拆了幾天書,，真是不得不感慨：

　　爛書爛得五湖四海，好書好得亂七八糟,。

　　無論好還是壞,，幾乎沒有公式。

　　任何一個地方做好,，哪怕其余0分,，也能上天榜,，賺大錢。

　　拆的書基本都是飛盧,，有新有舊,，在此說說心得。

　　既是共勉,，也是鞏固,。

　　1、必須要寫大綱

　　拆的多是飛盧,，大家也知道這個站啥情況,。

　　節(jié)奏快，開局就暴爽,。

　　各種作者群里一問,，大佬都是“大綱是啥”，“從來不寫那玩意”,。

　　但從各書的數(shù)據(jù),，天榜占據(jù)的時間長短，也能看得出作者是否寫了大綱,。

　　大綱能夠理清思路,，最重要的是，讓作者能夠提前一天或好幾天知道后續(xù)劇情發(fā)展,。

　　閑暇之余,，就能將各路劇情銜接，而非靈光一閃,。

　　許多人靈光一閃,，寫的時候突然加進去一個爽點，以為很好,。

　　但實際看上去,，爽點和前后文都產(chǎn)生了割裂感。

　　就像走在街上,，突然有人在你嘴里塞了一顆糖,，還問好不好吃。

　　好吃是好吃,，但更多是懵逼,，而且會打亂走路的節(jié)奏，反而顯得突兀,。

　　所以無論大綱多么簡略,，千萬不能沒有！

　　同時可以引申出第二點：

　　2、所有的劇情,，都必須回歸主線

　　許多文東打一耙西打一耙,，看似爽了,，節(jié)奏也沒斷,，但看著就是不得勁。

　　這就是劇情沒有回歸主線的鍋,。

　　主角下山,，殺了個奸淫捋掠的魔修，裝逼裝了全套,。

　　看似爽了,，然后呢？

　　然后就沒有了,！

　　這就是劇情沒有回歸主線的鍋,，這個魔修和其余橋段沒有聯(lián)系！

　　但如果加上這個魔修的背景,，其實是主角山門某個長老的外甥,，或者是女主門派的叛徒。

　　亦或是最傳統(tǒng)的,，身上有某個鑰匙,，可以打開山門謀劃已久的秘境。

　　甚至最簡單,，魔修之前幾次攻上山門,，還把宗主打傷。

　　這樣主角秒殺一個支線劇情反派,，不就能回歸主線了嗎,？

　　一個實際的例子：《讓你當義務兵！你竟成了將軍》里,，主角做一個很小的事（外出買籃球娛樂）,，碰到西藏妹子，幫她救了牦牛,。

　　如果到此為止,，寫妹子腿軟心動，那就沒后續(xù)了,。

　　然而,，妹子跑去團部找人，還遇到了團長,，讓主角進入團長視線,，順帶引出后續(xù)一系列團里的劇情。

　　這種支線與主線的融合，就臻于化境,，做到了極致,。

　　說到這本書，就提到第三點：

　　3,、節(jié)奏一定要快,，灌的水會流進錢包

　　《義務兵》和《讓你去掃黃，你把老丈人給逮了,？》我是對照來看的,，覺得應該分為一類。

　　如果看過《我有一劍》的人就明白,，這書前期幾乎一點水分沒有,，看50章仿佛看了500章。

　　劇情干貨十足,，每一章都在推進,，每一行都有新的劇情點。

　　但比起《我有一劍》更復雜的背景,，飛盧這兩本就很簡單,，就是人前顯圣，人前裝逼,。

　　《義務兵》和《掃黃》,，遇到敵人從不廢話，有人跳臉就立馬動手,，多一句啰嗦沒有,。

　　《義務兵》一個打架劇情，別人能搞七八章,，他一章半就結(jié)束,。

　　《掃黃》一個打擊犯罪劇情，別人可以搞20章,，甚至上架前12w字都寫一件事,。可在他這,，最多4章,，就把所有敵人打得服服帖帖。

　　讀者不斷進化,，作者也需要迭代,。

　　現(xiàn)在人們對于灌水的文，耐受度越來越低,。

　　任何灌出去的水,，最后都會回流到自己錢包,。

　　只有劇情密集，干貨多,，才能夠持久生存,。

　　可能有人會說，我不會啊,，哪來那么多劇情,。

　　這不就又回到要寫大綱問題了，只有寫大綱,，才能最大程度鋪出劇情,。

　　臨場發(fā)揮,，你有多少根頭發(fā),？

　　除此以外，這幾本書也能推出下一點：

　　4,、如果把握不好,，密集小爽點比大爽點好

