丨本文由小陳茶事原創(chuàng)

丨首發(fā)于頭條號(hào)：小陳茶事

丨作者：村姑陳

《1》

上星期，有位熟人去了景德鎮(zhèn)旅游,。

雖然過了國慶小長假,，屬于錯(cuò)峰出行。

但那位熟人萬萬沒想到,，游客還是那么多,。

逛陶溪川時(shí)，身邊人來人往的,，好不熱鬧,。

期間，看到各式杯杯盞盞,，他差點(diǎn)看花了眼,。

不過，有個(gè)問題他一直想不明白,。

同樣都是用泥巴燒出來的茶杯,，為什么價(jià)格差距會(huì)這么大？

他在街上看到有人擺攤,，清一色全是青花的,。

好奇上前打聽詢價(jià)，好家伙,，看似不起眼的一個(gè)青花主人杯,，對(duì)方竟然要賣接近上萬一個(gè)！

而在網(wǎng)上看到的,，那些同樣是青花魚藻紋的茶杯,、蓋碗，一整套下來,，不過兩,、三百就能搞定。

這一前一后的對(duì)比,，價(jià)格差別太大了,。

同樣都是青花瓷，為什么有些茶杯卻能賣到天價(jià),？

便宜的茶具和貴的茶具,，到底有哪些差別？

同樣是陶瓷茶具,，為什么蓋碗,、茶杯的價(jià)格差距從幾十到上萬不等？

今天這篇就來一次性慢慢分享。

《2》

一,、泥料不同,。

陶瓷的前身，是泥,。

不同泥料燒成的作品,，差別很大。

泥料的搭配,，往往要將多種不同原材料,，混合打成漿。

然后,，多次過濾到細(xì)膩。

去除雜質(zhì),，再壓成泥巴條,。

景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)兀簧偬沾蓮臉I(yè)者會(huì)選擇從泥巴房買泥料,，再開始下一步的拉坯生產(chǎn),。

泥料的生產(chǎn)，要經(jīng)歷專門檢驗(yàn),。

含鋁量,、含硅量等各種含量，都要檢驗(yàn)合格才能開始使用,。

不然,，從泥料上出了問題，后期工序再好也沒用,。

不同泥料的組成,，側(cè)重方向不同。

做大件陶瓷制品的,，比如,，幾米高的花瓶，剛度要求高,。

做小件陶瓷茶具的,，比如，茶桌上的茶杯,、茶壺,、蓋碗等，對(duì)白度,、潤度的要求更高,。

純凈無暇的白底，后期上釉之后，更能凸顯色彩本身,。

制作陶瓷茶具,，白泥、高白泥比較基礎(chǔ)常見,。

但除此外,，仿古泥、羊脂玉泥以及現(xiàn)代骨瓷（泥料中添入一定比例動(dòng)物骨粉）等,，都有不同,。

《3》

二、制坯工藝不同,。

傳統(tǒng)制瓷,，是拉坯成型。

拉坯工具的底部,，不斷旋轉(zhuǎn),。

而拉坯師傅需要使用巧勁，拉出大概的器型,。

拉坯出來的杯杯盞盞,，最基礎(chǔ)的都是圓形。

像蓋碗的蓋子頂端,，茶壺的壺嘴與壺把等都是另外捏制后期再接上去,，通過上釉燒結(jié)，組成一體,。

陶瓷茶具的胚體制作,，工藝分類不少。

除了手工拉坯外,，還包括注漿,、壓胚、印胚等,。

制作預(yù)算上,，手工拉坯的工價(jià)成本更高。

因?yàn)?，現(xiàn)在的人工成本比過去高,。

請(qǐng)到有經(jīng)驗(yàn)的老師傅負(fù)責(zé)拉坯，后期再進(jìn)一步利坯調(diào)整,，制作預(yù)算和機(jī)器注漿倒模的制出來的坯體,，不可同日而語。

