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10月9日，中國藝術(shù)品秋季拍賣系列拍賣圓滿收官,，其中單一藏品專場備受矚目：香港顯赫私人珍藏明代永樂扁壺專場呈獻(xiàn)天民樓藏明永樂青花纏枝花卉紋雙耳扁壺,。在拍賣行業(yè)里，能夠獲得「單一藏品專場」尊貴待遇舉槌者,，十之八九都是異常重要的藝術(shù)品,。早在之前，釋出市場的時(shí)候就已經(jīng)引起了許多討論,，此件極其珍罕之明代宮廷瓷器歷經(jīng)電話客戶多方競逐,，合共近30口喊價(jià)，以8,562萬港元（含傭金）高價(jià)成交,。
天民樓的創(chuàng)始人葛世翹先生,，字天民，出生于四川成都,，在北京大學(xué)讀書,，接觸了先進(jìn)的思想，早年做過新聞?dòng)浾?、專欄作家等,，并結(jié)識了許多社會(huì)名流。徐悲鴻,、張大千,、郭沫若、任白戈,、夏衍,、艾蕪等都是葛家的座上客。 葛士翹先生收藏陶瓷開始于上世紀(jì)六十年代末,，至七十年代漸入佳境,，八十年代達(dá)到高潮。20世紀(jì)80年代開始,，葛士翹在香港集中收藏元青花,、明清官窯精品。其主要藏品來源于香港蘇富比,、佳士得拍賣會(huì)上前輩瓷器收藏家仇炎之,、胡惠春、趙從衍,、楊永德,、葉義等大家之舊藏。
1987年,，葛士翹創(chuàng)辦了“天民樓”,，“天民樓”藏瓷也首次在香港亮相。葛士翹先生取“葛天氏之民”中“天民”二字,，以“天民樓藏瓷”暗指“葛氏藏瓷”,，同時(shí)也表達(dá)了葛士翹先生“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴”的淡泊心境,。展覽在香港藝術(shù)館舉行,，展出相當(dāng)成功，引起轟動(dòng),。 進(jìn)入九十年代,，葛師科先生逐步接掌天民樓，在天民樓原有收藏基礎(chǔ)上,，繼續(xù)完善品類,，并在學(xué)術(shù)研究上投入更大精力。此外,，葛師科先生執(zhí)掌下的天民樓,，還積極舉辦和參加各類展覽活動(dòng)，天民樓的名聲享譽(yù)海內(nèi)外,。
LOT 301 |明永樂 青花纏枝花卉紋雙耳扁壺| 高：28.6cm 蘇富比2023秋拍 2023.10.9 估價(jià)待詢 成交價(jià)：HKD 85,618,000 來源： 1986年3月于英國西約克郡被發(fā)現(xiàn) 倫敦蘇富比1986年12月9日,，編號198 香港天民樓收藏 出版： 《中國名陶日本巡回展一港臺名家收藏陶瓷精品》 歷史博物館，臺北,，1992年,，頁117 耿寶昌，《明清瓷器鑒定》,，香港,，1993年，圖版55 展覽： 《天民樓藏瓷》,，香港藝術(shù)館,，香港，1987年,，編號12 《歷代文物萃珍：敏求精舍三十週年紀(jì)念展》,，香港藝術(shù)館，香港,，1990-91年,，編號128 《天民樓青花瓷特展》，鴻喜美術(shù)館,，臺北,，1992年，編號28 《中國名陶展：中國陶瓷2000年の精華》,，橋高島屋,，東京,，以及其他六個(gè)日本縣市，1992年,，編號73 《天民樓珍藏青花瓷器》,，上海,，1996年,，編號29及封面 《金木水火土：香港文物收藏精品展》，香港藝術(shù)館,，香港,，2001-04年，編號20 《好古敏求：敏求精舍四十週年紀(jì)念展》,，香港藝術(shù)館,，香港，2001年,，編號150 