引言鑿印的出現(xiàn),，有其社會背景。秦始皇統(tǒng)一中國后,，全國上下從中央機(jī)構(gòu)到地方郡縣,，對各級官吏頒發(fā)官印以表明其品級和權(quán)力，由于軍情緊急,，執(zhí)政者急于封侯賜官,，導(dǎo)致印章多是在事先做好的銅坯子一蹴而就，不加任何修飾,，全憑工匠嫻熟的鑿刻經(jīng)驗(yàn),，果斷,、快速地進(jìn)行鑿刻，看似草率,，實(shí)則天趣盎然,。  一,、芒碭云端抱天回,咸陽王氣清如水印文文字線條大多一刀成形,，從這一細(xì)節(jié)中可以推測鑿刻刀具的寬度，與印文文字線條的粗細(xì)基本一致,。在銅坯子上快速鑿刻,，其刻刀與印坯在力的作用下，互相擠壓,，線條的外邊緣會出現(xiàn)往外翻起的現(xiàn)象,，并且在線條的末端往往會出現(xiàn)銅渣堆積的現(xiàn)象，這都使得印面跌宕不平,。 在進(jìn)行鈐蓋的時(shí)候,，往往在線條邊沿線的周圍，出現(xiàn)大量的白點(diǎn)甚至是塊面,，形成一種鏤空的現(xiàn)象,，這也成了后人在進(jìn)行印章做舊創(chuàng)作的主要手段。例如“李漓”,、“王援”,，此印面不平整。 印文鑿刻痕跡相當(dāng)明顯,，字口處多有卷邊的現(xiàn)象,，諸如這類印章，絕大多數(shù)是屬于明器,，特別是未經(jīng)修整,，且印面鑿刻痕跡較為明顯的印章多用以隨葬，已表身份,，故印章不作任何修飾,。  由于銅質(zhì)堅(jiān)硬不易鑿刻,，其線條質(zhì)感多表現(xiàn)出挺勁雄強(qiáng),、痛快淋漓的趣味，筆者結(jié)合印章實(shí)物以及自身實(shí)踐體驗(yàn),，試分為以下五種類型展開分析,。如官印“信安君印”、“四川輕車”,，私印“翟諸”,、“張嘉”等,，諸如此類鑿印，其印章風(fēng)格含蓄規(guī)整,，次序井然,。 它的線條形態(tài)相對勻稱、穩(wěn)定,，在筆畫的起止兩端,，方中寓圓，這與鑄印渾厚凝煉的藝術(shù)效果較為相似,，特別是強(qiáng)調(diào)橫線或豎線的重復(fù),、排疊，使秩序感大大增強(qiáng),。 如官印“江胡榦官”,、“穎川榦丞”，私印“秦向”,、“耿虞”等,，從這類印章實(shí)物觀察，由于鑿刻速度之快,，印文線條猛利雄強(qiáng),，線條起收果敢，干凈利索,，線條粗細(xì)在勻稱中追求變化,。 
線條與線條之間的位置關(guān)系處理極為巧妙,，時(shí)而斷,，時(shí)而連，時(shí)常出現(xiàn)線線合并的現(xiàn)象,，使線條更為飽滿,、渾厚,，特別是在轉(zhuǎn)折地方,，這種線線合并的處理方式與鑄造印的“焊接點(diǎn)”所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果相似。 如“王鮮”,、“虎更”,、“莊武”、“秦癸”等,，此類風(fēng)格的印章在鑿刻印類的印章里占據(jù)多數(shù),。由于時(shí)間倉促,，軍情緊急，工匠們憑借自身的鑿刻經(jīng)驗(yàn)在字法,、章法等都甚至沒來得及安排的情形下,。  在預(yù)先做好的銅坯子上簡單直接地鑿刻,，線條的起收處多數(shù)出現(xiàn)尖角,，加之線條形態(tài)的不規(guī)整，不加任何修飾,，恣肆奔放的鑿刻方式,，在“拙”趣中更顯“生”意，而增益“險(xiǎn)”的要素,，頗耐玩味,。 如“便竘”、“王華”,、“王敬”,、“千秋萬嵗”等，此類印章風(fēng)格相比其他類型顯得尤為干凈,，把金屬的韌性感表現(xiàn)得淋漓盡致,。特別是從印面的效果來看，線條筆直且較細(xì)小,，筆畫形態(tài)果敢,，其線條質(zhì)感剛中帶柔，挺勁而不失彈性,，筆畫的起收處或圓或方且交界處少有棱角,，這種線條質(zhì)感與玉印較為相似。  