區(qū)分手工拉坯與機(jī)器注漿,、機(jī)器壓坯,，最簡單的方法是看整體器型厚薄走勢(shì)。

手工拉坯的器型，底足相對(duì)更厚實(shí),，從下到上,，呈現(xiàn)從厚到薄的自然過渡，使用時(shí)握感更佳,。

而注漿倒模的制品,，則是上下厚薄相同，自然條線過渡略遜一分,。

《4》

三,、看畫工。

茶杯與蓋碗上作畫,，很考驗(yàn)畫工,。

落筆無悔，一筆不慎,，就會(huì)影響全局美感,。

不同畫工水平的茶杯與蓋碗，價(jià)格差距很大,。

好的畫工，更具藝術(shù)觀賞性,。

最基礎(chǔ)的花鳥,、山水、魚蟲,、草木圖案,，建議從細(xì)節(jié)處欣賞。

包括梅花的花蕊,、喜鵲的眉眼,、片片松針與竹葉的疏密間距等，都很考驗(yàn)畫工技巧,。

不過,，市面上的陶瓷蓋碗、茶杯,、茶壺里,，往往只有中高端的成品才會(huì)用到手工作畫。

不少便宜茶具,，表面上印的花紋,，多數(shù)是貼花、轉(zhuǎn)印處理,。

早期工藝的貼花蓋碗,，細(xì)細(xì)撫摸表面，還能感受到網(wǎng)點(diǎn)凸起。

整體看著圖案呆板,，缺乏自然靈動(dòng),。

那些成套出現(xiàn)的茶杯里，貼花與人工手繪的差距更大,。

畢竟,，和印花、貼花不同,。

手工作畫,，沒法保證每一朵花、每一片葉,，看起來都一模一樣,，每一處都是獨(dú)立原創(chuàng)！

《5》

四,、看釉面細(xì)節(jié),。

給素坯上釉，也有技巧考究,。

最基礎(chǔ)的就是上釉均勻,，不留遺漏。

不然最后入窯燒出來后,，底部缺了一塊,，碗口少了一片，很影響美觀,。

除此外,，不同釉料的成本，也是有差別的,。

那些發(fā)色特別好的青花,、銅紅釉等，需要在調(diào)制“釉水”時(shí),，加入比例協(xié)調(diào)的原料,。

輕一分、重一分,，都會(huì)帶來色差,。

并且，釉料的質(zhì)量好壞,，也是有考究的,。

泥料好、釉料也好的茶具,，經(jīng)過入窯高溫?zé)坪?，釉與泥胎能混為一體,，緊密度極高。

日常使用期間,，釉面帶有光潤細(xì)膩感,。

端起一個(gè)茶杯，湊近細(xì)看,，甚至還能隱約看到鏡面感,。

這種緊密貼合的釉面，耐磨損,，不容易留下茶漬污垢,。

哪怕使用了很多年，也絕不會(huì)出現(xiàn)茶漬滲透,，輕微發(fā)黃變色,。

僅需輕輕擦拭沖洗，便能恢復(fù)光潔如新的靚麗狀態(tài),。

《6》

五,、看燒制溫度。

論價(jià)格,，高溫瓷的制作成本,，遠(yuǎn)高于低溫瓷。

因?yàn)?，入窯高溫?zé)频某杀靖摺?/p>

不論氣窯,、柴窯，達(dá)到上千攝氏度高溫?zé)频脑?，所需的燃料耗材更多?/p>

燒一次高溫瓷的燃料，足夠分成燒好幾批低溫瓷,。

因?yàn)?，高溫?zé)傻奶沾芍破罚|(zhì)感更好,。

高溫環(huán)境下,，泥胎與釉料能牢牢緊密貼合。

燒出來的釉面更緊密,、光滑,。

細(xì)細(xì)看去，帶有瑩潤光澤感,，這點(diǎn)是低溫瓷器難以具備的特色,。

因?yàn)椋邷責(zé)?，才能制出特定釉色?/p>

以郎紅為例,，作為銅紅釉的高端經(jīng)典,，燒制難度大。

無高溫,，不郎紅,。

燒制溫度不足，出來的壓根不是這股純粹的高端紅,。

因?yàn)?，高溫?zé)频墓に囯y度更高。

升溫的快慢,，溫度的控制,，都是難點(diǎn)。

升溫快一些,，慢一些,，窯內(nèi)的燒成反應(yīng)不同。

達(dá)到特定窯溫后,，要控制在合適的溫度范圍,，也很難操作。

需要有技術(shù)老練的燒窯師傅,，時(shí)刻把關(guān),，看著火候。

《7》

最后,，再補(bǔ)充一點(diǎn),。

燒一批高溫瓷，背后有很多不確定因素,。

同樣是燒窯,，低溫瓷與高溫瓷的成品率不同。

簡單理解,，高溫?zé)G,，能出精品。

但是,，瑕疵率也更高,。

同樣燒一批瓷器，低溫?zé)鰜淼?，瑕疵變形產(chǎn)品較少,。

燒出一批后，大多都能保障基礎(chǔ)市場(chǎng)價(jià)值,，不用擔(dān)心砸在手里,。

而燒高溫瓷，哪怕是老師傅把關(guān),，也確保不了100%的成品率,。

好不容易,，從做坯開始，再利坯,、修坯,。

緊接著，手工繪畫,，一筆一劃用工筆細(xì)細(xì)描繪,。

再調(diào)制釉水，均勻上釉,，晾好一批后,，入窯燒制。

結(jié)果卻燒成了瑕疵,，只能砸掉,，從頭再來。

既要考驗(yàn)用料精,，又要考慮精工細(xì)作,，并且還要算上損耗成本。

方方面面相加,，決定精品瓷與普通瓷的定價(jià),，不可同日而語！

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小陳茶事村姑陳,，專欄寫手,，茶行業(yè)原創(chuàng)新媒體“小陳茶事”主筆，已出版白茶專著《白茶品鑒手記》,，2016年-2020年已經(jīng)累計(jì)撰寫超過4000多篇原創(chuàng)文章,。