“虞山畫派”簡(jiǎn)稱“虞山派”,。是中國(guó)山水畫主要流派之一 ?！坝萆脚伞彼幊Ｊ靺^(qū)域內(nèi)有虞山,，故有“虞山畫派”之稱。黃公望是“虞山畫派”的奠基者,，虞山畫派的作品大都是淺淡,、宏遠(yuǎn)，崇古摹古風(fēng)格,，又師法自然,、師法黃公望，影響極大,。

七百五十多年前,，黃公望(1269-1354)誕生于常熟子游巷。黃公望十歲開(kāi)始生活在小山,，三十三歲開(kāi)始有畫作流傳,，四十歲開(kāi)始小有名氣，五十歲開(kāi)始正式拜師學(xué)畫,，六十一歲入道,，六十七歲開(kāi)始隱居小山南麓，七十歲后名聲更大,，七十九歲始作《富春山居圖》（八十三歲完成）,，八十六歲七月末在吳江甪直作《洞庭奇峰圖》,，當(dāng)年十月二十五日卒于小山村。

黃公望擅長(zhǎng)山水畫,，對(duì)于水墨,、淺絳較為的看重，通過(guò)以枯筆披皺之法,，進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作,，氣勢(shì)雄渾且秀麗，筆法較為簡(jiǎn)潔卻不失靈巧感,，這正是黃公望山水畫的魅力之處,。

黃公望還擅長(zhǎng)書(shū)法、詩(shī)詞,、散曲,，他注重師法自然造化，畫風(fēng)明快,，這些特點(diǎn)在《富春山居圖》中有突出的展示,。黃公望一生作畫無(wú)數(shù)，就目前為止,，能搜集到留存其所作畫名的有180多幅,。依據(jù)畫譜、畫記,、題跋等史料記載,，他在蘇州創(chuàng)作的作品，如《天池石壁圖》《洞庭奇峰圖》等達(dá)90多幅,，其中在常熟虞山創(chuàng)作的,，如《虞山圖》《虞山四景圖》等，有60多幅,。黃公望在家鄉(xiāng)小山南麓上隱居時(shí),，開(kāi)創(chuàng)了以赭石為色的“淺絳山水”畫，在小山南麓茅廬中著成了《寫山水訣》山水畫創(chuàng)作技法,。

黃公望的繪畫風(fēng)格多變,，他通過(guò)筆墨在宣紙上的運(yùn)行，體現(xiàn)出渾厚又清明的江南山水氣象,，刷新并改變了南宋以后的“宮院體式”畫風(fēng),，創(chuàng)淺絳山水畫法，開(kāi)創(chuàng)了進(jìn)入元代后中國(guó)山水畫最新的高峰,，并引領(lǐng)了中國(guó)山水畫的發(fā)展,。因此畫界認(rèn)為，黃公望是常熟虞山畫派的奠基人,，是黃公望為后世創(chuàng)立“虞山畫派”奠定了基礎(chǔ),。在黃公望畫風(fēng)的影響下,，常熟的山水畫家一直處于畫壇重要地位。在清代康熙時(shí)期,，“虞山畫派” 代表性人物脫穎而出,，王翚入宮任畫師之后，發(fā)展至其鼎盛時(shí)期,。

王翚

王翚（1632-1717）,，常熟人，字石谷,，號(hào)耕煙散人、烏目山人,、劍門樵客,、晚號(hào)清暉老人，為清初畫家,。王翚出生于丹青世家,，受父親影響少年時(shí)就喜愛(ài)繪畫，初拜同里畫家張珂為師,，專學(xué)山水,。因鑒賞其畫作，被王鑒看中并收為弟子,。后因王鑒出任廉州太守,，王翚又轉(zhuǎn)師于太倉(cāng)畫家王時(shí)敏，成為王時(shí)敏門下弟子,。王時(shí)敏悉心指授王翚,，把許多家藏真跡秘本讓王翚觀賞臨摹，王時(shí)敏還帶領(lǐng)王翚游歷許多江南名山,，讓王翚大開(kāi)眼界,，畫藝猛進(jìn)。

王鑒

王時(shí)敏（字遜之,，號(hào)煙客,、偶諧道人，晚號(hào)西廬老人,，師從董其昌,，40歲辭官隱居西田，89歲卒）,，太倉(cāng)歸莊人,。少年時(shí)師承祖父王錫爵和松江董其昌為師（董其昌的書(shū)法，師承云間莫如忠,，莫如忠是常熟迎恩橋萬(wàn)卷樓,，“七檜山房主”楊儀的女婿,。楊儀，嘉靖五年兵部,、禮部郎中）,，王時(shí)敏師承董其昌，并以黃公望山水,、樹(shù)石為主要臨本,，也常游覽名山大川，成就非凡,，成“婁東畫派”一代宗師,。

