《三門記》局部,。

趙孟頫的書法作品，一般認(rèn)為他的書法風(fēng)格,，都沒有太大差別,。既不像歐陽詢有《九成宮》和《虞恭公》的不同風(fēng)格變化，也不像顏真卿有《多寶塔》和《麻姑》的迥異,。

趙孟頫仿佛就是從25歲的《千字文》一直到晚年的《膽巴碑》都沒有太大的不同風(fēng)格,，如果有不同，僅僅是生與熟弱與強而已,。

趙孟頫一生書寫碑版數(shù)百,，真的看不出什么明顯不同的風(fēng)格差異,。

所以，很多書法家評論趙孟頫說,，一帖一法不容易,，帖帖如此而風(fēng)姿不減，更不容易,。

我們舉例一個字,，比較一下《三門記》與《膽巴碑》的用筆明顯不同?！度T記》起筆收筆斬金截鐵,，而《膽巴碑》起伏委婉，風(fēng)姿多彩,。

不過,，趙孟頫50歲寫的《三門記》，明顯與其他書法不太一樣,。

這種不一樣的地方,，也非常明顯，那就是方筆明顯非常突出,，好像在學(xué)習(xí)魏碑,。

與《三門記》同時創(chuàng)作的姊妹篇《三清殿記》風(fēng)格一致。

趙孟頫的《三門記》這種比較突出的筆法,，也引起一些人的懷疑,，認(rèn)為可能不是趙孟頫的真跡，這是沒有道理的,。

趙孟頫在書寫了《三門記》以后,，還寫了一個《三清殿記》都在一個寺廟中。

從趙孟頫的《三門記》看,，他確實好像吸收了一些魏碑的筆法,，就這種探索精神，就令人非常佩服,。

吸收了魏碑筆法以后,，趙孟頫自己的面貌仍然沒有改變，這也是他非常成功的地方,。

而且，明顯筆畫更加飽滿有力,，這也許是趙孟頫唯一的一次嘗試吧,。

《膽巴碑》是趙孟頫63歲書寫。這個作品與《三門記》相隔了十多年,。

但是,，按理趙孟頫應(yīng)該繼續(xù)走碑帖結(jié)合的路子,，怎么又回到二王了呢？

從書法實踐來說,，趙孟頫的這個變化,，幾乎就是一個心路之謎。

從趙孟頫一生的書法藝術(shù)實踐來看,，他對于書寫的流暢快速是非常追求的,，而魏碑書法的表現(xiàn)力雖然很強，但是書寫速度要慢一些,，所以,，趙孟頫最終還是發(fā)揚二王的傳統(tǒng)，在書寫速度上,，也是做了深入研究的,。

《膽巴碑》保持了趙孟頫書法的初心，所以,，感覺更加成熟穩(wěn)健,，二王的味道也更加濃郁。

學(xué)習(xí)趙孟頫,，應(yīng)該看到一個書法家的博大精深,，不要停留在表面。

趙孟頫博學(xué)多才,，能詩善文,，通經(jīng)濟之學(xué)，工書法,，精繪藝,，擅金石，通律呂,，解鑒賞,，尤其以書法和繪畫的成就最高。在繪畫上,，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng),，被稱為“元人冠冕”；趙孟頫亦善篆,、隸,、真、行,、草書,，尤以楷、行書著稱于世。其書風(fēng)遒媚,、秀逸,，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟,，創(chuàng)“趙體”書,，與歐陽詢、顏真卿,、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”,。

在書法上，傳說趙子昂在5歲的時候就已經(jīng)將智永的《真草千字文》臨摹了500遍,，所以從書法的勤奮程度以及天分上面,，趙孟頫在整個書法史上都是不多見的。所以他能夠“日書三萬字”,，才名冠絕天下,。趙孟頫在楷書上能夠比肩于歐陽詢、顏真卿,、柳公權(quán),，在經(jīng)歷了宋四家的巔峰之后，還能夠比肩于唐人,，趙孟頫確實有著非凡的才能,。

趙孟頫楷書吸取了東晉王羲之、王獻之,，唐褚遂良等等大家的技法,，形成自己的流動秀美、端莊優(yōu)雅的字體,。當(dāng)然,，趙孟頫還吸取了唐李邕的勁挺力健之勢，方得其筆勢流美遒勁,。