  
“動(dòng)畫片應(yīng)該是給兒童看的吧,。” 近日,，一個(gè)關(guān)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的話題“家長(zhǎng)炮轟中國(guó)奇譚”登上熱搜第一,。
一位網(wǎng)友發(fā)帖稱《中國(guó)奇譚》的前兩集把自家孩子嚇哭了，并留下了“童年陰影”,。
這部由上美影和B站聯(lián)合出品的系列動(dòng)畫,，僅開播四集就有1.1億播放量，在豆瓣上,，約9萬(wàn)人打出平均9.5的高分,。
“沒有教育意義”“不利于健康成長(zhǎng)”這幾樁指控轟然落下，“炮轟”新聞立刻激起千層浪,。 很多不滿的網(wǎng)友質(zhì)疑,，誰(shuí)說動(dòng)畫片就是給孩子看的？
被誤解的動(dòng)畫片 這讓人想起幾年前,，知乎上的一個(gè)問題：“兒子都19歲讀大一了,，為什么還喜歡看動(dòng)畫片？” 長(zhǎng)期以來,，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的受眾一直以“低齡化”為主,，也在中國(guó)觀眾心中，為動(dòng)畫披上了一層“幼稚”的外衣,。 面向兒童的內(nèi)容,，似乎不能也不必有深意。 動(dòng)畫片成了小孩子放學(xué)寫完作業(yè)被獎(jiǎng)勵(lì)的半個(gè)小時(shí),，如果家里來了老人,，那么撒撒嬌就能延長(zhǎng)到1個(gè)小時(shí),，多看兩集。 但動(dòng)畫的英文單詞Animation,，源于拉丁詞“Animare”,，原意指“激發(fā)生命”、“賦予靈魂”,。從這個(gè)內(nèi)涵出發(fā),，動(dòng)畫也不應(yīng)只是專屬于兒童的一種娛樂產(chǎn)品，而應(yīng)該引發(fā)更深層的思考,。 美國(guó)動(dòng)畫之父溫瑟·麥凱是最早投入動(dòng)畫創(chuàng)作的藝術(shù)家之一,，他的很多作品如《小尼莫夢(mèng)鄉(xiāng)歷險(xiǎn)記》《蚊子是怎么活的》《恐龍葛蒂》等，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)巧妙,，內(nèi)容也帶有暗黑恐怖的色彩,，這些在動(dòng)畫史上影響深遠(yuǎn)的動(dòng)畫，并不是為孩子創(chuàng)作的,。 1937年迪士尼制作的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主和七個(gè)小矮人》,，是很多小朋友對(duì)童話的初印象。 但《白雪公主和七個(gè)小矮人》卻是美國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期為鼓舞成年人出現(xiàn)的,，該片關(guān)于女巫的部分還被認(rèn)為不適合兒童觀看,。當(dāng)時(shí)的迪士尼工作人員表示：“我們只專注于怎么做出一部好的動(dòng)畫，至于兒童會(huì)受到什么影響,，適宜什么情節(jié)，這不在我們考慮的范圍,。” 成年人一直是動(dòng)畫的重要受眾,。 回到中國(guó)動(dòng)畫的起跑線，影響了幾代人的《中國(guó)奇譚》制作方上海美術(shù)電影制片廠（簡(jiǎn)稱上美影）,，也一向刻著“大眾化劇情”而非“低齡向”的DNA,。 上美影的經(jīng)典佳作《天書奇譚》改編自小眾原著，不借天庭和神話來隱喻人間,，而是讓我們?cè)诒娚嗬?，體會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺。反派耀武揚(yáng)威,、不是“大團(tuán)圓”結(jié)局……這部并非皆大歡喜的合家歡動(dòng)畫片,，依舊被幾代人反復(fù)咀嚼、回味良久,。 1999年和2001年上美影傾全廠之力制作的《寶蓮燈》和《我為歌狂》,，更是體現(xiàn)了動(dòng)畫片的思想深度。 《寶蓮燈》塑造的歷經(jīng)磨難,、劈山救母的沉香,，幾乎取代了原本神話中“二郎神”的角色,，成為公眾心中“劈山救母”的唯一代言人,，足見動(dòng)畫的社會(huì)影響力,。 在《我為歌狂》的制作中，上美影全面擁抱市場(chǎng),。 我們第一次在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里看到偶像崇拜,、少女心事,、學(xué)生與老師的代際沖突…… 它打破了兒童向動(dòng)畫留下的刻板印象：我們可以不用跟著藍(lán)貓學(xué)知識(shí),，也不用看大頭小頭父子情深,，而是可以在課堂之外,，為了夢(mèng)想去做自己真正喜歡的事情。 很多人曾經(jīng)將《我為歌狂》視為國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫的真正開始,。 