倪瓚《秋林野興圖》 倪瓚(1301年-1374年),初名倪珽,,字泰宇,,別字元鎮(zhèn),號云林子,、荊蠻民,、幻霞子等,是元末明初的著名畫家,、詩人,。 倪瓚在繪畫方面有著卓越的成就,與黃公望,、王蒙,、吳鎮(zhèn)并稱為“元四家”。他擅畫山水和墨竹,,師法董源,,并受到趙孟頫的影響。他的畫風(fēng)早年清潤,,晚年變法,,變得平淡天真。在山水畫中,,他采用了典型的技法——折帶皴,,這是元代南宗山水畫的代表技法之一。他的作品構(gòu)圖平遠,,景物極簡,,多作疏林坡岸,、淺水遙岑,筆簡意遠,,惜墨如金,。 倪瓚筆下的秋天,充滿了獨特的意境與情感,,這在他的多幅畫作和詩作中得到了生動的體現(xiàn),。 其《秋林野興圖》是倪瓚存世最早的一幅畫作,創(chuàng)作于1339年,,倪瓚時年38歲,。這幅畫以平遠法描繪高士于江亭中遙望川巒的情境,是倪瓚唯一繪有人物的作品,,現(xiàn)藏于美國大都會博物館,。畫中描繪了秋日的寧靜閑雅之景,好用干筆而能渾厚樸茂,、圓潤蒼秀,。通過這幅畫,我們可以感受到倪瓚對秋天的喜愛以及他獨特的審美意趣,。倪瓚在題跋中表達了對秋天的欣喜之情,,如“政喜秋生研席涼,卷簾微露凈衣裳,。林扉洞戶發(fā)新興,,翠雨黃云籠遠床?!钡仍娋?,展現(xiàn)了他對秋天涼爽、清新氛圍的贊美,。 《漁莊秋霽圖》是倪瓚的另一幅經(jīng)典作品,,描繪了太湖一角的漁村秋景。倪瓚在這幅畫中采用了“一河兩岸三段式”的構(gòu)圖方法,,通過大量留白和簡約的筆觸,,營造出一種清幽、潔凈,、靜謐和恬淡的美感,。同時,畫中也透露出倪瓚晚年隱居生活的孤寂與超然,。盡管畫面看似空曠孤寂,,但實則蘊含了倪瓚對自然美的深刻感悟和對超脫世俗生活的向往。 倪瓚不僅是一位杰出的畫家,還是一位詩人,。他的詩作中也常有對秋天的描寫,,如《秋夜》一詩中的“空林漙露氣,,疏鐘時獨聞,。清夜息群動,高居無俗氛,?!钡仍娋洌宫F(xiàn)了他對秋天清冷,、寧靜氛圍的敏銳捕捉和深刻感悟,。 從倪瓚的畫作和詩作中可以看出,他對秋天有著深厚的情感,。秋天不僅是他創(chuàng)作的靈感來源之一,,也是他表達個人情感和生活態(tài)度的重要載體。 倪瓚筆下的秋天往往呈現(xiàn)出一種簡約,、清冷,、寧靜的美感。這種風(fēng)格不僅體現(xiàn)在他的畫作中,,也貫穿在他的詩作中,。 通過描繪秋天的景色和氛圍,倪瓚表達了自己對超脫世俗生活的向往和對自然美的深刻感悟,。這種生活態(tài)度也反映在他的藝術(shù)創(chuàng)作和人生經(jīng)歷中,。 倪瓚筆下的秋天是一個充滿獨特意境與情感的世界。通過他的畫作和詩作,,我們可以感受到他對秋天的深厚情感和對自然美的深刻感悟,。 倪瓚難得一見的畫中人 《秋林野興圖》題跋之一 元 倪瓚 漁莊秋霽圖 上海博物館藏 元 倪瓚 六君子圖 元 倪瓚 紫芝山房圖 80.5x34.8cm 臺北故宮博物院藏 元 倪瓚 《容膝齋圖》 74.7x35.5cm 臺北故宮博物院藏 元 倪瓚 桐露清琴 90.1x30cm 臺北故宮博物院藏 倪瓚 南岸雙樹圖 倪瓚 雨后空林圖 倪瓚 江亭山色圖 元 倪瓚 《枯木幽篁圖》 倪瓚 江渚風(fēng)林圖 倪瓚 王蒙 松石望山圖 倪瓚 古木竹石圖 倪瓚 水竹居圖 元 倪瓚 江岸望山圖 |
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