古人常說“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”,、“長江后浪推前浪”，歷史上不少徒弟的實(shí)力超越了師父,，例如初唐時期的虞世南,、褚遂良，雖然褚遂良自幼被虞世南,、歐陽詢教導(dǎo),，但風(fēng)格與之不同。

“褚體”點(diǎn)畫綽約優(yōu)美,、靈巧多姿,，不過分守矩,，藝術(shù)性比“歐楷”、“虞體”高,，所以張懷瓘稱贊曰：“美人嬋娟……鉛華綽約,，歐虞謝之”,。

除了上述二人，宋代的蘇軾、黃庭堅(jiān)亦是如此,，黃庭堅(jiān)乃蘇軾學(xué)生,，同他學(xué)習(xí)詩文書畫,，受到“尚意”思想的熏陶,，追求情感表達(dá)和獨(dú)創(chuàng)性。

其字在蘇軾豪邁,、雄渾之上,，加大波折、開張的勢態(tài),，融合顏真卿中鋒直入的魄力,，一派酣暢淋漓、險絕生動之象,，譬如56歲寫的《砥柱銘》,，2010年拍賣價值達(dá)到了4.6億元。

由此可見,，黃庭堅(jiān)行書之精絕,，如今臺北故宮博物院，全新出爐一件黃庭堅(jiān)“大作”,，水平不輸于《砥柱銘》等名作,，足以蓋過“師父”蘇軾，此作就是行書《沈約高松賦》,。

原文由南梁“開國功臣”沈約所寫,，意在勸諫蕭衍早立帝業(yè)、勵精圖治,，全文共計(jì)200余字，黃庭堅(jiān)于元佑二年（公元1087年）冬季抄寫,。

卷中點(diǎn)畫扁寬,、波折，時而向右上翹,，結(jié)構(gòu)極為新穎,，譬如文中“布”字的撇畫，起筆重按,，收筆輕佻,，似有“蠶頭燕尾”的隸書意態(tài),，加深高古典雅之韻。

在運(yùn)筆時,，與常見的秀美之風(fēng)不同,，力道深沉，墨色卻枯澀,，采用中鋒衄挫,，不斷蓄力，不求平滑,，呈現(xiàn)鋸齒狀的起伏感,，十分蒼勁豪放。

整個字的形態(tài)則效仿晉唐,，略微欹側(cè),，又通過墨色濃淡、點(diǎn)畫輕重,、運(yùn)筆緩急等,，回歸于協(xié)調(diào)統(tǒng)一，做到穩(wěn)中求險,，賦予書法生命力,、靈活感。

總的來說,，這件《沈約高松賦》靈活跌宕,、痛快爽利，此等雄偉瑰麗的氣勢,，即便翻遍書法史,，能超越的人沒幾個，無愧于貢師泰在卷尾題跋曰：“觀魯直書,，如倉蝤蛑,，江瑤柱，格韻高絕,，盤飧盡廢,。”

仇英亦稱贊曰：“山谷論人家子弟可百不能,。惟俗最不可醫(yī),。余謂不獨(dú)人也。即書亦然,。今觀山谷此卷,。挺挺如長松出岫。亭亭如翠柏干霄,。展玩時未有不令人擊節(jié)嘆賞者也,。仇遠(yuǎn)跋,。”

時常臨摹此作，一方面可以強(qiáng)化用筆的力量感,、靈活性,，幫助由楷入行的初學(xué)者，慢慢加快運(yùn)筆速度,，呈現(xiàn)飛動灑脫之美,，兼守沉著氣力，預(yù)防散漫油滑,。

同時,，黃庭堅(jiān)行書飽含“尚意”思想，能提高臨摹者的藝術(shù)感悟力,、鑒賞眼光,，不被“俗書”侵?jǐn)_，開拓創(chuàng)新思想,，日后寫出古雅悠然的真正藝術(shù)品,。

經(jīng)多方努力我們對黃庭堅(jiān)行書《沈約高松賦》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級別,，12色超高清微噴復(fù)刻工藝,，對比原作進(jìn)行1：1還原，在正文下方加入現(xiàn)代字注解,。

既不妨礙觀覽全卷,，還能幫助初學(xué)者辨讀，而且卷中字體極為清晰,，墨色濃淡,、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都端倪可查,，與真跡如出一轍,，見此品如見真跡，若您喜歡可以點(diǎn)擊商品鏈接一觀,。