二,、旌旗交影鳳池邊,退食微聞午漏傳如官印“倉印”、“成奢”,，私印“姜上”,、“張簜”等，諸如這類風(fēng)格的印章,，此“隸意”主要體現(xiàn)在兩個(gè)地方,，即印章文字結(jié)構(gòu)的“隸化”和文字的線條形態(tài)“隸化”。 無獨(dú)有偶,，“姜上”印中的“姜”字下半部分的“女”字處理,，其印文文字結(jié)構(gòu)造型與秦代小篆有所不同，其字形結(jié)構(gòu)在保留了篆書結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，逐漸往隸書方向靠攏,，隸意更為濃厚,。加之在線條的起收處筆畫較粗，特別是在收尾的地方常出現(xiàn)上翹形態(tài),，與隸書的“蠶頭雁尾”有異曲同工之妙,。  從傳世的秦代印章來看,，鑿刻類印章占據(jù)多數(shù),，鑄造印相對較少，偶爾出現(xiàn)在秦私印中,，以成語印,、吉語印占據(jù)多數(shù)。由于秦代人有佩戴印章的習(xí)慣,，多以吉語印為主,，需求量之大，因此像這類印章,，基本上都是通過大批量的鑄造生產(chǎn),，諸如“日敬毋治”、“橋幸”,、“張堪”,、“王顫”。
此類鑄造印印體規(guī)整,，印文極度精細(xì)，筆畫型腔較深,，線條粗細(xì)變化相對穩(wěn)定,，線條質(zhì)感精細(xì)剛勁，方中寓圓,，特別是線條的交接處,，由于自然滲擠出現(xiàn)“焊接點(diǎn)”，表現(xiàn)出一種含蓄渾厚凝煉的藝術(shù)效果,。  秦代鑄印與后期的漢代鑄印,，在鑄造特征上較為一致,，與鑿刻印章鋒芒畢露的藝術(shù)效果形成鮮明的對比,。特別是體現(xiàn)在朱文印上，更具有戰(zhàn)國印章的氣息,。 明清時(shí)期大量的印書出現(xiàn),，以文彭為首的一大批印人對撥蠟鑄印的工藝進(jìn)行記載，互相印證,，可進(jìn)一步推斷出古代鑄造印章多是用失蠟法鑄造而成,。 除了鑿、鑄印以外,，在秦代印章中,，玉質(zhì)印傳世數(shù)量不多，由于嚴(yán)格的等級制度規(guī)定,，只有帝印才能使用玉質(zhì),，為君王所獨(dú)有。  玉質(zhì)印的特性與銅質(zhì)印大不相同,，從考古文獻(xiàn)記載，玉印早在戰(zhàn)國時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)并且其制作手法已相當(dāng)成熟,，形制各式各樣,。 絕大多數(shù)采用和田玉來制作，其特質(zhì)硬度較硬且脆,，不易于鑿刻,，因此就得使用砣制的制作工藝，使用大小不一的圓砣,，添加解玉砂讓砣沿著筆畫的邊沿反復(fù)進(jìn)行滾動磨蹭,，在印面打上淺痕，逐漸把線條的形態(tài)琢出,。 從流傳至今的玉印實(shí)物來看,，這種砣制的制作方式，會出現(xiàn)特殊的線條形態(tài),，其線條纖細(xì)勁挺,，頭尾出砣制痕跡較淺，大多數(shù)是尖入尖出,，線條的中段較頭尾處略粗,，且底部有弧形凹槽，這種特殊肌理,，在戰(zhàn)國玉璽中占據(jù)多數(shù),。  三、猶比至元無事日,印文銅綠長苔錢秦代玉質(zhì)印基本沿襲其制作工藝,，砣制的痕跡明顯,，除了有上述這種尖起尖收，中段線條鼓起的特殊效果以外,，也有部分玉印其線條起收兩端經(jīng)過精細(xì)地加工,。 線條粗細(xì)勻稱、線質(zhì)渾厚,，字形結(jié)構(gòu)精密工整,，清秀雋永，特別是線條與線條的搭接處的處理十分微妙,，琢痕略淺,，沒有過多的砣制痕跡，這種特殊的制作方式對漢代玉印影響極大,。如“秦寅”,、“趙陝”、“段甲私璽”,。  