《馳騁古今：中國藝術(shù)的仿摹與創(chuàng)新》,，香港東方陶瓷學(xué)會(huì)，香港大學(xué)美術(shù)博物館,，香港,，2006年，編號175 《日昇月騰 1368-1644：從敏求精舍藏品看明代》,，香港歷史博物館,，香港，2015年,，編號64 《香江雅集：香港回歸祖國二十周年特展》,，首都博物館，北京,，2017年,，編號117     本品扁壺器形以中東金銀器為雛本，壺腹扁圓,，宛似滿月,，上承圓頸，下接圓足,，圈足外撇如環(huán),，平底無釉，足內(nèi)施透明釉,，器形比例和諧,，壺腹二面皆繪單柄花藤，自底部蔓生,，環(huán)繞器腹,，綴七朵盛放嬌蕊,，纏枝卷葉相襯，蕨狀長卷葉與花莖優(yōu)雅相連,，輕重錯(cuò)落,，宛如音韻美樂，壺側(cè)繪垂直線條,，從雙耳貫穿腹側(cè)花鈕至圈足,，宛若以前、后二部相接,，扁壺釉色勻細(xì),，青花發(fā)色濃艷，紋飾筆法嫻熟,，精彩細(xì)緻,，布局縝密均衡。
本品收錄于耿寶昌著作《明清瓷器鑒定》 耿寶昌老先生所著《明清瓷器鑒定》,，乃古董收藏界「圣經(jīng)」,，鐘情瓷器的朋友沒有不拜讀過的。他在書中論及「蒜頭口綬帶扁壺器形」和「永樂紋飾特征」之時(shí),，即以本品為例,，文字所述如下： 蒜頭形口，高足外撇,，造型秀逸,。僅見青花品種。宣德同類器紋飾略粗放,。清代康熙,、雍正多有仿制。永樂時(shí)纏枝蓮葉和元代不同,，花大而葉小,。蔓葉清秀，運(yùn)筆流暢,，形象生動(dòng),，常繪纖細(xì)齒狀葉紋，而有別于宣德同類器上的畫法,，引人注目,。
雖然本品在中國陶瓷史上占有一席重要位置，只有北京故宮珍藏的一件相類扁壺,，但同時(shí)也是相當(dāng)親民的藝術(shù)品,。此永樂青花扁壺在1987年天民樓藏瓷在香港藝術(shù)館首次公開展出即為當(dāng)年焦點(diǎn)展品之一，此后三十年間又輾轉(zhuǎn)穿梭兩岸三地和日本,，在天民樓,、敏求精舍,、東方陶瓷學(xué)會(huì)等重磅展覽亮相。
1987年,，「天民樓藏瓷」展覽開幕禮,，樓主葛士翹向來賓致詞 扁壺乃瓷器界經(jīng)典名物，器形曲線圓滑,，頸部細(xì)直,，附帶雙耳，器腹扁圓,。由于形似滿月,，又雅稱「抱月瓶」或「寶月瓶」。這類器形本身有著極為悠久的歷史,。陶制扁壺可追溯至西元前二千年左右，流行于西亞及地中海地區(qū),，用于長途跋涉旅行,。隨著冶金技術(shù)提升，金屬扁壺逐步取代陶制版本：上方口部漸收,，可防止液體溢出,；兩側(cè)系耳用來捆綁繩索，吊系于人,、馬,、駱駝之上，方便移動(dòng),。至于瓷制扁壺,，乃是明朝匠人吸收此等異國風(fēng)情，再加以裁化而創(chuàng)燒出來,。留意本器側(cè)面,，兩邊皆有花鈕，應(yīng)該便是取材自金屬扁壺的鈕或環(huán)飾,。 由于瓷制扁壺是專供賞玩的藝術(shù)品,，故匠人無需遷就實(shí)際用途，可以專心一意在美學(xué)上令它更顯光彩,。不過與此同時(shí),，燒制難度也因而大幅增加?；诒鈮氐莫?dú)特器形,，無法使用拉壞、接胚,、修坯等中國傳統(tǒng)造瓷技術(shù),。本壺上,、下二部水平相接：二側(cè)窄邊雙耳底至足上，穿越花鈕,，繪垂直線條,，宛若以前、后二部相接,，工藝繁復(fù),，制作尤為艱巨。 
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