然而，新千年以后,，經(jīng)歷市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型陣痛期的傳統(tǒng)國(guó)漫進(jìn)入漫長(zhǎng)的瓶頸期,。 在題材更新穎的外來動(dòng)畫片的夾擊之下,，盡管政策設(shè)計(jì)不斷傾斜,，通過增加黃金時(shí)段國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的播放量,、出臺(tái)稅收優(yōu)惠等手段來扶植國(guó)漫,，卻反而導(dǎo)致行業(yè)“刷補(bǔ)貼”成風(fēng)，產(chǎn)出大量低質(zhì)低齡還抄襲的動(dòng)畫片,。 國(guó)人對(duì)國(guó)漫幼稚低齡的印象,，隨著電視屏幕上批量生產(chǎn)的卡通片不斷加深。低齡化的故事已經(jīng)決定了最偏愛的受眾,，國(guó)漫被粗暴地誤解為“小孩子看的東西”,。 固步于類似幼稚、小兒科的輕慢中的國(guó)漫，幾乎主動(dòng)地遠(yuǎn)離了幾乎所有宏大的主題與復(fù)雜的情感,，陷入“崛而難起,，復(fù)而不興”的簡(jiǎn)單循環(huán)中,。
動(dòng)畫片也有精準(zhǔn)分型 在政府買單支撐國(guó)漫發(fā)展的2000-2010年期間,，有諸如《喜羊羊與灰太狼》的低齡向動(dòng)畫片,，成為一代小朋友的童年記憶，片方也取得了相當(dāng)可觀的商業(yè)利益。 低谷時(shí)期,，許多動(dòng)畫公司也在兒童市場(chǎng)之外作出了努力。 2007年,，非低幼向的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇集《秦時(shí)明月之百步飛劍》一鳴驚人,，成了破局者。 這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫以歷史為骨，利落展開的劇情,，引人入勝的懸念設(shè)置，將低齡化作品泛濫的國(guó)漫市場(chǎng)撕開了一道口子,。 2015年,，《西游記之大圣歸來》橫空出世,，它有故事邏輯、人物塑造和主題表達(dá),，符合成年人的認(rèn)知水平。 《大圣歸來》令創(chuàng)作者意識(shí)到,，人們的觀影需求已經(jīng)呈現(xiàn)出分眾化,、多樣化的態(tài)勢(shì)，國(guó)漫有必要撕下溫馨,、幼稚的標(biāo)簽,，開始重新探索諷刺,、幽默等深刻的內(nèi)涵,，投身全年齡段乃至專門針對(duì)成人群體的創(chuàng)作之中,。 這正是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片進(jìn)行市場(chǎng)拓荒、打破偏見的一步,。 成年向動(dòng)畫片更核心的特點(diǎn)是復(fù)雜,。由于成年人已經(jīng)看慣秋月春風(fēng)，所以只有足夠復(fù)雜,、蘊(yùn)含了深刻情感沖擊的作品才能真正打動(dòng)他們內(nèi)心,。 這就要求，優(yōu)秀的成年向動(dòng)畫要承擔(dān)著真誠(chéng),、先鋒的表達(dá),。 辛辣諷刺的美國(guó)成人向動(dòng)畫《辛普森一家》，三十多年來,，沒有錯(cuò)過美國(guó)社會(huì)的任何一個(gè)重大議題,，很多情節(jié)都能在現(xiàn)實(shí)中一一應(yīng)驗(yàn)。 日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演今敏執(zhí)導(dǎo)的《千年女優(yōu)》,，表面是一段跨越時(shí)空的浪漫愛情故事,，實(shí)則透過女主角的一生暗喻日本一路走來的歷程。 即使是畫風(fēng)可可愛愛的迪士尼動(dòng)畫《瘋狂動(dòng)物城》,，也講述了在一個(gè)充滿撕裂與對(duì)立的社會(huì)中,，普通人應(yīng)該如何自處的故事。 在國(guó)漫曾經(jīng)巔峰的年代,，上美影也出品過質(zhì)疑傳統(tǒng)孝道的《哪吒鬧?！泛头纯箼?quán)威的《大鬧天宮》。 國(guó)漫市場(chǎng)轉(zhuǎn)向的同時(shí),，曾經(jīng)不愁飯吃的低齡化動(dòng)畫也在尋求改變,。 以《熊出沒》系列大電影為代表，從第四部開始,，創(chuàng)作者嘗試把孩子愛看的童真故事的敘事做得更巧妙,、結(jié)構(gòu)做得更完整,、視效做得更精美、內(nèi)涵做得更有深度,，以求老少咸宜，開啟“合家歡”的動(dòng)畫路線,。 歸根結(jié)底,，動(dòng)畫片只是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，因其超越了每秒24幀的運(yùn)動(dòng)速率,、摒棄了真人表演而在電影家族中獨(dú)樹一幟,。它在形式上可能有些“低幼”，但好的動(dòng)畫作品一樣可以探討宏大深邃的主題,。 |
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