　　不記得哪個大神講過：高潮是對結(jié)構(gòu)的損壞。

　　高潮越多,，就越容易壞掉,。

　　人也是，書也是,。

　　大震驚到后期,，主角麻了，作者麻了,，讀者也麻了,。

　　而大多數(shù)人，其實都沒有把握大劇情能力,。

　　寫到重要的點,，要么情緒拉不上去，要么打臉不夠爽,，震驚不夠大,。

　　弄個虎頭蛇尾，草草收場,。

　　所以應對辦法,，就是寫密集小震驚。

　　這點拿《美食：服務區(qū)賣盒飯,，高速堵瘋了》舉例,。

　　這本我印象中沒有出現(xiàn)“震驚”倆字，但字里行間全是震驚,！

　　主角做任何一道菜,，加油站F4,，各種路人，主播,，都會眼前一亮,，各種驚艷，各種好吃,。

　　但,，作者從來不夸張這種感受，就寫普普通通的埋頭苦干,，大口咀嚼,。

　　甚至連菜的味道，用的筆墨也不算多,。

　　無論和誰對比,，都沒有浮夸的震驚，轉(zhuǎn)而是最樸素的稱贊,。

　　全文看下來,，情緒都很穩(wěn)定，沒有劇烈上下起伏,。

　　做個不恰當比喻：大震驚就是盲人按摩,，給你全身骨頭都拆了。

　　做得好就又疼又爽,，全身通透,。

　　做得不好就只剩疼，沒有爽了,。

　　而小震驚,，是一個18歲體柔嬌弱學生妹給你按摩。

　　雖然手上沒勁,，但那溫潤如玉的肌膚緊貼,，依然能讓人心滿意足。

　　扯太遠了,，不止美食文,，任何書都可以用這個方法。

　　不用絞盡腦汁,，想出越來越大的震驚,。

　　轉(zhuǎn)而讓各種角色，幅度小,，但頻率高的震,，能收獲更多。

　　當然哈,！

　　大震和小震不沖突,，兩者皆有最好,，做好一個就能賺錢。

　　這個就看怎么融合了,。

　　同時,，和震驚同級的打臉，已經(jīng)出現(xiàn)得越來越少了：

　　5,、打臉退環(huán)境了

　　很多年前就有人提,，現(xiàn)在不打臉，只震驚,。

　　之前還不明白,，拆了幾天書終于懂了。

　　打臉必然要拉仇恨,，各種攻擊主角,，這就會引起讀者煩躁。

　　讀者都是代入主角,，不就等于攻擊自己嗎,？

　　所以看許多書，把打臉的比例不斷縮減,。

　　但這不意味說不寫打臉，而是要用取巧的辦法,。

　　舉個例子：《相親走錯桌,，女方年入三百億》里，主角發(fā)條朋友圈,，要融資一個億,。

　　原相親對象不屑，覺得一個大學沒畢業(yè)的社會渣滓,，哪來那么大口氣,。

　　于是把朋友圈拿給剛傍上的富二代看。

　　富二代一看,，下面赫然寫著雷菌,，臉色一變，當場劈頭蓋臉罵了相親女一頓,。

　　沒有傳統(tǒng)的富二代被言語相激跳臉,，而是轉(zhuǎn)化為淡淡的裝逼。

　　主角壓根沒出面,，相親女就被打臉了,。

　　所以我個人總結(jié)出一個辦法：讓配角打配角的臉。

　　《讓你寫賣魚佬,，你現(xiàn)場寫高啟強,？》里,，主角和反派陳思誠幾乎沒碰面。

　　陳思誠每次針對,，都有主角的迷弟迷妹評委,，反唇相譏。

　　從側(cè)面打臉,，依然很爽,。

　　《封殺十年我考編，上岸先斬娛樂圈》里,，反派雖然正面跳主角臉,，但主角壓根不需要主動打臉。

　　督察組的人一聲“組長”,，反派當場就跪了,。（當然，這本書還是有一些主動打臉橋段,，作為寫作手法,，不是固定一成不變的。）

　　讓配角打配角,，能凸顯主角逼格,。

　　而另一種就是不打隔夜臉，有仇當場報,。

　　還是《義務兵》,，只要有人挑戰(zhàn)主角，當場就比拼打回去,。

　　反派立刻變化陣營,，成為主角小弟。（這里反派只是立場,，和其余無關）

　　《掃黃》里,，反派被主角攻入總部，還很裝逼點煙,，問主角叫什么名字,。

　　主角直接倆巴掌，把反派牙都抽掉,，說都這個時候了還裝什么逼,。

　　《我有一劍》里，標準反派看上主角女人跳臉,，主角要么當場斬了,。

　　要么在同一章，晚上潛伏過去再斬,。

