中國傳統(tǒng)家具,，是以宋代和明代文人審美為主導的家具形式,，工藝精湛復雜，但最后呈現(xiàn)出來的家具成品,，卻極其簡練,、平靜、從容,、質樸,。

道家說“大道至簡”,，越是高級的東西越是簡單，簡到極致,，便是大智,，簡到極致，便是大美,。

本條桌高束腰,，馬蹄足，以霸王棖替代常見的羅鍋棖,，使條桌造型更為簡練空靈,。比較一同有霸王棖的黃花梨條桌，見《器美神完：明式家具精萃》,，嘉木堂,，香港，2014年,，頁88-91,，后拍賣于北京嘉德，2014年5月17日,，拍品4413號尺寸：79.5*110.5*55 cm,，來源：佳士得香港2023《明窗凈幾 - 鄧氏伉儷藏中國古典家具》

傳統(tǒng)家具的這種返璞歸真的簡練，是一種震撼心靈的美,。它是最簡單,、最單純的，但也是最豐富,、最復雜的,，總能喚起人們內心最深刻的情感涌動，常會引人駐足長留,，帶人走進一個充滿意蘊和情感的無限世界,。

傳統(tǒng)家具，以其簡到極致之美,，超越了千百年的時間,，跨越了中西方文化差異的空間，被英國家具大師Thomas Chippendale在《家具指南》中尊為“世界家具三式之首”（明式,、哥特式,、洛可可式）。

此對架格四面平式,，四足,，取橫版三層。最上層背后及兩側設矮欄，欄柱間飾壸門式圈口牙子,。馀下兩層四面空敞,，底層正及側面裝素牙條,。造型整體秀麗勻稱,，空靈舒朗。柜架類家具,，常置于書房,。王世襄于《明式家具研究》中寫道此類架格除放置書籍外，亦會用來放置文玩書畫,，并兼以陳設功用,。尺寸：173.9*103.3*38.5cm，來源：佳士得香港2023《明窗凈幾 - 鄧氏伉儷藏中國古典家具》

在唐伯虎,、李漁,、文震亨等一大批文人才子的積極參與下，中國傳統(tǒng)家具盡得中國傳統(tǒng)文化精髓,，造型簡約,，雕刻簡素，營造出自然,、幽靜,、雅致的空間，表達著他們對生命的尊崇,，對自然的熱愛,，和他們對中國哲學文化的深刻理解。

在傳統(tǒng)家具簡練的造型背后,，是源遠流長的中華文化,，在它們每一個曲直多姿的細節(jié)里，似乎都是一個浩瀚無垠的世界,。

黃花梨透格柜一對 尺寸：73*62.5*34 cm,，來源：佳士得香港2023《明窗凈幾 - 鄧氏伉儷藏中國古典家具》

中國文化根源于農耕文明，其特點是要與天地自然的節(jié)奏同步,，春生夏長,，秋收冬藏，不能違背自然規(guī)律,，才有了敬畏自然,，天人合一的古典哲學思想。

明十六世紀末/十七世紀初 黃花梨長方凳一對,，本對長方凳素牙子起邊線,，牙頭點綴小委角。足材外圓里方,，同起邊線,。直棖正面一根,，側邊兩根。整體結構簡練,，風格淳樸,，渾厚耐看。比較美國加州中國古典家具博物館舊藏一對相似長方凳,，后拍賣于紐約佳士得,，1996年9月19日，拍品15號,。另比較上海博物館藏一對,，見王世襄著《明式家具珍賞》，香港,，1985年,，58頁。值得注意,，兩對長方凳及本拍品凳盤背面均設兩根橫帶,，并于中間以橋型木方連成一體。尺寸：51.5*53.5*44 cm,，來源：佳士得香港2023《明窗凈幾 - 鄧氏伉儷藏中國古典家具》,；嘉木堂，香港

在繁縟炫目的現(xiàn)代文明中,，傳統(tǒng)家具天人合一,、不事張揚、重視內蘊,、風味幽淡,、色彩沉靜、線條清晰,、風度超逸的家具形式,，總會喚起了我們一些遙遠的文明記憶。

我們之所以憧憬田園牧歌式的生活,，追憶曾經的平靜與質樸,，是在尋覓傳統(tǒng)文化孕育出的，中國人特有的,，那種以智慧,、閑適和覺醒為主要特征的人生態(tài)度和活法。這也正是碌碌營營的現(xiàn)代人所缺失的,。

黃花梨方角柜連底座,，尺寸：180.5*97*40.5cm，來源：佳士得香港2023《明窗凈幾 - 鄧氏伉儷藏中國古典家具》；馬可樂,，香港

幽幽星月,，小小雅室，木香淡淡,，一案一椅,、一物一器，于一呼一吸,、一念一動之間,，均使人寧神靜氣、通達百體,，脫離世俗的超然感便油然而生。能夠淡定從容的棲居在大地上,，伴隨著春夏秋冬的輪候,，過好自己的小日子，照顧好家人和親友,，安頓好自己的心靈,。或許,，這就是中國傳統(tǒng)家具文化的真諦,，也是中國人最理想的生活。

說明｜本文為詩意生活美學編撰,，僅限交流學習,，不做商用，感謝原作者,。