在“橫平豎直”的觀念影響下,，當(dāng)代人學(xué)楷書多愛臨摹“印刷體”,，它以嚴(yán)謹(jǐn)板正的結(jié)字，平直勻稱的點(diǎn)畫,，而被廣泛應(yīng)用于應(yīng)試及日常書寫,。

但從藝術(shù)角度來看，“印刷體”雖然從歐陽詢峻拔精致的楷書演變而來,，卻沒有“歐楷”的險(xiǎn)絕靈動(dòng)之美,，缺乏個(gè)性跟意趣，點(diǎn)畫不具備層次感,。

失去了生動(dòng)鮮活之氣,，經(jīng)不起推敲琢磨，長(zhǎng)此以往的練習(xí)就會(huì)限制藝術(shù)發(fā)展,，降低書法學(xué)習(xí)的興趣跟動(dòng)力，那么初學(xué)者跟“歐楷”愛好者應(yīng)該學(xué)誰呢,？

其實(shí)從“清代歐楷第一人”姚孟起的書法入手,，就是一個(gè)絕佳選擇，他乃吳縣（江蘇蘇州）貢生,，就是古代成績(jī)優(yōu)異,，能進(jìn)入國(guó)子監(jiān)讀書的秀才。

相當(dāng)于現(xiàn)在清華北大的“高材生”,，自幼飽讀詩(shī)書,，勤練書法，成為貢生后楷書逐漸小有名氣,，典籍中曾記載：“以正書名,，正書宗歐陽詢。

嘗臨九成宮醴泉銘逼肖,。隸書略仿陳鴻壽,。兼治印，得蔣仁秀勁之氣,。偶作畫,，古拙如金農(nóng)”，從上述記載可知,，姚孟起把歐陽詢學(xué)到臻化之境,。

甚至他臨摹的“天下第一楷書”《九成宮醴泉銘》，達(dá)到“以假亂真”的地步,，是姚孟起生平最精妙的一幅作品,，卷中1108字舒展有力、挺拔峻峭。

筆勢(shì)干凈利落,，彰顯出斬釘截鐵之力,，使點(diǎn)畫呈現(xiàn)瘦硬勁健之態(tài)，細(xì)節(jié)上姚孟起也掌控完美,，在平穩(wěn)重心的把持下,，加入欹側(cè)姿態(tài)。

使楷書沒有單調(diào)的平整感,，行筆上多出流暢風(fēng)姿跟節(jié)奏韻律,，含有幾分奔放飛動(dòng)之勢(shì)，給人筆斷意連之感,，筆路十分清晰明朗,，猶如歐陽詢“重生”。

而且最重要的是姚孟起雖然在京師學(xué)習(xí),，卻沒有沾染到“館閣體”的習(xí)氣,，堅(jiān)守歐陽詢欹側(cè)端正的體勢(shì)，富有險(xiǎn)絕靈動(dòng)之美,，筆筆自然天成,、爽利精到。

但又不失自我個(gè)性,，相較于歐陽詢?cè)?，其字結(jié)構(gòu)更加明朗寬綽，在緊結(jié)凝煉中賦予楷書靈活的結(jié)字,，大家在臨摹時(shí)不僅能詳細(xì)觀察點(diǎn)畫細(xì)節(jié)處理,。

降低鉆研難度，還不用擔(dān)心“唐楷”精嚴(yán)勢(shì)態(tài)束縛筆勢(shì),，同時(shí)此作還是墨跡紙本傳世,，沒有碑刻的刀痕影響，字字形神兼?zhèn)?、靈氣十足,。

水平絲毫不輸晉唐古人，這種功力讓當(dāng)代的專家大師都“汗顏”,，因此亦被后人譽(yù)為“古勁臨歐第一人”,，時(shí)常臨摹，可以幫助大家樹立法度意識(shí),。

用筆穩(wěn)健有力,，增強(qiáng)點(diǎn)畫的內(nèi)在風(fēng)骨，把握端正與欹側(cè)的分布,，豐富筆法的翻折變化,，讓自我楷書富有內(nèi)涵跟格調(diào),，一筆一劃都具有精氣神，越品越有味道,。

經(jīng)多方努力我們對(duì)姚孟起的《臨九成宮醴泉銘》進(jìn)行超高清復(fù)刻,，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝,，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原,。

并且本品采用字帖形式來裝裱，便于翻折臨摹,，外觀典雅精美,，占用空間較小，每一頁還有簡(jiǎn)體字注解,，幫助初學(xué)者識(shí)讀理解,，還可以外出攜帶。