　　反正不能把仇人留到2章之后,。

　　肌肉坦克橫推,，掃蕩一切，也是一種很好的打臉法,。

　　而裝逼和打臉的對象,，就可以引入下一點：

　　6、人設是重中之重

　　在陳強面前使用螺旋輪虞,，和在宇智波斑面前使用千手大佛,，哪個更有期待感？

　　相信肯定是后者吧,，先不說強度,，起碼戲劇性有了。

　　啥,？你問陳強是誰,？

　　哦，我先編的,。

　　如果你想,，我再給他加上設定：

　　42歲，搞運維的,，禿頂,，錢不多，但妻子很懂照顧家庭,，一兒一女都撫育得很好,，兒子計劃考國外，小女兒芭蕾舞剛獲獎……

　　就在一家人其樂融融吃晚飯時,，一發(fā)螺旋輪虞從天而降……

　　是不是期待感就起來了。

　　角色只有有血肉,，震驚和打臉起來就更爽,。

　　鄙人不善同人，宇智波斑只是個例子哈,。

　　同人不需要自己創(chuàng)造人設,，寫個名字天生自帶期待和爽點。

　　而原創(chuàng),，就需要花大筆墨塑造角色,。

　　打臉一個真實存在的人物，比打臉一個紙片人有意思的多,。

　　許多書弄出的反派和震驚對象,，就只是一個名字和稱號。

　　女帝XXX,，仙王XXX,，將軍XXX,，結(jié)果連一點細節(jié)都沒有，就是個易拉罐,，拉起來撐門面,，結(jié)果風一吹就倒。

　　所以在震驚和打臉前,，一定要做好人設,。

　　舉個簡單的例子：《巨艦星河：從垃圾船到星空巨艦》里。

　　一個普通傭兵小隊,，前期質(zhì)疑和不信,，但又有情有義，互相扶持,。

　　在被打爆,，又看到主角救場后，立刻化身粉絲,，悔過錯誤經(jīng)歷,，同時瘋狂追隨。

　　如果只是個路人“哇”,、“牛逼”,、“難以置信”、“不可能”,，效果相差十萬八千里,。

　　《鷹醬，你為何低下傲嬌的頭,？》里,，每一個角色都有自己的行為邏輯。

　　大將軍聽到主角徒手造艦,，也只是微微驚詫,，心中想的是如何拉攏，不讓別人搶走,，而不是無腦震驚,。

　　就算是買辦陣營，也只是前期囂張,，聽說主角能力后,，立刻收斂心思，把搗亂的人收拾,，各種跪舔,。

　　有血有肉的人，才能給震驚與打臉提供能量。

　　哪怕動靜不大,，只是背著手,，看著窗外，長長嘆口氣,。

　　也比網(wǎng)絡直播,，各種刷“666”來得深沉。

　　從此也能推出下一點：

　　7,、從小爽到大,，但不可只大不小

　　無論哪種文，肯定是震驚最上層最爽,。

　　歷史文的主角從來都不是主角,，肯定是各路皇帝。

　　無論是老李還是老朱,，或者老贏,，才是最核心存在！

　　所有內(nèi)容,，都必須圍繞這幾個最大大大佬寫,。

　　但是！

　　我要說但是了哈,。

　　如果只震驚最高層,，就會顯得高屋建瓴……啊呸，空中樓閣,，不實在,。

　　震驚，最好還是從小到大,，一層層地震,。

　　揠苗助長，反而會消耗潛力,。

　　《大明：開局給皇子講授屠龍技》里,，主角就一邊震老朱，一邊震小朱,。

　　震完皇家，還要讓大小朱把所見所聞,，傳遞到其余大臣身上,，產(chǎn)生連環(huán)震。

　　上頭和下頭統(tǒng)一震,，不但能水文……咳咳,，是填充內(nèi)容。

　　還能夠讓故事和人物立體,，互相傳遞和引導,。

　　其實說白了,，就是打了小的來了老了。

　　8,、把劇情寫在故事里,，而非說明書

　　上面這本大明題材比較特殊，靠筆力,、知識儲備和對話,，就足夠描繪出各種角色的反饋。

　　但對于普通寫手,，正如雞叉大大說的,，還是要回歸到故事本身。

　　許多人,，尤其是新手寫文,，開局先來一堆背景介紹。

　　什么古代神祇復蘇啦,，什么外星異族降落啦,，什么百鬼夜行啦……

　　這些東西，放在描述與對話里,，就變成了說明書,。

　　大家讀書是來找樂子的，為啥還要費心思讀說明書,？

