五絕·贊小草

浙  江：陳文光

枝長穩(wěn)立干,，葉翠笑迎春。

雨雪摧難阻,，雄心向上伸,。

踏莎行 · 杭州秋色

浙  江：陳文光

七絕·學習黨史

浙  江：陳文光

革命一生樂奉公,，勤學黨史樹新風。

征程壯麗前途燦,，事跡流傳舞彩虹,。

附：淺析格律詩對仗的要求與寫作上通病(評論談詩論詞)

浙  江：陳文光

對仗，就是對偶,，即排比文字音節(jié),，兩兩相對。古代的儀仗隊是兩兩相對的,，這是對仗這個術(shù)語的來歷,。

1. 格律詩對仗的基本要求：

五、七律的中間四句必須兩兩對仗,。律詩的第三四兩句稱為頷聯(lián),第五六兩句稱為頸聯(lián),。對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián),即三四句與五六句對仗。首聯(lián),、尾聯(lián)可對仗,，也可不對仗。絕句沒有對仗要求，但也可以對仗,。

（1）語法句式相相同：上下句主語對主語,，謂語對謂語，賓語對賓語,，定語對定語,，狀語對狀語等。

（2）詞性對應(yīng)相同：上下句對應(yīng)的詞一般是同類詞相對,，名詞對名詞,、形容詞對形容詞、動詞對形容詞,、數(shù)量詞對數(shù)量詞等,。特別在名詞對中，還有名詞分若干小類：

（a）天文（日月風雨等）,、（b）時令（年節(jié)朝夕等）,、（c）地理（山水江河等）、（d）宮室（樓臺門戶等）,、（e）器物（刀槍劍戟等）,、（f）衣飾（衣冠釵裙等）、（g）飲食（茶酒餐肴等）,、（h）文具（筆墨紙硯等）,、（i）文學（詩賦書畫等）、（j）草木（草木桃柳等）,、（k）鳥獸（鳳鳥魚蟲等）,、（l）形體（身心手足等）、（m）人事（道德才情等）,、（n）人倫（父子兄妹等）,。

（3)平仄聲相對：平聲對仄聲，仄聲對平聲,。

(4)詞義相關(guān)或相反(忌相同)：

例如杜甫《過故斛斯校書莊二首》：

“斷橋無復(fù)板,，臥柳自生枝?！?/span>

“綠柳風折筍,，紅綻雨肥梅?！薄凹t”與“綠”相反,，“折”“肥”相反。

2.格律詩對仗種類

格律詩對仗有工對,、寬對和鄰對

(1)按詞的分類：詞的分類是對仗的基礎(chǔ),，詞類指名詞,、動詞等。依照律詩對仗詞大約可分下列九類：a.名詞,、b.形容詞,、c.數(shù)詞(數(shù)目字)、d.顏色詞,、e.方位詞,、f.動詞、g.副詞,、h.虛詞,、i.代詞。

同類的詞組為對仗,。專名只能與專名相對,最好人名對人名,地名對地名,。

(2)從格律方面來看.有工對、寬對等

A工對(嚴對)

凡同類的詞相對稱為工對,。名詞既然分為若干小類,，同ー類的詞相對便是工對。

名詞既然分為若干小類,，在平仄排合理符合格律的前提下,， 必須同一小類相對，才算工對,。如山對海，閣對樓,。同一類的詞相對更是工對,。有些名詞雖不同小類，但在語言中經(jīng)常平列,，如天地,、花鳥、詩酒等,，也算工對,。

例1.如李白《塞下曲》：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”就是工對,。句中自對而又兩句相對算是工對,。

例2.杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”,，山與河是地理,草與木是植物,，對得巳經(jīng)工整，于是相鄰地理對植物也算工對,。

古代詩人將上述天文地理時令等小類名詞相對時,，心須同ー小類相對,，稱工對。(由于工對求工對太嚴,，易犯合掌,，杜甫律詩中大部分是寬對。)

B.寬對

在大詞類上相對,，分類不很嚴格,。寬對一般指上句與下句相對應(yīng)的字詞性相同的對仗，它不要求名詞與名詞的小類相對,，例如煙對井,，仗對琴等。王力教授說：“只要詞性相同,，便可相對,。”,，他又說“形式服從內(nèi)容,，詩人不應(yīng)為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同ー詩人,，在這首詩中用工對,，在另ー首詩用寬對，那完全看具體情況來決定,?！泵~對名詞的小類相對，例如仗對琴,、煙對井等,。

例1、杜甫《春望》：“烽火連三月,，家書抵萬金”又如“天下計”對“老臣心”,，“青天外”對“白鷺洲”均屬寬對。

例2.陸游：“一身報國有萬死,，雙鬢向人無再青,。”

C.鄰對：寬對和工對之間還有鄰對,，即指名詞小類中相鄰兩個小類名詞的對仗,，例如雨(天文)對秋(時令)，村(地理)對露(天文),。

D.借對(活對)：一個字或詞有兩個或多個意義,，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗,，這稱借對,。例如杜甫詩《曲江》：“酒債尋常行處走,，人生七十古來稀”，古代八尺為尋,，兩尋為常,，所以借來與數(shù)目字“七十”相對。借對不僅可借意義,，也也可以借音,、借色相對。借“籃”為“藍”,，借“皇”為“黃”,。

