青青綠蘿裙（以下簡稱“青”）：我的創(chuàng)作習慣是寫完一部作品就換一個新的題材嘗試,，因為舊題材的靈感已經(jīng)用盡,，新的題材也許能有新的感覺,、新的收獲,。

這次寫古言,，最大的原因其實是以前沒有寫過古穿類故事,，想到就決定試試看,，在開始寫之前并沒有想太多。動工后發(fā)現(xiàn)寫古言耗費的精力比想象中大,，它不像修真全靠虛構(gòu),，也不像現(xiàn)言有生活經(jīng)驗可以參考,，要從歷史中尋找細節(jié)和基石,，遠算不上輕松,。

但這也是一個讀書的機會,，一邊為某個劇情查找資料，一邊將原來讀不進去的書看完了，也是很大的收獲,。

青：就個人感受而言,，讀者更容易追更中短篇，長篇連載時間長,，容易遺忘前期的劇情，后續(xù)的等待也漫長,，可能追著追著就忘了,。就追訂比例而言，篇幅越長,，追更的讀者難免會減少,。

我個人并不刻意追求長短篇,，感覺劇情都交代完了就會結(jié)局,，沒有就繼續(xù)寫,，有時候不知不覺就寫長了,。

青：穿越文都或多或少提及過穿越者的心態(tài),，只不過不同的人物設(shè)定有不同的人生態(tài)度,，側(cè)重點不同,。我也是塑造了程丹若以后，慢慢發(fā)現(xiàn)這個點好像值得一寫,，就多寫了一點,，希望能夠為讀者呈現(xiàn)一個我理解中的“穿越者”形象。

青：我是書名和文案苦手,，“我妻薄情”是預收時隨便起的,，腦海中僅有一個模糊的穿越女形象,，后來發(fā)現(xiàn)四個字符合古言頻道的風格,，還有一個“為什么薄情”的懸念,，就直接沿用了,。

青：我的寫作習慣是盡量先下筆,，開文前簡單了解一下資料就可以了,，遇見問題再去查資料,，這樣有跡可循,，讀資料效率更高，也可以督促自己早點開文,，不要拖延,。

青：選擇明清背景的緣由非常實際——我對故事地圖的細節(jié)要求比較多，想要更詳盡地描述物價,、地圖、人物風俗,，明清的資料保存最完整,，查起來最方便。

青：女主的升職路線實質(zhì)上就是本文的主線,，理論上來說,，我應該在開文前就構(gòu)思好這一點，實際卻并非如此,。我是無大綱選手,，寫文從來不寫大綱,，起頭之后就按照劇情推演下去,，程丹若的升職也是這樣,。她開局被困在后宅,，想要做出一番事業(yè)，要么結(jié)婚,，要么在夾縫中尋找機會,，女官就是明清背景下未婚女性的最優(yōu)選,。

不過,，閱讀了女官相關(guān)的資料后，我發(fā)現(xiàn)這條路在仿明的背景下終有盡頭,。按照歷史進程,，女官在明初發(fā)揮較大的作用,，后期逐漸被太監(jiān)取代，好在明后期還有秦良玉,，她的人生極具參考性,，讓后人看到了在明朝這樣的大環(huán)境下,，女性也可以通過社會所認可的道路,，最終封侯。此外,，還有客氏,、李選侍等后宮女性,，或深或淺參與了政治,，雖然她們并不是正面形象，但也提供了一些可行性,。

我綜合了上述歷史中真實的“升職路線”,，決定前期為宮廷女官,，后期是誥命夫人并封侯,。女主能完全憑借自己的政績升職,，最重要的原因是她能做到,，且在社會背景下有這樣的可能性，那么,，這條路自然更值得一寫。從程丹若的人物性格上來說,，她也更愿意走一條可復制的路線,，以成為后來人的參照。

至于“大女主文”,，這是一個常見又沒有具體定義的標簽，個人標準不同,，答案就不同，比如《我妻》,，讀者覺得“是”可以，覺得“不是”我也接受,。

青：分具體情況,。

如果是BUG,，比如劇情邏輯,、官職風俗、醫(yī)學知識,、書寫詞匯之類的硬傷,，讀者指出來我一般都會改,，除非搞不明白。

如果純粹是劇情理念,，我通常不會輕易改變自己的想法。因為詞句表述而產(chǎn)生的分歧,，可能會修正辭藻的表達，以便準確地表述內(nèi)容,。

在《我妻》的創(chuàng)作過程中,，很多讀者提供了她們的專業(yè)知識，對此十分感激,。

青：“后人”系列的意義,，在于對女主迄今為止的人生做個總結(jié),，幫讀者回顧一下她都遇見了什么,，也借此將正文中寫不到的伏筆顯露出來,。比如《毛衣圖》在故事里只是一筆帶過，可它幫助了很多女孩子認字,，靠后人系列可以幫讀者了解這段劇情的重要性，也使得女主青史留名的結(jié)果更有說服力,。

