梁巘《評(píng)書帖》曾記載：“晉人尚韻，唐人尚法,，宋人尚意,，元、明尚態(tài)”,，魏晉時(shí)期的書法蕭散虛和,，崇尚格調(diào)美，唐代與之不同,，一反靈動(dòng)俏麗的姿態(tài),，以楷書為主流，力求肅穆嚴(yán)謹(jǐn),。

經(jīng)過幾百年的規(guī)范化控制,，宋代書風(fēng)大破“唐法”，追求個(gè)性與情感表達(dá),，譬如蘇軾《黃州寒食帖》,，寫于愁郁悲慨之時(shí)，用筆淳古道勁,、灑脫率然,，姿態(tài)搖曳多變，極盡爛漫生動(dòng)之美,。

可是宋代最具個(gè)性的書法家,，并不是蘇軾，而是“狂人”米芾,，正如啟功《論書絕句》所言：“臣書刷字墨淋漓,，舒卷煙云勢(shì)最奇。更有神通知不盡,，蜀縑游戲到烏絲,。”

米芾30歲之后“集古字”,，臨遍諸家法帖,，吸取秀逸和雄渾兩種風(fēng)格,，取之精華糅合，創(chuàng)造“刷字”筆法,，運(yùn)筆八面出鋒,、暢快穩(wěn)健，盡顯爽利通達(dá)之勢(shì),。

特別是離世前寫的《舞鶴賦》,，堪為米芾一生“巔峰之作”，此作乃公元1106年,，為宋徽宗趙佶而寫,，彼時(shí)米芾56歲，全卷共計(jì)447字,，單字大小約為6厘米,。

結(jié)體開闊舒展、欹側(cè)多姿,，比方看卷中“始”字,，整體向左傾斜，尤其是中間的橫畫,，渾厚濃重,，起筆力道較輕,，墨色逐漸加重,，運(yùn)筆欲左先右，欲揚(yáng)先抑,。

以此讓墨色力透紙背,，筋骨剛健洞達(dá)，預(yù)防油滑肥膩之病,，雖然整體左偏,，但左邊其他兩筆點(diǎn)畫瘦勁，右部分的“臺(tái)”字整體敦厚雄渾,，力量感十足,。

故而勢(shì)態(tài)維持平衡，險(xiǎn)中求穩(wěn),，更顯趣味性,，除了米芾飛動(dòng)險(xiǎn)絕的典型書風(fēng)，相比早年作品,，這幅《舞鶴賦》寫于“人書具老”之時(shí),，用筆更加老道，藝術(shù)質(zhì)感沉厚,，給人意韻深長(zhǎng)的感覺,，此等功力可謂稱霸書壇900年,。

無愧于宋濂稱贊曰：“予嘗評(píng)海岳翁書如李白醉中賦詩(shī)，雖其姿態(tài)傾倒,，不拘禮法,，而口中所吐，皆成五色文”,，啟功先生十分喜愛“米字”,，當(dāng)年看見真跡后，感嘆的說,，能得見真跡死而無憾,，每一看都是福氣。

真跡藏于宋內(nèi)府,，元朝時(shí)期柯九思任職“鑒書博士”,，認(rèn)定此作乃真跡無誤，于卷首題寫“空前絕后”四個(gè)字,，近代專家觀賞后,，也稱其“這一發(fā)現(xiàn)不亞于考古找到古墓”。

足以見藝術(shù)價(jià)值之高,，時(shí)常臨摹此作,，可以感受大字的開闊勢(shì)態(tài)，讓用筆更加靈活自如,、收放有序,，同時(shí)“米字”發(fā)跡于王羲之筆法，若能將此作學(xué)會(huì),，日后臨摹晉唐法帖,，或蘇軾、黃庭堅(jiān)的大字,，皆能快速上手,。

而今，我們對(duì)米芾《舞鶴賦》進(jìn)行超高清復(fù)刻,，采用博物館級(jí)別,，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原,，此品乃手工裝裱的經(jīng)折裝,，采用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹,、查找,。

同時(shí)加入獨(dú)家出版的現(xiàn)代字注解，此等精善度市面罕見，獨(dú)此一家,，比普通印刷品細(xì)膩,、還原，字體極為清晰,，墨色濃淡,、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都一覽無余,，與原作如出一轍,。

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