　　舉個例子：《讓你造道具,，這核彈發(fā)射井什么鬼 》是非常非常非常標準的震驚文。

　　上架前就說了一件事：主角造了超級氫彈,，引發(fā)震驚,。

　　然后呢，文里主角甚至露面很少,，全程都是從小到大的各種震驚,。

　　看到發(fā)射井，震驚一波,。

　　看到核彈出艙,，震驚一波。

　　倒計時,，震驚一波,。

　　點火，震驚一波,。

　　發(fā)射,，震驚一波。

　　速度，震驚一波,。

　　攻擊半徑,、爆炸范圍、延伸出來的科技……

　　所有東西,，都可以震驚一波,。

　　主角不多的露面，就隨口說說我這東西好,，甚至不需要詳細介紹,，各路人就能不斷震，百花齊放震,。

　　同時,，核彈發(fā)射每一個階段，都會有一個大佬出面,，介紹這東西到底牛在哪,。

　　這玩意又是啥天頂星科技，數(shù)據(jù)可以到達XXX,，而我們的只有YYY,，米國的好一點， 但也是ZZZ,，中間相差多少多少,。

　　把劇情放在故事里，一路行動一路震,。

　　比主角抱著手,，旁邊站著一群人，嘰里呱啦說半天我這東西數(shù)據(jù)如何,，操作如何,，要強一萬倍。

　　同樣的科技文,，《響應號召,，魔法師的我選擇創(chuàng)業(yè)！》也不花筆墨在介紹上,。

　　主角方的發(fā)布會,，半章不到就寫完。

　　剩下就是國內(nèi)外各大公司,，各大老總,，各種比較各種震。

　　還有之前提的《美食：服務區(qū)賣盒飯,，高速堵瘋了》，也不花過多筆墨描寫東西多好吃。

　　配角吃飯的反饋,，就是對食物美味程度的最好體現(xiàn),。

　　所以，切忌站樁對話,，切忌寫說明文,。

　　哪怕無腦，也要讓主角騎著核彈上天,，比在實驗室里嘰里咕嚕好多了,。

　　最后就是大家常說的：

　　9、圍繞核心梗,，祖宗之法不可變

　　其實飛盧的書,，大家懂得都懂。

　　除了寫的好的,，剩下的都是不好的,。

　　但——！

　　飛盧的書,，不需要迎合所有人,。

　　或者說，小白爽文,，不需要滿足所有人群,。

　　甚至,，它們不需要稱贊,，不需要夸獎。

　　每天增長的日收,，就是作者努力的最好證明,。

　　飛盧很多文,，都會讓人覺得主角燒餅，世界燒餅,，沒一樣不燒餅,。

　　例如：《為了專升本，開局公布可控核聚變》,、《讓你看著改,，這f2猛禽什么鬼？》等,，開局就讓人吐槽,，這主角燒餅吧。

　　難道主角不知道自己手中技術多牛逼,？

　　主角不知道,，作者不知道,？

　　但實際上，作者比誰都知道,，不然他為啥會這么寫,。

　　什么都兼顧，除了大神,，也只有萌新了,。

　　只要核心梗不斷，書的期待感就不會斷,。

　　寫拍電影的,，千萬別去搞什么綜藝。

　　寫唱歌的,，千萬別去買豪車搞神豪,。

　　抓住核心梗，讀者的期待就不會斷,，錢也會源源不斷,。

　　之前有個女頻大佬指導，為啥一些寵文,，女主都被人跳臉了,，也不打回去。

　　就算打了,，也不打徹底,。

　　大佬說這就是市場需求，在這類文里,，就別搞什么裝逼打臉那套,。

　　所有的反派，所有的橋段,，都是為了襯托出男主寵愛女主存在,。

　　就算看著毒，只要核心不斷,，讀者就不會跑,。

　　這點可以用在所有類型文里，核心梗一定一定要保持,。

　　順帶一提,，只要把握好核心梗，哪怕寫單元劇,，也沒大問題,。

　　相比起起點這些愛用二級結(jié)構(gòu)，爽文更傾向于一級結(jié)構(gòu),。

　　若說起點節(jié)奏是：123123123,。

　　飛盧就是：11111111,。

　　簡單明了，情緒不受太復雜因素影響,。

　　好處是作者簡單讀者清晰,，壞處就是容易膩煩寫不長。

　　但……既然天榜作者還沒放棄這套寫法,，就表示依然有巨大市場空間。

　　我也是個小白撲街,，不敢奢求什么大收入,。

　　這個方法比上不足，但比下還是有余