《北陂杏花》

王安石

一陂春水繞花身,， 花影妖嬈各占春。

縱被春風(fēng)吹作雪,， 絕勝南陌碾成塵,。

清代吳之振說(shuō)：“安石遺情世外，其悲壯即寓閑淡之中,?！?《宋詩(shī)鈔初集·臨川詩(shī)鈔序》)對(duì)于王安石后期詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，這個(gè)評(píng)價(jià)是深中肯綮的,?！侗壁樾踊ā吩?shī)就比較典型地體現(xiàn)了這一藝術(shù)特色。

杏花的形象,，鮮艷絢麗而不落凡俗,。傍水的杏花，更是風(fēng)姿綽約,，神韻獨(dú)絕,。本詩(shī)所描寫(xiě)的“北陂杏花”，正是臨水開(kāi)放的,。這種清幽的環(huán)境,，使得杏花別具逸致。首句“一陂春水繞花身”,，正描繪了這種逸致,。“繞”字則以其特有的輕柔圓轉(zhuǎn)之美，賦予“春水”以愛(ài)花,、惜花和著意護(hù)衛(wèi),、滋潤(rùn)“花身”的人格力量。春水尚且如此鐘情,，足見(jiàn)此花確實(shí)非?？蓯?ài)。次句“花影妖嬈”,，是說(shuō)樹(shù)上繁花似錦,，妖嬈美麗，水中倒影蕩漾,，同樣妖嬈美麗,，樹(shù)上水下，相映生輝,，相得益彰,。宋人許??《彥周詩(shī)話(huà)》稱(chēng)：“荊公愛(ài)看水中影，此亦性所好,。如'秋水瀉明河,，迢迢藕花底?！帧短一ㄔ?shī)》云：'晴溝春漲綠周遭,，俯視紅影移漁船’。皆觀(guān)其影也,?！?《苕溪漁隱叢話(huà)后集》卷二十五引)花影倒映在明凈清澈的春水之中，于原有的嬌艷之外,，復(fù)增其淵默虛靜之美,。有時(shí)風(fēng)行水上，微生漣漪,，水中的倒影也跟著搖曳蕩漾,，生出千姿百態(tài)的美;而風(fēng)止以后，它又淵默自若,，未始失其虛靜的韻味,。影之于形，似一而實(shí)二,，二者有著不同的審美特征,。“各占春”,，表面上是說(shuō)各自包含著濃郁的春意,，實(shí)際上亦即各有其美學(xué)價(jià)值之意。王安石晚年退居林下，淡然自得,，泊乎無(wú)為,。他對(duì)于水中影的欣賞，正好反映了他在這種特殊的心境下對(duì)于虛靜的審美理想的追求,。

如果說(shuō),，前兩句主要抒寫(xiě)了詩(shī)人閑淡的情志，那么后兩句：“縱被春風(fēng)吹作雪,，絕勝南陌碾成塵”,，便帶有幾分悲壯色彩了,。鮮艷的花瓣縱然被春風(fēng)吹落,，飄灑在清澈的春水上，其純潔的芳魂,，卻一無(wú)所玷,，春水上漲，也許還有機(jī)會(huì)“暗隨流水到天涯”,，又不失其遠(yuǎn)大之志,，而那開(kāi)放于車(chē)水馬龍的南陌邊上的杏花，最終將被車(chē)輪馬蹄碾得粉身碎骨,，變成塵土,，這是多么可悲!“作雪”與“成塵”，分別為高尚與污濁的象喻,。詩(shī)人原先積極推行新法,，后來(lái)又被迫閑居江寧，出處進(jìn)退雖然不同,，而其進(jìn)步的政治理想與高尚的情操實(shí)未嘗有異,。為堅(jiān)持自己的理想而獻(xiàn)身，這是詩(shī)人一貫的宗旨,?！翱v被”、“絕勝”,，語(yǔ)氣堅(jiān)決悲壯,，與屈原“九死未悔”的精神極為相似。前人曾說(shuō)：“末二語(yǔ)恰是自己身分,?！?《宋詩(shī)精華錄》)可謂一語(yǔ)中的。

王安石晚年曾眼看著自己親手制定的新法被一一廢止,。他雖外示平淡,，而內(nèi)心實(shí)極痛楚。寓悲壯于閑淡的藝術(shù)風(fēng)格，正是這種思想實(shí)際的深刻反映,。