同時,，隱約提到的后事也是一個懸念，吸引讀者繼續(xù)往下讀,，不要棄坑：）

《在下女主》文中的女配視角則是另一回事,，這個故事是一個套娃，女配視角是其中的一層,，在寫法上的一個小嘗試，二者的作用并不相同,。

青：《我妻》的地圖多但不大,，且主要參照了真實歷史,，對世界觀的呈現(xiàn)多是描述而非創(chuàng)造，兩個主角的內(nèi)心世界應該還可以,，算是立住了吧,。

最滿意的作品希望是下一部。

青：先回答后一個問題,，我創(chuàng)作的時候,，每個故事所塑造的感情模式也有不同，在《我妻》中,，程丹若是一個“現(xiàn)代人”的形象,，內(nèi)心深處堅持“人人平等”,，謝玄英是“古代人”,，受困于“君臣父子”的傳統(tǒng),，他們展現(xiàn)了兩個時代的特色,，代表古今的特質(zhì)。

但兩人不是對立的,，程丹若道路明確,，卻要適應古代的客觀環(huán)境,，謝玄英生長于古代，卻看不清前方的路,，兩人的靈魂都停留在某個“極點”,，于是看見了彼此，同頻共振,。

另外,，凡事一體兩面，古代既有封建落后的一面,，代表人物是皇帝,、榮安公主、靖海侯,，也有浪漫美好的一面,，比如突破禮教追求自由的美娘和彭哥，對女主恩情涌泉相報的宮女太監(jiān),，謝玄英是最重要的一個,。

他美貌忠貞，學識出眾,，文武兼?zhèn)?，就是“古典公子”的一個具象化，代表了古代世界的美好和浪漫,。

為什么給程丹若配一個謝玄英,，大概就是希望她知道，過去的土地雖然貧瘠,，卻也有桃花盛開吧,。

青：關(guān)于什么樣的親密關(guān)系最為理想，我沒有特別明確的答案,。

《前任遍仙界》中,，女主殷渺渺經(jīng)歷了五六段感情，各有各的好,，和慕天光相愛如斯,，照樣還是分離，不如若即若離的師哥陪伴長久,?！侗黄瘸擅男≌f家》也是，雖然四個男角色都和女主有互動,，有互補的,、有搭檔的,、有照顧的，可簡靜最終誰都沒有選擇,。

青：是的,，我是無大綱選手,，開文前一無所有。

青：你問倒我了,。我一直都是這么做的，以前也會為無大綱焦慮,，感覺怎么大家都有就我沒有,，是不是我不夠?qū)I(yè)，會不會出問題,，后來發(fā)現(xiàn)不寫大綱也能順利講完一個故事,，就沒有太執(zhí)著非得有。

大概每個人都有自己的創(chuàng)作模式,，既然我的寫作代碼還能正常運行,，就不改BUG了，但不建議新手這么干,。

青：這個很難描述，還是舉個例子講吧,。

以《我妻》為例——我最早就是想寫一個穿越女的故事,，考慮到古代的生活環(huán)境較為惡劣,，給她個金手指比較好，但不能太大,，大容易崩,，于是決定是一個小醫(yī)療箱，誰會帶這種東西穿越呢,？醫(yī)學生的設(shè)定比較合理,，正好可以寫一寫古代醫(yī)療。

感情戲肯定要寫,，我個人很喜歡《牡丹亭》,，它證明古人也有反封建意識，也追求自由戀愛,，反對包辦婚姻,，從而確定了男主的形象。

最后是地圖,，古代的江南有很多歌詠的詩詞,，隨機選擇了松江，就這樣開始了故事,。

落筆之前,，我也不知道故事的結(jié)局，完筆之后,，也不比大家知道的更多,。

青：地圖的細節(jié)能讓世界看起來更有真實感，也可以反過來推動劇情,。

比如《我妻》開篇地圖是松江,，男女主角要去北京，有水路,、海路,、陸路三個選擇，我查了地圖發(fā)現(xiàn)當時沿海有很多倭寇,，與女主在大同的北虜是明朝比較突出的邊境問題,，就決定寫一寫。