王時(shí)敏師承董其昌，而董其昌的繪畫藝術(shù),，主要師承松江顧正誼及莫如忠之子莫是龍,。顧正誼是云間（華亭）人。顧正誼繪畫初主要師承馬琬,，后又專攻“元四家”,。顧正誼家中收藏有黃公望畫作《陰明洞天圖》《陡壑密林圖》《天池石壁圖》等。莫是龍家也收藏有黃公望畫作《山水小幅》《秋山亭圖》《浮嵐暖翠圖卷》《秋山無(wú)盡圖》等,。因此,，顧正誼和莫是龍收藏的黃公望畫作，成為董其昌手邊經(jīng)常的臨品,，對(duì)董其昌的影響極大,。

王時(shí)敏

顧正誼的老師是馬琬。馬琬字文璧,，號(hào)魯鈍生,、灌園，秦淮（南京）人,，寓居松江,。馬琬的繪畫藝術(shù)主要師承黃公望（文學(xué)方面師承楊維楨）。馬琬與黃公望,、楊維楨的交情很深,，他們常常一起出游，一起飲酒,、吟詩(shī),、作畫,、吹鐵笛,，一起游大小金山，甚至醉臥璜溪玉秀橋,，是黃公望與楊維楨共同喜愛(ài)的學(xué)生,。

王翚轉(zhuǎn)師于王時(shí)敏后,，對(duì)黃公望繪畫作品，也是反復(fù)臨摹,，做到了然于心,，特別是多次臨摹《富春山居圖》，深受王時(shí)敏喜愛(ài)和熱情教授,，是黃公望畫技一脈相承之人,。

王翚是“清初四王”之一，是“虞山畫派”的創(chuàng)始人,。王翚出身文人世家,，他幼時(shí)愛(ài)畫，因家貧,，為畫商摹制古畫去出售,，曾臨摹過(guò)許多宋、元時(shí)期名畫,，取法宋、元諸家,，對(duì)傳統(tǒng)古畫的鑒賞,、臨摹，功力極深,，他曾多次臨過(guò)元代黃公望的《富春山居圖》,，對(duì)黃公望的作畫風(fēng)格，了然于胸,。所以自宋朝以來(lái),，許多失傳的古畫，往往都借鑒王翚的臨摹本,，才得以有傳世的稿本,。

王翚學(xué)習(xí)各家技法，將各家技法牢記心中,。他提倡以臨古為宗旨,，以筆墨為中心，作品構(gòu)思運(yùn)筆,，筆墨嚴(yán)謹(jǐn),、沉著蒼勁，功力深厚,，師古而不泥古,，不入俗流，顯示了他在仿古方面高于“三王”一籌（后人把他與王時(shí)敏,、王鑒,、王原祁合稱“四王”）,，王時(shí)敏曾評(píng)介王翚道“石谷，今之畫圣也,。自趙宋之后三百余年,，無(wú)此手筆”。

王翚早年時(shí)畫風(fēng)趨于秀麗,，晚年時(shí)則開(kāi)始重視觀察自然,，風(fēng)格轉(zhuǎn)同蒼勁渾厚。在“四王”中,，王翚是一個(gè)技法比較全面,，成就突出的畫家，他的山水畫,，筆墨純熟,，功力相當(dāng)深厚，其畫風(fēng),，在畫壇影響至今,，更被尊為清代集傳統(tǒng)筆墨之大成者。后世把 “四王”加上吳歷和惲壽平,，合稱為“清代六家”,，被視為清代畫壇上的正宗代表。

王翚對(duì)于傳統(tǒng)技法的研究和學(xué)習(xí),，推動(dòng)了“虞山畫派”的發(fā)展,。同時(shí)，大大推動(dòng)中國(guó)山水畫的發(fā)展,，使“虞山畫派” 在全國(guó)產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的影響,。（談到黃公望與“虞山畫派”， 該說(shuō)一下元代后期的一批畫家,。據(jù)《海虞畫苑略》所記載,，在元代時(shí)期，常熟還有謝庭芝,、王圭,、謝伯成、繆佚等一批畫家,，深受黃公望畫風(fēng)的影響,，作品影響很大，可惜他們作品,，未見(jiàn)保存流傳下來(lái),。另外，據(jù)常熟《海虞文征》所記述，有元代常熟畫家陳希雅,，曾為當(dāng)時(shí)的秦姓判官作過(guò)《虞山送別圖》,。有畫家陸子善曾畫《海虞游泳圖》，且兩幅作品都曾由元末時(shí)期寓居常熟的著名文人張著作過(guò)題序,。因世事滄桑,，如今這兩幅圖已沒(méi)法再現(xiàn)，但他們的藝術(shù)成就,，在常熟畫壇也留下了較大的影響,。）

康熙南巡圖

“虞山畫派”的盛名，從清代圣祖康熙皇朝(1661-1722)開(kāi)始,。時(shí)王翚應(yīng)康熙皇帝之詔,，以布衣之身，供奉于內(nèi)廷當(dāng)畫師,。在康熙三十年(1691) 時(shí),，主持繪制了《康熙南巡圖》，而聲名顯著,，成為震撼南北二宗的山水畫大家,。

《康熙南巡圖》共十二大卷，堪稱是創(chuàng)作畫中的巨制,，為清代畫作手卷中的宏篇,。為此，康熙皇帝非常滿意,，親賜王翚一把題著有“山水清暉” 四字墨寶的畫扇，并想給王翚一個(gè)官位,，王翚的興趣卻不在做官,，任務(wù)完成后，謝絕了“上欲留之,，供奉內(nèi)廷”的挽留,，悄然回歸鄉(xiāng)里。

