當(dāng)代書壇的部分“大師”，為凸顯個(gè)人特色,，多寫渾博開張的“大楷”,，甚至有人夸下海口,，說楷書必從“大楷”練起,，才能養(yǎng)成扎實(shí)的基本功，實(shí)際上這都是“胡說八道”,，小楷不乏大字的洞達(dá)勁力,。

例如古人曾說把《黃庭經(jīng)》、《洛神賦十三行》放大,，就能變?yōu)椤动廁Q銘》,，若真想建立穩(wěn)固根基，強(qiáng)化筆法與力度,，培養(yǎng)正確審美觀念,，需從精湛典雅的小楷下手，尤其是書法界“十大頂尖”小楷,，每一件都是“無價(jià)之寶”,，價(jià)值無法估量。

第一：鐘繇《宣示表》,。號稱“小楷之祖”,，創(chuàng)作于三國時(shí)期，化繁雜的篆隸,，為干練簡潔,，點(diǎn)畫樸茂古雅、沉實(shí)寬博,，具有劃時(shí)代意義,，目前僅有《淳化閣帖》中的拓本傳世。

第二：王羲之《黃庭經(jīng)》,。“千古楷法之祖”,，在鐘繇的拙樸渾博之上,，進(jìn)一步簡化，筆勢靈動(dòng)秀美,、靜謐虛和,，王澍稱贊“清和婉轉(zhuǎn)，真如舞鶴游天,，仙人嘯樹”,。

第三：王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》。被譽(yù)為“小楷極則”,，目前僅殘余250多字,，筆勢灑脫圓轉(zhuǎn)、遒勁疏秀,，較之其父，多了幾分外拓勢態(tài),，盡顯舒展明朗,、神采飛揚(yáng)。

第四：歐陽詢《心經(jīng)》,。寫于80歲,，進(jìn)入“人書具老”之境，筆勢雖然延續(xù)爽利瘦勁,，但格調(diào)比早年《九成宮》,、《皇甫君碑》，多了些許溫潤清麗,、古樸莊嚴(yán),。

第五：顏真卿《麻姑仙壇記》。以篆籀筆法寫小楷,，繼承“顏體”的大將之風(fēng),，點(diǎn)畫渾厚雄健、樸質(zhì)典雅,，字體間距一別開闊勢態(tài),，變的緊湊密集，給人肅穆老辣之感,。

第六：鐘紹京《靈飛經(jīng)》,。“天下第一小楷”，崇尚王羲之的秀逸婉約之風(fēng),，全卷妍麗飄逸、明媚靈巧,，曾讓趙孟頫,、啟功贊不絕口,，稱其是敦煌“寫經(jīng)體”中，最為精美的一件,。

第七：姜夔《王大令保母磚題跋卷》有“宋代第一小楷”之稱,，筆勢輕盈瘦硬，字體工整嚴(yán)謹(jǐn),，具備出塵脫俗之美,，如今是故宮博物院“瑰寶”之一。

第八：趙孟頫《汲黯傳》,。當(dāng)代的“熱門法帖”,，干凈醇熟、平和靜謐,，毫無媚俗之態(tài),，有“花舞風(fēng)中,，云生眼底”之稱,，目前收藏在日本東京永青文庫。

第九：文征明《琴賦》。延續(xù)文征明的清雅散淡之風(fēng),，法度嚴(yán)謹(jǐn)、意態(tài)生動(dòng),，雖是74歲所寫,，筆力跟精準(zhǔn)度，卻毫不懈怠,，老道細(xì)膩、挺拔高雅,，備受文人墨客推崇,。

第十：王寵《游包山集卷》,。500年罕見的“天才之作”,，寫于34歲，以鐘繇的“古拙”為宗,，輔以王羲之的靈活俊麗,，點(diǎn)畫短小精悍，格調(diào)散淡清幽，蘊(yùn)含深山道人之氣,。

針對這十件小楷,，書法界一直無法給出明確排名，有人說鐘紹京《靈飛經(jīng)》,，有“天下第一小楷”的稱號,，自然坐得起“榜首”之位。

但有人反駁這一觀點(diǎn),，把鐘紹京跟“始祖”鐘繇相比,，認(rèn)為他的控筆技藝和風(fēng)度,，遠(yuǎn)差于鐘繇,，甚至還有人選擇王寵為“榜首”，稱要不是他英年早逝,，超越鐘繇,、王羲之也極有可能。

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