古言的優(yōu)勢就是有真實歷史參考,，到了這個地方,，得知這里的人文風俗歷史，就會觸發(fā)這個地圖的劇情。

青：隨機的因素比較大,，主要看開坑的時候哪個題材正好有靈感，或者有什么感興趣的就試試看,。

青：推理是我比較喜歡的閱讀類型,，看得多了就想試試看，但水平十分一般,，娛人娛己,。

喜歡的推理作品也都是大眾喜愛的作品，比如福爾摩斯系列,、波洛系列,，日本一些推理作家的作品，甚至包括柯南,，也會看相關(guān)的衍生劇和動漫,，劇本殺和跑團也會嘗試,。

青：推理是喜好之一,，動漫是少年經(jīng)歷，或多或少會影響創(chuàng)作的風格吧,。我前兩年寫的《被迫成名的小說家》,，就是集合了二者，是個柯南式的故事,。

但創(chuàng)作范疇不會局限于此,，我還是想挑戰(zhàn)一些沒寫過的題材，大概“嘗新”也算是一種偏好,。

青：是的,。我小學在筆記本上寫過魔卡少女櫻的同人,。當時只是好奇寫著玩，甚至不知道這叫“同人”,，會上網(wǎng)之后才知道原來二創(chuàng)叫同人,。

同人起步比原創(chuàng)簡單，是在毛坯房里裝修,，原創(chuàng)要自己建大樓,。前者容易上手，也能培養(yǎng)信心,，積攢一點寫作經(jīng)驗,，寫過同人再寫原創(chuàng)，從創(chuàng)作角度講會更輕松一點,。

還有就是,，以前的同人篇幅都很短，容易完結(jié),，可以養(yǎng)成結(jié)尾的習慣,。

青：大多是,。

青：別人寫的CP文我也會看,，但我自己不熱衷寫某CP的文，一則對原有角色進行二創(chuàng)容易OOC,，二則對我來說,，同人最大的吸引力在于滿足遺憾，有參與感,。

以HP為例,，我想的是在霍格沃茨上學，和主角們一起冒險,，而不是成為某個角色,。

世界設(shè)定的話，最早可能要追溯到《十二國記》,，我意識到好的世界觀對作品非常重要,，但我自己慢慢在意起世界設(shè)定是創(chuàng)作后期的事了。

早年的作品因為能力不足,，創(chuàng)作的時候懵懵懂懂的,，完結(jié)就算勝利。后來寫得多了,，發(fā)現(xiàn)世界觀對人物和劇情的影響很大,，要貼合地圖故事才能立得住，但接下來就要面對一個新問題,，怎么把世界觀好好展開還能不自嗨,，這也是很不容易的事。

青：不確定,，有什么感興趣的可能就會寫一寫。

青：讀者的及時反饋能夠給作者創(chuàng)作的動力,，讓我知道自己被認可,，會很開心，也能讓我換一種角度審視自己的表達,，也很有收獲,。

青：以我目前的寫作水平,，恐怕連嚴肅文學的邊界都摸不到,。我對自己的創(chuàng)作要求比較簡單——盡量寫一個“好看”的故事,。

至于網(wǎng)絡(luò)文學和嚴肅文學的關(guān)系,，從讀者的角度來說，就是都有好看的,，也有看不太懂的,。

青：這是我一直在思考的問題，網(wǎng)文的發(fā)展越來越成熟,，越來越商品化,，對讀者來說細分標簽化更容易找到符合心意的作品。但對創(chuàng)作者來說,，貼標簽有利有弊,，利在于能迅速吸引對應受眾，弊在于文藝作品很難被簡單定義,，“雷萌”“仙毒”本來就是個人體驗,，無法統(tǒng)一。

我目前的方式是選擇一些客觀屬性的標簽,，比如時代,，還有地圖，是都市,、校園還是職場,，方便讀者篩選題材。同時盡量避免太主觀的標簽,，如果有,，我會在文案提醒讀者,，可能不同的人會有不同的感受。

不過,，這只是為了方便讀者閱讀,，創(chuàng)作時不考慮這些，寫完再說,。

青：《醒醒》的創(chuàng)作出發(fā)點，是想寫一個“各方面都是頂配”的主角,，想知道這樣的人生贏家會有什么樣的故事,，性別只是其中一項。

我想讓讀者覺得“這好像是個有趣的故事”,，文好看才是最重要的,，寫一個好看的故事不比講一個好的道理容易。

讀者都很聰明,，只要作者能講好一個故事,，她們自然愿意進行討論，但這個時候,，作者已經(jīng)不重要了,，故事只是媒介，是不同的思想在碰撞傾訴,。

青：想很好的平衡劇情和感情可能需要一個大綱,，像我這樣的無大綱選手只有一個笨辦法——先寫，寫膩了感情戲就轉(zhuǎn)到劇情,，寫累了劇情開始寫感情,，寫著寫著就寫完了,。

原載于《青春》2023年第11期