王翚因得有康熙的“山水清暉”四個(gè)字,，聲名從此鵲起,。王翚的晚年聲名更大，得有“畫圣”之譽(yù),，索求者眾多,。王翚的學(xué)生，主要有楊晉,、顧昉及李世倬,、上睿、胡節(jié),、金學(xué)堅(jiān)等,。常熟的山水畫后代,，因宗法王翚畫風(fēng)者眾多，從此形成了“虞山派”這樣一個(gè)新的畫派,。中國(guó)山水畫壇把畫史上王翚及他弟子們一派畫家,，統(tǒng)稱作為“虞山畫派”。

元代時(shí)期,，常熟東邊的太倉(cāng),，也有畫風(fēng)崇古保守“婁東派”，稱“婁東畫派”,。因婁江(瀏河)東流經(jīng)過(guò)太倉(cāng),，故稱“婁東畫派”。婁東有畫家王原祁與“虞山畫派”的創(chuàng)始人王翚,，同為“四王”之畫家,。王原祁以族弟王昱、侄王愫,，弟子黃鼎,、王敬銘、金永熙,、李為憲,、曹培源、華鯤及溫儀,、唐岱等眾畫家相互依托,，對(duì)后世影響頗大。王原祁繼承其祖父王時(shí)敏技法,，仿黃公望筆意,，名重一時(shí)，師承者亦眾多,，成為中國(guó)山水畫流派之一,。王原祁之后有曾孫王宸、族侄王三錫,，以及盛大士,、黃均、王學(xué)浩等繼承“婁東畫派”技法,，影響也很大,，與“虞山畫派” 成為當(dāng)時(shí)畫壇“雙峰對(duì)峙”的景象。方熏在《山靜居論畫》中評(píng)論道“海內(nèi)繪事家,，不為石谷牢籠,，即為麓臺(tái)械樞。”,。

王原祁書(shū)畫

王翚的傳世作品主要有《小中見(jiàn)大冊(cè)》《漁村晚渡圖軸》等,，現(xiàn)藏上海博物館。有《秋山草堂圖》《西山逸趣圖卷》《秋樹(shù)昏鴉圖》等藏于北京故宮博物院,。王翚還著有《清暉畫跋》《清暉贈(zèng)言》《清暉堂詩(shī)集》《清暉閣贈(zèng)貽尺牘》等文字作品傳世,。在王翚的作品中，是三十五歲以后至六十歲之間的最為精彩,，時(shí)稱“海內(nèi)第一人”,。王翚在晚年的畫名更加顯赫，最具影響的是設(shè)色《萬(wàn)里長(zhǎng)江圖》《寒林小景圖》《夏麓晴去圖》《南巡圣典圖》《夏木垂蔭圖》等,。收藏于臺(tái)北故宮博物院的《溪山紅樹(shù)圖》,，是王翚的傳世珍品。王翚還學(xué)元代王蒙的筆意,，整幅有一種清新舒展的畫面,。常熟博物館收藏有王翚的作品《芳洲圖》（康熙四十六年、丁亥,、1707年,，絹本設(shè)色，縱185,、橫94.5厘米）,，畫上有王翚自題:“余自戊寅歲與芳洲先生同客燕臺(tái)，良晤之暇,，為制《芳洲圖卷》以贈(zèng),，蓋仿其先世秋江封公曾有白石翁《秋江圖》也。閱數(shù)年,，余兩人共遂家山之約,，而賢嗣兆鹍世兄輩欲推廣其意，囑寫懸幅以?shī)食肯?。余?fù)喜為圖此，奉作老友煙云供養(yǎng)也,?？滴醵『ハ模麩熒⑷送趿氉R(shí),，時(shí)年七十有六,。”等文字,。據(jù)了解,，常熟博物館里收藏有王翚的《虞山林壑圖》等許多傳世佳作。

黃公望的作品影響深遠(yuǎn)，可以說(shuō)黃公望的畫風(fēng),，影響了中國(guó)畫壇五百多年,。元末時(shí)，有工山水畫的海漕萬(wàn)戶顧淵,，步黃公望之后塵,，來(lái)到小山歸隱，遁跡于山中,，自號(hào)“半癡”,。清代，王翚的曾孫（四世孫）王玖,，承家學(xué),，追黃公望遺風(fēng)，善用枯筆,，取字“次峰”,，自號(hào)“二癡”，是“小四王”之一中畫家,。還有人物畫家畢琛,，亦步大癡之蹤，自號(hào)“小癡” 等,。

黃公望對(duì)中國(guó)后世畫壇,，特別是對(duì)“虞山畫派”產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。我國(guó)明清兩代的各派山水畫家,，都從黃公望的畫風(fēng)中,，吸取了有益的營(yíng)養(yǎng)。因此,，著名美術(shù)評(píng)論家陳傳席教授曾評(píng)價(jià),，黃公望（常熟）是中國(guó)山水畫“畫學(xué)正脈”。