借意對：如杜甫詩“本無丹灶術(shù)，那免白頭翁,?！?/span>

借音對：如白居易詩“翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年,?！?/span>

（3）從內(nèi)容上分有正對反對和串對等

正對：浙江詩人錢明鏘說：“正對是從兩個不同角度說明同一道理的對仗形式?！闭龑褪菍⑼惖氖禄蛭锊⒘?，一句意猶未足，由對句相扶相輔,，互相加強,，印證。〞

例1.“迢迢牽牛星,，皎皎河漢女,。”(古詩《迢迢牽牛星》)

反對：反對就是構(gòu)成對偶的上下兩個詞組或句子意義相反,，即反義詞相對,。

例1.“白發(fā)無情侵老境,，青燈有味似兒時,。”(陸游《秋夜讀書》)

流水對(串對)：串對即構(gòu)成對仗上下兩詞組或句子,，在意義上具有相承,、因果、假設(shè)等種種語法關(guān)系的一種對仗形式,?！耙宦?lián)中相對兩句，關(guān)系不相對立,，且上句意義不完整,，下句補足上句謂之,。”

例如“野火燒不盡.,春風吹又生,?！?白居易《賦得古原草送別》)。

此外,，對仗還有巧變對,、虛實對、扇面對,、平對,、連珠對、問答對等,。用得不多,。

3.對仗的通病：

（1）忌合掌

“合掌”是律詩大忌,，“合掌”像人的雙手組合一樣,，出句和對句完全同義或基本同義稱合掌。同聯(lián)上下句語意相同,，稱合掌,。

例1、“巍巍大壩橫江立,，浩浩長江出平湖,。”

例2,、王績詩：“蟬噪林愈靜,，鳥嗚山更幽?！痹牒网Q都是叫聲,。后來，王安石將兩句改為：“風定花猶落,，鳥鳴山更幽”,。（2）忌同字相對(旁犯)

旁犯：對仗中不能用同字相對，還要避免字重覆出現(xiàn)于不同聯(lián)中,，要避免同義字（詞）,、異義同字的出現(xiàn)等。(尤其是在二三聯(lián)的位置上更忌同字相對,。)

例1：“紅心獻祖國,，紅花獻英雄。”

例2王維詩：“之子去何之”

例3.阮士元詩：“暮蟬不可聽,，落葉豈堪聞,？

（3）忌兩聯(lián)內(nèi)容重覆類同

兩聯(lián)之中意思不能重覆類同。因兩聯(lián)對仗要有所分工,，或一聯(lián)寫景,，一聯(lián)抒請，或一聯(lián)說理,，一聯(lián)敘事,。例如詩人錢明鏘《2005年首屆蘭亭秋褉詩》：“相與青云契，來修曲水盟,。山川含笑意,，風月動詩情?！币宦?lián)敘事一聯(lián)抒情,。”

（4）偏正詞組與聯(lián)合詞組混對

在組合詞的對仗中,，“偏正詞組”對“偏正詞組”,，“聯(lián)合詞組”對“聯(lián)合詞組”，否則不能成對”,。例1.“丹心育桃李,，寸管寫青史?！薄疤依睢睘槁?lián)合詞組”,，“青史”為偏正詞組。

（5）忌四言一法

四言一法,，是指兩聯(lián)同用時,，上聯(lián)與下聯(lián)的句式完全相同。律詩中的兩對聯(lián),，其對仗方法避免雷同,，防止釆用同一句法。例如杜甫絕句：兩個—黃鸝—鳴—翠柳 一行—白鷺—上—青天    窗含—西嶺—千秋—雪   門泊—東吳—萬里—船     杜詩 兩聯(lián)結(jié)構(gòu)不一樣,，顯得流暢,、活潑。

（6）雙聲,、迭韻,、聯(lián)綿詞混對

在工對中,，雙聲（或疊韻）詞應(yīng)以雙聲（或疊韻）詞相對,。在寬對中，雙聲（或疊韻）詞允許用聯(lián)綿詞相對,。但雙聲（或疊韻）詞不能用其他詞類相對,。例如：“錦簇集團人似海,，琳瑯商場貨如山?！?/span>

琳瑯（lin lang）是雙聲詞,，“錦簇”(jin  cu)是偏正詞組。兩者不能成對,。

【作者簡介】陳文光 男,、漢族、中化地質(zhì)礦山總局（原化工部）浙江地質(zhì)勘查院高級工程師（已退休）,、平日喜愛文學,，散文、小說,、詩詞,。先后加入中國散文學會、北京寫作學會,、中國延安文藝學會,。浙江西湖詩社、浙江詩詞與楹聯(lián)學會,、山東高密市東北鄉(xiāng)作家協(xié)會,、杭州古都文化研究會、浙江老年大學研究會（任原理事,、會員,、《常青文苑》年刊編委）。詩詞散文等作品散記于《中華頌》,、《華夏情》《當代寫作》,、《中華詩教》、《浙江詩聯(lián)》,、《西湖新詠》,、《西湖詩社吟草》、《常青文苑》,、《浙勘文學社》,、《東南烽火》、《之江風雷》,、《百年風華》,、《中國夢之歌》(中國報紙副刋研究會編全國詩詞創(chuàng)作獲獎作品集)等、文學作品曾被部級,、省市級文學雜志一等,、二等獎。著作：《文光齋詩文集》。