東漢時(shí)期許慎在《說文解字》一書中提到秦書有八體，分別有大篆,、小篆,、刻符、蟲書,、摹印,、署書、殳書,、隸書,。 在線條處理上，絕大多數(shù)采取“直線先行”原則,。這一現(xiàn)象的出現(xiàn),，與裘錫圭先生在《文字學(xué)概要》一書中提到文字的“線條化”的觀點(diǎn)有著相似的地方，他認(rèn)為“在整個(gè)古文字階段里,，漢字象形的程度不斷降低,。 秦代文字相比起六國的文字，更多的是延續(xù)了宗周的傳統(tǒng)正體,，逐漸演變成為小篆,，在繼承當(dāng)中也難免會有俗體，而這種俗體的出現(xiàn)并不是創(chuàng)新發(fā)展而來,，而是采用直線先行的原則,，在點(diǎn)畫上對正體進(jìn)行改造,，與印章工藝有直接的關(guān)聯(lián)。  隨著時(shí)代的發(fā)展,，逐漸發(fā)展成為“隸書”。秦始皇統(tǒng)一六國時(shí)期,，秦詔版,、秦權(quán)量是官方的產(chǎn)物,，有著特殊的詔告,、通行的功能，因此在當(dāng)時(shí)的社會需求量極大的,，加之金屬材質(zhì)之特殊,，硬度相對較硬，不易于在上面進(jìn)行刻畫,。 所以從大量的秦詔版,、秦權(quán)量的實(shí)物來看，現(xiàn)存的戰(zhàn)國古璽不可能完完全全受摹印篆限制,，并發(fā)現(xiàn)大量秦代官印的文字造型大體上,，皆屬秦小篆風(fēng)格，只不過是為了適應(yīng)印章的形制,，有意地將秦小篆的體勢化長為方,，其基本結(jié)構(gòu)多為小篆和隸化的形態(tài)。 這種隸化形態(tài)的出現(xiàn)又可能比規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的秦小篆要早,，這與大多數(shù)人認(rèn)為書體的演變過程是由篆變隸的觀點(diǎn)有所不同,。
例如秦代官印中“華成君印”、“左廏將馬”,、“倉印”,、“喪吏”；秦代私印中以“張昌”,、“纍印”,、“召講”、“臣育”等,。 根據(jù)以上例舉秦官印,，從其文字造型及印文風(fēng)格來看,，與同時(shí)期秦詔版上的文字極為相似，其文字字形基本上是遵循了小篆體,，不像秦私印中出現(xiàn)隸化的造型,，形成這種現(xiàn)象與秦官印本身的作用是分不開的，代表的是官方的憑信,。 如“華成君印”一印,，孤立地看每一個(gè)印文文字跌宕起伏，顯得恣肆率意,，但從整體上看,，有顯得十分和諧統(tǒng)一，主要是體現(xiàn)在“華”字的匠心處理上,，采取直線先行的刀法順序,，不斷地對橫向筆畫的進(jìn)行重復(fù)、強(qiáng)調(diào),，使之更有秩序感,。 這種直線先行的刀法順序,，在秦私印中也有較明顯的體現(xiàn),，從大量出入的私印來看，其印風(fēng)相對于官印來說顯得率意得多,，除了秦私印本身受文字隸化的因素影響之外,，制作手法工藝跟這種印章風(fēng)格有直接的關(guān)系。 由于秦私印絕大對數(shù)均為銅質(zhì)不易于鑿刻,，為了刻制的便捷,，往往會用直線的筆畫來取代圓弧的筆畫，這種以直代曲的便捷之說,。如秦私印中的“纍印”,、“召講”二印中，對“纍”字三個(gè)“田”及“召”字的“刀”,、“口”利用直線先行刀法順序,，線條質(zhì)感顯得十分勁挺。 結(jié)語不管是官印抑或私印,，直線先行的制作方式，除了是秦印文字自身的演變,、隸化之外,，更多的是出于制作上的便捷，這種特殊的制作方式,，同時(shí)也反過來影響著秦印的文字結(jié)構(gòu),。 參考文獻(xiàn)：《十鐘山房印舉》 《印章集說》 《說文解字》 |
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