江流日夜,，客心悲未央”,，大江奔流不息，寓含客子無盡的悲愁,。李白《古風(fēng)》,，“大車揚(yáng)飛塵，亭午暗阡陌”，則以飛塵蔽日之景,，揭露權(quán)貴驕奢無度,。馮延之《謁金門·風(fēng)乍起》，“風(fēng)乍起,，吹皺一池碧水”,，表面寫景，實(shí)則象征思婦內(nèi)心的波瀾,。

4,、傾懷式：

此式抒情濃烈，如江河奔騰,，不可遏止,。李白《餞別教書叔云》，“棄我去者,，昨日之日不可留,；亂我心者，今日之日多煩憂”,，開篇即傾訴時(shí)光流逝,、心煩意亂的感慨，情感真摯,，動(dòng)人心弦,。

5、感喟式：

此式抒情抽象,，感慨深沉,。李白《蜀道難》，“臆吁戲,，危乎高哉”,，一開篇便感嘆蜀道之險(xiǎn)峻，令人嘆為觀止,。辛棄疾《賀新郎》，“甚矣吾衰矣,，恨平生,、交游零落，只今余幾”,，則以自身衰老,、交游零落為引，抒發(fā)無盡感慨,。

6,、發(fā)問式：

開頭提出問題，或隨即解答，或引人深思,。杜甫《蜀相》,，“蜀相祠堂何處尋？”元稹《織婦詞》,，“織婦何太忙,？”蘇軾《水調(diào)歌頭》，“明月幾時(shí)有,？”辛棄疾《南鄉(xiāng)子》,，“何處望神州？”這些詩句均以問句開篇,，或隨即解答,，或引人遐想，妙趣橫生,。

7,、設(shè)辯式：

此式以辯論為引，引人入勝,。陸游《游山西村》,，“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚”,，以農(nóng)家酒渾為引,，辯論農(nóng)家之熱情與淳樸。陳亮《水調(diào)歌頭》,，“不見南師久,，謾說北群空”，則對(duì)南宋無人才的誹謗進(jìn)行辯論,，彰顯民族自豪感,。

8、交代式：

此式開頭即交代清楚時(shí)間,、地點(diǎn),、人物、事件等要素,，使詩詞頭緒清晰,。李白《長(zhǎng)相思》，“長(zhǎng)相思,，在長(zhǎng)安”,，開篇即點(diǎn)明地點(diǎn)長(zhǎng)安。白居易《觀刈麥》,，“田家少閑月,，五月人倍忙”，則交代時(shí)間五月及田家忙碌的景象。高適《燕歌行》,，“漢家煙塵在東北,，漢將辭家破殘賊”，開篇即敘述事件背景,。杜荀鶴《山中寡婦》,，“夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦”,，則通過描寫寡婦的居住環(huán)境,、著裝及形容，交代其艱難處境,。

9,、突起式：

此式陡然起勢(shì)，如驚雷炸響,，令人震撼,。岳飛《滿江紅》，“怒發(fā)沖冠”,，以英雄之怒,，彰顯精忠報(bào)國(guó)之志，氣勢(shì)磅礴,，令人肅然起敬,。

10、概括式：

此式開頭即對(duì)全篇進(jìn)行總括或體現(xiàn)全篇思想感情,。歐陽修《采桑子》,，“輕舟短棹西湖好”，開篇即總括西湖之美,，接著再具體描繪其景色之秀麗,。此類開頭雖簡(jiǎn)潔明了，卻能統(tǒng)領(lǐng)全篇,，令人印象深刻,。